維米爾的《倒牛奶的女傭》是荷蘭繪畫的精品之一。畫面上，柔和的光線透過窗戶照進(jìn)廚房，女傭正專心致志地倒牛奶，桌上有些雜亂，墻角上掛著一只藤籃和一盞馬燈，這個(gè)簡樸的廚房因?yàn)榍宄康年柟夂土魈实哪潭錆M了寂靜的美感。在《倒牛奶的女傭》中，人物輪廓清晰，對光的出色描繪使簡單的景致顯得神圣空靈。　　維米爾，荷蘭畫家。1632年10月31日生于代爾夫特，1675年12月入葬于同地。關(guān)于其生平，可靠的史料極少。其父是絲綢商人兼旅店老板，可能兼做美術(shù)品生意。維米爾于1653年結(jié)婚，并成為代爾夫特圣路加公會的畫師。1655年父親死后他繼承家業(yè)，依靠從商養(yǎng)家?！　【S米爾留存下來的油畫真跡，據(jù)鑒定總共只有36幅。其中署有最早年代的為《老鴇》(1656，德累斯頓畫廊)，可是有兩幅未署年代的油畫《基督在馬太和馬利亞家中》(愛丁堡國立蘇格蘭陳列館)和《狄安娜和她的女伴們》(現(xiàn)藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館)顯然屬更早階段。這說明，維米爾早年可能繪制宗教神話畫，后來才改變題材，主要畫風(fēng)俗畫。偶爾也畫城市風(fēng)景畫。他的風(fēng)俗畫中有些是帶有寓喻性的。　　維米爾的油畫取材于市民平凡的日常生活，卻賦予它以抒情詩般的意境。畫中往往只有一兩位婦女，在潔凈的室內(nèi)從事于家務(wù)或消遣性活動，柔和的光線自左邊的窗口射進(jìn)，整個(gè)房間顯得溫暖、清新而寧靜，如《廚娘》。畫家偏愛黃、藍(lán)和銀灰色調(diào)。他的油畫幅面較小，但經(jīng)過嚴(yán)格推敲，精心琢磨。畫面效果單純、明快，不僅強(qiáng)調(diào)整體感，而且還注意表現(xiàn)多種不同形體所形成的變化和對比，被人們形容為古典的、超越時(shí)間限制的和紀(jì)念碑式的畫面。畫家可能曾利用當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐目茖W(xué)研究成果——現(xiàn)代照相機(jī)的古代前身“暗箱”以及鏡子等，來探索在畫面上表現(xiàn)光、色和空間的課題。代表作有《花邊女工》(盧佛爾博物館)、《讀信的少女》(約1657，德累斯頓畫廊)以及幅面較大的《畫室》(約1665，藏維也納，(《畫室》(約1665) )、《代爾夫特風(fēng)景》(約1660，藏海牙莫里斯皇家繪畫陳列館)等。

倒掉牛奶，只是因?yàn)榇藭r(shí)牛奶的價(jià)格太低，而為了維護(hù)較高的價(jià)格，供應(yīng)商寧愿倒掉牛奶，等待價(jià)格回升再重新生產(chǎn)?！暗古Ｄ獭敝皇菫榱私鉀Q經(jīng)濟(jì)危機(jī)。資本家的本質(zhì)是沒有限度地追求利潤最大化。倒奶事件的“內(nèi)幕”其實(shí)是：在國內(nèi)國際多重因素影響下，散戶奶農(nóng)的生存空間被急劇壓縮，他們沒有話語權(quán)，而且所提供產(chǎn)品的質(zhì)量確實(shí)無法匹敵進(jìn)口奶源，因此不得不接受企業(yè)的“挑挑揀揀”甚至是“壓迫”。倒奶事件的背后，是我國乳業(yè)發(fā)展中的陣痛，而非陰謀。在這個(gè)陣痛期，有關(guān)政府部門應(yīng)主動尋找一個(gè)最大公約數(shù)，在推動我國乳業(yè)轉(zhuǎn)型升級的同時(shí)，有效地保護(hù)奶農(nóng)利益。

《倒牛奶的女傭》采用古典主義風(fēng)格，取材于市民平凡的日常生活，人物輪廓清晰，對光的出色描繪使簡單的景致顯得神圣空靈。有著抒情詩般的意境。

總結(jié)

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