《抱銀鼠的女子》是一幅精美肖像畫(huà)，作者是達(dá)芬奇，《抱銀鼠的女子》描繪了氣質(zhì)高貴沈靜的切奇利婭·加萊拉尼，她是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，備受寵幸。 后來(lái)，這幅作品經(jīng)一位無(wú)名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強(qiáng)烈了。無(wú)論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達(dá)芬奇為毛色光潤(rùn)、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫(huà)中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔。達(dá)芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內(nèi)人臉的光線來(lái)源問(wèn)題，且一反光亮和陰影強(qiáng)烈對(duì)比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創(chuàng)造間接照明的幻覺(jué)。 關(guān)于《抱銀鼠的女子》這幅畫(huà)的相關(guān)記錄，一直到18世紀(jì)后半葉才被人發(fā)現(xiàn)。從幾個(gè)方面來(lái)看，可以判斷這是達(dá)·芬奇為他在米蘭時(shí)期的贊助人洛多維科·史佛薩的情婦之—一切奇莉亞·加勒拉妮繪制的。史怫薩的家徽是用白貂作為象征，而這種動(dòng)物在希臘語(yǔ)的發(fā)音是“加藍(lán)”，與切奇莉亞的姓氏“加勒拉妮”十分接近。這種運(yùn)用諧音的手法，經(jīng)常可以在文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)作品中看到。無(wú)論如何，達(dá)·芬奇確實(shí)畫(huà)過(guò)一幅切奇利婭的肖像畫(huà)，因?yàn)樵谑贩鹚_雇用的宮廷詩(shī)人伯納多·貝林兩歐尼(1492年去世)所編的詩(shī)集中就有記載。畫(huà)中人物切奇利婭自己也曾存1498年的書(shū)信中提到有關(guān)這幅畫(huà)的事，她描述這幅肖像是作于她“還不夠成熟”的時(shí)期。 畫(huà)中的人物略微側(cè)坐，從解剖學(xué)原理上看比例完全正確，人物的面部表情溫順柔和，沐浴在光線之中。切奇莉亞生于1465年左右，她以美貌與豐富的內(nèi)涵而聞名。達(dá)·芬奇的畫(huà)筆非常生動(dòng)地抓住她這兩樣迷人之處，同時(shí)又呈現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)，完美地平衡畫(huà)而。她的臉向著右方，似乎是聽(tīng)見(jiàn)什么人說(shuō)話而側(cè)身。達(dá)·芬奇不但用這個(gè)姿勢(shì)表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)，而且成功地讓畫(huà)巾女了流露出如雕像般高貴、端莊的氣質(zhì)。列昂納多用她膝上的白貂暗示了人物的身份，因?yàn)榘柞跏亲鹳F的象征。希臘語(yǔ)中白貂是“galee”，這個(gè)詞暗指她的名字切奇麗婭-加萊拉尼（Cecilia Gallerani）。《抱銀鼠的女子》是達(dá)·芬奇杰出的肖像畫(huà)作品，體現(xiàn)了深厚的寫(xiě)實(shí)功力。這幅精美的肖像畫(huà)，畫(huà)面人物氣質(zhì)高貴沉靜，女郎懷抱的白貂毛色光潤(rùn)，栩栩如生，充滿(mǎn)朝氣，充分體現(xiàn)了達(dá)·芬奇高超的繪畫(huà)技巧，而形態(tài)逼真的白貂使畫(huà)面生動(dòng)了起來(lái)。這幅肖像畫(huà)最引人注目的地方是明暗的處理，畫(huà)家運(yùn)用光線和陰影襯托出切奇莉亞優(yōu)雅的頭顱和柔美的臉龐。形神兼?zhèn)洌沟眠@幅肖像畫(huà)得到世人的推崇。

達(dá)·芬奇曾以工程師、宮廷藝術(shù)家與軍事設(shè)計(jì)師的身份供職于米蘭大公盧多維科·斯福爾扎，直到1499年才離去。而盧多維科·斯福爾扎的昵稱(chēng)就是“銀鼠”。 猜測(cè)有兩種情況： 一、達(dá)·芬奇討好資助人。這個(gè)發(fā)現(xiàn)公布后，關(guān)于這幅著名肖像畫(huà)的創(chuàng)作背景也引發(fā)了一些新的猜測(cè)。有人認(rèn)為，也許藝術(shù)家就是有意要畫(huà)一只銀鼠來(lái)指代加萊拉尼的情人，后來(lái)之所以把銀鼠畫(huà)大了、也改了顏色，是達(dá)·芬奇為了討好他的資助人。 二、畫(huà)中女子要求加銀鼠。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，這只銀鼠是加萊拉尼要求達(dá)·芬奇加上去的，讓米蘭王宮的所有人都明白自己與米蘭大公之間的關(guān)系。 英國(guó)牛津大學(xué)藝術(shù)史榮譽(yù)退休教授馬丁·肯普表示：“帕斯卡·科特在法國(guó)的這一發(fā)現(xiàn)意義非凡，向我們更多地展示了達(dá)·芬奇在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，他的想法是怎樣的。我們知道他最初總是喜歡隨意畫(huà)畫(huà)，但是并不知道原來(lái)他從頭到尾都這么隨意。這也解釋了為什么他完成一幅作品那么難。達(dá)·芬奇永遠(yuǎn)是個(gè)謎，因此，能如此窺探他頭腦中的想法實(shí)在是令人興奮不已。”

關(guān)于達(dá)芬奇的畫(huà)作，人們討論更多的是它畫(huà)中的意境，如達(dá)芬奇十大詭異的畫(huà)，其中《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》都有著神秘的詭異的地方，也有著預(yù)言以及未來(lái)科技。1、蒙娜麗莎的微笑陰謀通常集中在她神秘的微笑。然而，在顯微鏡下觀察時(shí)，意大利歷史學(xué)家發(fā)現(xiàn)，通過(guò)放大“蒙娜麗莎”的眼睛，可以看到微小的數(shù)字和字母。2、最后的晚餐 暗藏驚天末日預(yù)言!達(dá)芬奇十大詭異的畫(huà)中問(wèn)題謎團(tuán)最多的一幅畫(huà)。“最后的晚餐”也是許多猜測(cè)的目標(biāo)，通常圍繞在繪畫(huà)中發(fā)現(xiàn)隱藏的信息或暗示。最后的晚餐多了一只手在小說(shuō)的第248頁(yè)，這只多出來(lái)的手被描述為“無(wú)形的，匿名的”。字符指出：“如果你數(shù)著手臂，你就會(huì)看到這只手屬于......沒(méi)有人。” 所謂的手，位置在桌子左端的第三位門(mén)徒和下一位坐在門(mén)徒身體前面的坐門(mén)徒之間。如果你檢查一張“最后的晚餐”的照片，并計(jì)算在桌子左端舉行的門(mén)徒的手臂，有12個(gè)武器，與人數(shù)匹配。這些是從左到右，巴塞洛繆，小詹姆斯，安德魯(雙手拋在一個(gè)“停止”的姿勢(shì))，猶大(坐著，面對(duì)轉(zhuǎn)身)，彼得(站立和憤怒)，和約翰。彼得的一只手在約翰的肩膀上，而另一只手可能是一只被稱(chēng)為無(wú)形的手，直接在他的臀下，刀刃指向左邊。也許混淆在于彼得的手臂似乎扭曲了。他的右肩和肘部似乎與“揮舞匕首”的手角度不一致。這可能是達(dá)芬奇想要隱藏的信息，也可能是他巧妙地使用了布料來(lái)掩蓋壁畫(huà)中的錯(cuò)誤。

《抱銀鼠的女子》作者：列奧納多·達(dá)·芬奇(LeonardoDiSerPieroDaVinci)國(guó)別：意大利年代：公元1485—1490年材質(zhì)：板上油彩規(guī)格：54.8×40.3厘米珍藏地：克拉科查托斯基美術(shù)館這幅精美肖像畫(huà)，描繪了氣質(zhì)高貴沈靜的切奇莉亞．加勒蘭妮，是達(dá)·芬奇主要四幅有關(guān)女性的作品中的一幅（其余三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內(nèi)芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費(fèi)羅尼埃》），她是米蘭公爵盧多維哥．史弗薩的情婦，備受寵幸。后來(lái)，這幅作品經(jīng)一位無(wú)名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強(qiáng)烈了。無(wú)論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出于大師筆下。而且，達(dá)芬奇為毛色光潤(rùn)、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫(huà)中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇莉亞優(yōu)雅的頭顱和柔美的面孔。達(dá)芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內(nèi)人臉的光線來(lái)源問(wèn)題。而且，達(dá)芬奇一反光亮和陰影強(qiáng)烈對(duì)比法，他使用明暗法［光亮和陰形的均衡］創(chuàng)造間接照明的幻覺(jué)。所謂間接照明，是使由墻壁或屏幕來(lái)反射光線，現(xiàn)在這種理論被認(rèn)為非常現(xiàn)代化，與今天攝影家使用的方法不謀而合。遺憾的是，達(dá)芬奇的意圖后來(lái)落空了，他原本在畫(huà)面右角勾勒的作為光源的一扇窗子被堵死，因而破壞了人物的輪廓。《抱銀鼠的女子》是達(dá)·芬奇的另一幅杰出的肖像畫(huà)作品，體現(xiàn)了深厚的寫(xiě)實(shí)功力。這幅精美的肖像畫(huà)，畫(huà)面人物氣質(zhì)高貴沉靜，女郎懷抱的白貂毛色光潤(rùn)，栩栩如生，充滿(mǎn)朝氣，充分體現(xiàn)了達(dá)·芬奇高超的繪畫(huà)技巧，而形態(tài)逼真的白貂使畫(huà)面生動(dòng)了起來(lái)。這幅肖像畫(huà)最引人注目的地方是明暗的處理，畫(huà)家運(yùn)用光線和陰影襯托出切奇莉亞優(yōu)雅的頭顱和柔美的臉龐。形神兼?zhèn)洌沟眠@幅肖像畫(huà)得到世人的推崇。

米蘭公爵盧多維哥．史弗薩 (Ludovico Sforza)是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的王公之一，他曾招攬一些杰出的藝術(shù)家和科學(xué)家，使米蘭宮廷成為當(dāng)時(shí)歐洲最光輝燦爛的場(chǎng)所。達(dá)?芬奇在1482年至1499年期間曾為其效力。切奇莉亞．加勒蘭妮(Cecilia Gallerani)是盧多維哥的情婦, 備受寵幸，盧多維哥為了博得情人的歡心, 讓達(dá)?芬奇畫(huà)了這幅精美的肖像畫(huà)《抱銀鼠的女子》。這幅肖像畫(huà),畫(huà)面人物氣質(zhì)高貴沉靜，女郎懷抱的白貂毛色光潤(rùn)，充滿(mǎn)活力。白鼬具還有一個(gè)更為特殊的含義：白鼬指代盧多維科本人。1488年，他被那不勒斯國(guó)王授予“白鼬”的頭銜。因此切奇利亞懷中的動(dòng)物象征著社會(huì)關(guān)系和肉體關(guān)系上都與她密不可分的那個(gè)男人。我們可以看到那只白鼬長(zhǎng)著一雙警惕的眼睛，前腿肌肉發(fā)達(dá)，張開(kāi)的爪子緊緊抓著女孩的紅色衣袖。跟達(dá)?芬奇其他作品一樣，他將畫(huà)中的象征含義表現(xiàn)得淋漓盡致。

總結(jié)

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