1、董壽平董壽平（1904－1997）當(dāng)代著名寫(xiě)意畫(huà)家、書(shū)法家。早年畢業(yè)于天津南開(kāi)大學(xué)和北京東方大學(xué)。以畫(huà)松、竹、梅、蘭著稱(chēng)，晚年有黃山巨擘之稱(chēng)，以黃山為題材畫(huà)山水，亦善書(shū)法。他筆下的朱砂紅梅堪稱(chēng)絕技，在畫(huà)界享有“董梅”、“壽平竹”、“黃山巨擘”的雅譽(yù)。2、王雪濤王雪濤（1903--1982），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園，中國(guó)現(xiàn)代著名小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家。他繼承宋、元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。3、陳半丁陳半丁，（1876--1970)，即陳年，畫(huà)家。以寫(xiě)意花卉最為知名。他的作品融明、清各家花卉技法之長(zhǎng)，以洗練、概括的筆墨和古樸沉著的色彩來(lái)表現(xiàn)花卉鳥(niǎo)獸。4、關(guān)山月關(guān)山月（1912—2000），著名嶺南畫(huà)派大師，擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)，尤以寫(xiě)梅著稱(chēng)，世稱(chēng)“關(guān)梅”。他的作品具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，因而也體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代精神。5、田世光田世光（1916—1999），中央美院教授，張大千得意弟子，現(xiàn)當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)大師。6、江寒汀江寒汀（1903－1963），海上著名花鳥(niǎo)畫(huà)家、藝術(shù)教育家，與唐云、張大壯、陸抑非并稱(chēng)“海上四大花旦”，在畫(huà)壇上有“江虛谷”的美譽(yù)。7、謝稚柳謝稚柳 (1910-1997)，擅山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸及書(shū)畫(huà)的鑒別。早年多工筆細(xì)寫(xiě)，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩(shī)境。8、黃幻吾黃幻吾(1906-1985)，名罕，字幻吾，號(hào)罕僧，晚年稱(chēng)罕翁，是活動(dòng)于上海的嶺南畫(huà)派名家。創(chuàng)作取材廣泛,手法多樣,山水、花鳥(niǎo)人物無(wú)不見(jiàn)長(zhǎng)，構(gòu)圖新巧，筆墨酣暢，設(shè)色雅麗，畫(huà)面生意盎然，雅俗共賞。9、陶冷月陶冷月（1895—1985），擅長(zhǎng)山水、花卉、走獸、游魚(yú)，尤善畫(huà)中西合璧之月夜景色。也是寫(xiě)梅花的高手。10、談月色談月色 （1891—1976），民國(guó)傳奇女子，工詩(shī)善書(shū)畫(huà)，精于篆刻，其畫(huà)梅馳譽(yù)海內(nèi)外。梅花在冬春季節(jié)開(kāi)，和蘭花、竹子、菊花一起稱(chēng)為“四君子”，也與松樹(shù)、竹子一起被稱(chēng)為“歲寒三友”。中華文化有謂“春蘭，夏荷，秋菊，冬梅”，梅花憑著耐寒的特性，成為代表冬季的花。梅花是中華民族與中國(guó)的精神象征，象征堅(jiān)韌不拔，不屈不撓，奮勇當(dāng)先，自強(qiáng)不息的精神品質(zhì)。

第一步是出枝。先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤(pán)子邊上括干些，再蘸深墨，以中鋒畫(huà)出最前面的枝條。起筆時(shí)用中鋒，畫(huà)至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必注意行筆過(guò)程中，枝條留白斷開(kāi)，以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫(huà)出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。無(wú)論那種方法，枝干的穿插交錯(cuò)、疏密關(guān)系和斷開(kāi)留白等都是一樣的。 第二步，用淡墨圈出花朵。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。畫(huà)好主要枝干，決定畫(huà)面大局，畫(huà)好一部分旁枝后開(kāi)始畫(huà)花，花畫(huà)得差不多時(shí)，再在花中穿插枝梢，而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善，不可各步驟之間截然分開(kāi)。 第三步，處理花心、剔花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。用較禿的筆，以中鋒濃墨為佳。花朵的正反背側(cè)往往通過(guò)點(diǎn)心才能表現(xiàn)出來(lái)。 第四步是點(diǎn)苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回過(guò)頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了。畫(huà)圈梅，一般不著色。為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時(shí)水分要足，力求滲化效果，切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆，加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過(guò)多）使畫(huà)面層次更充實(shí)多變，總體氣氛更好。花心處一般留白，或點(diǎn)黃粉。也有畫(huà)者，在畫(huà)好后，往宣紙背面花瓣里填白粉，會(huì)使白梅更加飽滿突出，增添姿色。

照片中的題款為：花開(kāi)第一春戊寅于京華？？最后兩個(gè)字太過(guò)潦草，又是簽名，認(rèn)不出來(lái)！兩枚印章看不清楚。希望能幫到你。

元代最大的畫(huà)梅大師應(yīng)該首推王冕，他自號(hào)梅花屋主，他的水墨梅畫(huà)一變宋人稀疏冷倚之習(xí)，而為繁花密蕊，給人以熱烈蓬勃向上之感。王冕的存世名作，是他的一幅《墨梅圖》他用單純的水墨和清淡野逸的筆致，生動(dòng)地傳達(dá)出了梅花的清肌傲骨，寄托了

《報(bào)春圖》這張畫(huà)是著名畫(huà)家王成喜在1988年創(chuàng)作的。長(zhǎng)8.5米，寬3.5米。說(shuō)到創(chuàng)作過(guò)程，王成喜說(shuō)“畫(huà)梅一般多為小品，而在人民大會(huì)堂里，需要的是熱烈的、令人振奮的畫(huà)面。于是我把一棵花想象成一個(gè)宏大的場(chǎng)面，象征中華民族的千年老干，躍然而起，體現(xiàn)一種生機(jī)勃勃、愈挫愈奮、堅(jiān)忍不拔的奮斗精神。為把握整體效果，我登在梯子上在立起的畫(huà)板上面創(chuàng)作。在畫(huà)一米粗的梅干時(shí)，用傳統(tǒng)的勾線是難以表現(xiàn)的，我借鑒了西畫(huà)素描表現(xiàn)明暗的技法，加了皴擦變化，使其豐富。在花的處理上，我先在另一張紙上反復(fù)推敲修改，最終定稿的花，每個(gè)花瓣都有蘋(píng)果一樣大小。”王成喜 ,1940年生于河南洧川縣（今尉氏縣）。1966年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、北京燕京書(shū)畫(huà)社副總經(jīng)理。王成喜先生尤愛(ài)畫(huà)梅，他的梅花在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，把西畫(huà)的透視、明暗、空間感等表現(xiàn)手法融于中國(guó)畫(huà)的筆墨趣味中，求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，形成了他鮮明生動(dòng)、清新向上、雅俗共賞的個(gè)人風(fēng)格，給人以愉悅、振奮的美感享受。作品深受?chē)?guó)內(nèi)外讀者的廣泛喜愛(ài)。出版主要專(zhuān)輯有《王成喜畫(huà)梅集》、《王成喜百梅輯》、《王成喜書(shū)畫(huà)作品輯》、《中國(guó)畫(huà)家王成喜》等十余種及繪畫(huà)技法光盤(pán)。

據(jù)畫(huà)史記載，南北朝已經(jīng)有人畫(huà)梅花，到了北宋，畫(huà)梅就成了一種風(fēng)氣，歷代畫(huà)梅代表，如王冕、劉世儒、石濤、金農(nóng)、汪士慎、朱宣咸、關(guān)山月、王洪軍等。當(dāng)代畫(huà)梅花最好的畫(huà)家要數(shù)鄭曉京。鄭曉京的畫(huà)風(fēng)清秀靜雅、詩(shī)意內(nèi)蘊(yùn)其中，以其“詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)”的鮮明特點(diǎn)為當(dāng)代畫(huà)壇一絕

總結(jié)

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