大家好，本期內容是白鵝君為各位從日站animate Times搬運翻譯的，動畫監督新海誠關于新作《你的名字》訪談的下篇。這次是關于本片強力的制作陣容以及配樂相關的一些情報。閑話少說，讓我們速速進入正片吧。

——這次的作品中，聘請到田中將賀出任人設，安藤雅司擔當作畫監督等強力的制作人員加入，他們的工作方式是否讓你從中受益呢？

新海：之前和田中一起參與過廣告作品《十字路口》的制作(*3)，多少有點像是朋友的感覺。所以就“這次要搞個長篇能來幫我做嗎？”那么一提，之后就順其自然了。*3：這是于2014年通信教育會社Z會配信的電視、網絡廣告性質的短篇作品。作為應援考生的廣告而發布。 而安藤雅司先生這樣作為動畫界傳說般的存在(*4)，對于我們來說可就是完全的未知了。我知道田中無法擔當作畫監督的工作，于是說起該請誰來做的時候，起初就有了“能請到安藤先生這樣的人就很理想”的想法。在討論的時候，吉卜力工作室出身的老員工就說“安藤君的話我可以幫你聯系哦”。當時我的感想是“啊啊，用‘君’來稱呼啊”(笑)。鵝注：在日語里“君”一般用在對于同輩或小輩的稱呼上，所以就新海誠看來用“君”去稱呼安藤雅司這樣的業界大佬簡直是一件無法想象的事情。*4：安藤雅司曾經參加過《幽靈公主》(1997年)，《千與千尋的神隱》，《EVA新劇場版：Q》(2012年)等作品的制作。是長年支持著日本動畫業界的動畫人之一。

所有人：(笑)

新海：他們一直為自己所選擇的動畫而畫，而且作為這樣的職人工作多年，有著許多有名的后輩。雖然是托人做了介紹，但安藤先生也猶豫了很久。大概過了3、4個月才收到回音，最終得到了“明白了，我來做”的答復。而見識了他的工作方式后完全被壓倒了。

他在工作中基本不會直接對話，而是以紙面上的交流為主。曾經多次邀請他一起去喝酒，在連續5次被拒絕后感覺受挫很重(笑)。并不是說感情不好，只是他連這些時間也很珍惜，總是全身心地在工作。

但我認為安藤先生這種“真正的電影制作，必須從一開始就盡全力用上所有的時間去做”的想法，是從宮崎駿先生那里繼承下來的“理念”。看著安藤先生的工作，由衷的能感受到他那拼盡全力的態度。要說的話就是會讓人感覺到沉甸甸的壓力，心想真是請來了不得了的人啊。

新海：但開始制作后發現的確沒有空閑，以作品規模來看1年的作畫期間太短了。安藤先生從一開始就察覺到了這些，在和他一起工作后，我也開始明白“不從一開始就拼盡全力就得不到像樣的成果”這個道理。真是令人窒息的1年啊。雖然是個很穩重的人，但給人感覺是一位深不可測的可怕老師，只要有安藤先生在工作室內大家都會卯足干勁。

而在電影制作的態度上，光是用“學到了”這個詞完全不夠表現我所得到的教誨。制作動畫，必須從一開始就用如此認真的態度去對待，這實則讓我大吃一驚。有著如此實力的人，還會花比別人更多的時間去一張又一張反復地畫。看上去畫得相當順暢，但1天結束后，垃圾桶里就已經隨隨便便地被扔滿了紙團。

——比起你一個人制作的時期，有沒有感到制作的樂趣呢？

新海：與其說是樂趣不如說是感到深不可測呢。雖然每次都會感覺到“必須要做到這種程度才行”，但都沒有這次感受那么強烈。因為我親眼目睹了每個人都在各自領域戰斗著的現實。

我的工作是作為監督，將大家的成果以最佳的形式配置到107分鐘中去。RADWIMPS的戰斗方式，田中在人設上的戰斗方式，作畫監督的安藤先生的戰斗方式，背景美術的戰斗方式，各自都是認真到令人畏懼的地步。邊看著這些邊工作，比起樂趣，更多的是痛苦和透不過氣吧(笑)。但是，從中所獲得的巨大收獲，也是個人時期所無法比擬的。

所以，我覺得下次應該無法用上同樣的制作方法，因為沒法集合到同樣的人。我也不是吉卜力那種強大的工作室，每次人員都會有更替，這次正好是時期對得上才來干的人也很多。像是RADWIMPS也正好是這次檔期對上了而已。我們這種工作室，從性質上來說每一部作品，都是一期一會的感覺，誰也不知道下一次會是怎樣。我覺得要是能把從安藤先生那里學來的制作態度，多少也帶到下次作品之中那就太好了。

——說起來，關于這次啟用RADWIMPS我覺得也是和年代有關吧。

新海：這個啊。我接觸RADWIMPS的時候差不多是35歲左右，當時這些比我年輕10歲多的人讓我嘗到了沖擊的滋味。我并不是和RADWIMPS屬于同一個年代，而接觸他們曲子的契機，是我住在英國的時候，大學里的女生向我推薦才得知的。然后就可以說是迷上了他們，覺得他們的曲子非常有新鮮感。所以就個人而言與其說是從我那個年代，準確的說應該是“從與我有點距離的年代所收獲的東西”。

——在劇中播放了那么多帶有歌詞的曲子，這讓我大吃一驚。

新海：也許會有人認為這是演出過剩而生氣。即使如此，我認為在這次的電影中，映像、聲音、節奏都應該進行過剩的演出，想到要用點什么來壓倒觀眾，于是很自然的就在劇中使用了4首歌曲。

剛開始和RADWIMPS的野田洋次郎對話時，就說到“想要幾首聲樂曲”。我記得好像說是“最少要4首”。野田是位很喜歡電影的人，對于電影音樂也是有點想法的，所以我認為他當然也知道聲樂曲那么多并不合常規。但他沒有對此提出任何異議，說“這樣啊，我明白了。”就答應了下來。

——從觀眾角度來說我并沒感覺到有什么違和感。另外，本作中加入了各種要素，但沒有讓人因此厭煩。這里所用到的手法有什么竅門嗎？

新海：與其說是竅門，實際上就是設計成能引導你們去那么想。并不是結果就做成了這樣的內容，而是想著要去做成這樣的內容而去制作了分鏡攝。所謂分鏡攝就是我在分鏡上大致配上角色的聲音，加上效果音和音樂做成的視頻。要說的話，感覺上就是先做了107分鐘的音軌。

在本作中，采用了首先制作一段場景的聲音，然后按照音頻長度附上畫面這樣類似畫分鏡的做法。將107分鐘作為一個大的時間軸將它們組合起來，對觀眾理解與電影發展之間的距離感進行徹底的模擬，并加以把控。

舉個例子，如果做出的場景讓觀眾“看不明白發生了什么而感到混亂”的話，就會先暫停劇情發展，留出時間來整理一下到底發生了什么，避免出現故事在不明不白的情況下繼續發展而讓內容變的可有可無。就是這樣把電影的進行速度通過分鏡攝徹底研究到底。而對此我會在頭腦中進行模擬，或讓人看后給出建議。這樣做才會更有效。

——這個分鏡攝在以前的作品中有用到過嗎？

新海：在前作《言葉之庭》時也制作過分鏡攝，但像這次徹底把控時間軸的做法是第一次用。

——請說一下在影片預告(給媒體的資料)中也寫到過，想要在這次影片中展現出“服務”和“娛樂”的理由。

新海：做成娛樂片的原因，單純只是想做出能讓大家快樂的內容，除此之外沒有別的動機。如果要深入問為什么想讓大家快樂，我也只能說當時就是這樣想的。

不過，我覺得最重要的原因，就是因為我覺得現在的自己可以做到。至今為止我一直想做出能讓大家快樂的電影，不過做出來的內容都和快樂有所偏差，可以讓人“想哭”、“悲傷”，但卻無法令人有“想笑”的感覺。

但如果是現在，就感覺能做出從喜怒哀樂全方位帶給人震撼的作品，于是我就邊考慮著要達到這樣的效果需要些什么，邊構建腳本。但要問為什么會想做成這樣的內容，這就很難說明了(笑)。

至于“服務”，這就和動畫有關了。“服務”這個詞給我印象很深，因為在《新世紀福音戰士》(*5)的次回預告中，每次葛城美里不是都會說“在這之后也會服務服務！”的嗎(笑)。*5：1995年播出的由庵野秀明監督的TV動畫作品。是一部到現在依然名聲不減的超級大作。也曾制作成過漫畫版和劇場版動畫。 所有人：(笑)

新海：剛開始聽到覺得“這說的是啥！”，現在想想那應該是庵野先生表明決心，是在說“下一次也會為你服務”。除此之外不會再有別的意義了。下一次也讓你心跳加速，緊張不已，而我認為“服務”也就是下次絕對也很有趣的意思吧。

而這次我也有著同樣的想法。但試過才知道，被人提供服務會很開心，但要去服務別人就很辛苦了。如果想在這里服務一下，就必須要構建一段制作相當費力的內容。加入歌曲的話相應的卡數也會增加，劇情展開也會變多，但這些都是“服務”所必須的內容……就是有著這樣的感覺。TV版《新世紀福音戰士》就是部每次都有“服務”的動畫，我也想做和它一樣的事。

——感覺這次的作品中有許多有趣的角色。

新海：我覺得本片作為動畫來說，更符合一般大眾的口味。至今為止我作品的焦點都是放在如何去把人物做的讓觀眾有代入感，越是初期的作品“沒臉都可以”這樣的想法就越強。

但從《追逐繁星的孩子》和《言葉之庭》起，作品開始轉向到角色個性上。某種意義上是作為這部《你的名字》的原型的《十字路口》，它就能很清晰的讓人意識到是部以角色為主的動畫。而與田中的邂逅也為這轉變起了很大的作用。《追逐繁星的孩子》是新海誠作品中很有吉卜力味道的一部影片

田中很擅長塑造能迎合大眾口味，畫風可愛的虛擬動畫角色。所以只要是和他合作就能做出角色動畫，在制作《十字路口》時就很有實感，所以這次是以田中畫的人物為前提來構建整個企劃。根據人設，我也能很自然地進行角色描寫并加入性格，而對白也會因其而變。

——這次其他的制作人員真是很具實力啊。

新海：在繪制分鏡的時候，已經有了田中的角色原案了。因為我知道了三葉、瀧、四葉、奶奶是這樣的長相，比起之前全由我個人做出的內容，所以讓這次的角色有了稍微不同的動向。我覺得這對我幫助很大。

——非常感謝。

以上就是對于新海誠關于《你的名字》制作內幕訪談的全部內容。本片的成功，除了新海誠本人的才華之外，其他的制作人員的力量也是不可或缺的，看來大腿可不止東寶這一條呢。

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的新海诚没有参与制作的作品_超豪华的制作团队只有这一次——新海诚《你的名字》访谈（下）...的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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