李可染（1907.3-1989.12），江蘇徐州人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、美術(shù)教育。1923年入上海美專，1929年入國(guó)立西湖藝術(shù)院為研究生。參加“八一藝社”。 1937年“七·七事變”，從事抗日愛(ài)國(guó)宣傳工作。 1943年任重慶國(guó)立藝專中國(guó)畫(huà)講師。舉辦個(gè)人畫(huà)展，并與林風(fēng)眠、丁衍、倪貽德、關(guān)良、趙元極舉行聯(lián)展。 1946年應(yīng)聘任北平國(guó)立藝專中國(guó)畫(huà)副教授。拜齊白石、黃賓虹先生為師。 1949年后任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)畫(huà)研究陸軍院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。曾多次長(zhǎng)途寫生，以“苦學(xué)派”自稱，對(duì)中國(guó)畫(huà)山水畫(huà)的創(chuàng)新作出杰出貢獻(xiàn)。在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)人畫(huà)展。代表作品有《萬(wàn)山紅遍》《漓江山水天下無(wú)》、《杏花春雨江南》、《山城朝霧》、《看山圖》等。出版有《李可染畫(huà)集》。 《春雨江南》 李可染 1962年 估價(jià):RMB1,200,000-1,800,000 《春雨江南》畫(huà)於1962年，這是李可染畫(huà)江南風(fēng)景的代表作，描繪春雨中的江南景象，水墨淋漓，幽淡為宗，極盡渾厚華滋之致。此件作品可以說(shuō)是他另一幅代表作《杏花春雨江南》的姊妹畫(huà)作，清新生動(dòng)、酣暢淋漓且又不失沉厚質(zhì)樸。安靜清新的江南水鄉(xiāng)，綠色掩映下的小橋流水人家，一片迷蒙雨霧、兩岸杏花芬芳，水乳交融的江南風(fēng)景，早已讓無(wú)數(shù)文人墨客為之傾倒。而在掩映了黑與白的色相中，李可染用高超的畫(huà)藝，妙手成春，令人敬仰。李可染學(xué)過(guò)黃賓虹，且揉入了光影和焦點(diǎn)透視，在傳統(tǒng)技法的厚重、華滋、老辣的基礎(chǔ)上又多了結(jié)實(shí)，因此，李可染的作品一直是蘇富比、佳士得拍賣場(chǎng)上的搶手貨。在內(nèi)地藝術(shù)□場(chǎng)里，其畫(huà)價(jià)25年里上漲了150倍，足見(jiàn)人們對(duì)他的認(rèn)可程度。

這次參展藝術(shù)家:方增先、劉知白、李奇茂、吳山明、何水法、孔仲起、姜寶林、周天黎、李桐、朱新建、張偉平、茹峰、潘汶汛、楊春華、徐惠泉、吳冠南、周亞鳴、褚震岡、方正、鮑賢倫、金心明、林海鐘、羅劍華、劉健、王贊、王贊、劉西潔、姜永安。　　水墨春雨寫江南　　江南是詩(shī)，江南亦畫(huà)。春雨江南，如詩(shī)如畫(huà)。　　“江南好，風(fēng)景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？”《江南憶》這一千古名篇傾注了詩(shī)人白居易對(duì)江南深厚的情感。而北宋大文豪蘇東坡的《望江南》卻又是別具視野：“春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華?！贝笪暮赖倪_(dá)觀超然、沉重的歷史使命感，彰顯了中國(guó)知識(shí)分子獨(dú)立的人文思考。這思考穿越千年時(shí)空，啟示著我們時(shí)代文化精英引領(lǐng)的人文重構(gòu)?！　∷问夷隙?，中國(guó)的政治中心一度南移，中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化中心從此在江南深深扎下了根。此后的時(shí)代，中國(guó)的政治中心雖然回到北方，但經(jīng)濟(jì)、文化中心卻一直生根于江南?！　⌒梁ジ锩詠?lái)，百年時(shí)光已逝，這是失望和希望交織，痛苦和成就伴隨的百年。文化和藝術(shù)成為國(guó)家和民族文明進(jìn)程中的主要推動(dòng)力，而江南就是文化和藝術(shù)的搖籃。也許是春雨，給予江南大地更多的靈性，滋潤(rùn)著士子們的才情。百年歷史的煙雨中，江南大地走出了一大批藝術(shù)巨匠，吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、林風(fēng)眠、傅抱石、李可染、陸儼少……他們構(gòu)建著時(shí)代藝術(shù)經(jīng)典，豐滿了共和國(guó)的文化時(shí)空。　　而今，由杭州江南書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)有限公司和無(wú)錫市耘林藝術(shù)品交易中心有限公司主辦的“春雨江南——中國(guó)書(shū)畫(huà)名家精品展”所展出的方增先、高云、孔仲起、姜寶林、劉健、尉曉榕、朱新建、吳冠南、鮑賢倫、茹峰等二十八位名家的六十幅藝術(shù)精品，在春雨霏霏的季節(jié)，3月9日來(lái)到無(wú)錫蘇珈美術(shù)館集中亮相，可謂盛況空前。江南這一杰出的藝術(shù)家群體，既展示了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的水準(zhǔn)和現(xiàn)狀，更展現(xiàn)了他們的美學(xué)思考和人文精神，他們正是中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)所倡導(dǎo)的中國(guó)畫(huà)寫意精神的時(shí)代展現(xiàn)。展覽昭示著當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家群體對(duì)文明進(jìn)步的推動(dòng)力量?！　⒓诱褂[的藝術(shù)家出生年齡從20世紀(jì)30年代到80年代，逾越五十年的時(shí)空。在半個(gè)世紀(jì)里，因文化、教育、經(jīng)濟(jì)等歷史因素的歷練，他們?cè)趥鹘y(tǒng)傳承、創(chuàng)作方式、描述語(yǔ)言、技法創(chuàng)新等繪畫(huà)修養(yǎng)層面上，在審美取向、哲學(xué)思辨、美學(xué)感受、普世理念等價(jià)值觀層面上，有著各自不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。我們因此能從這個(gè)展覽觀察到江南中國(guó)畫(huà)家從成長(zhǎng)到轉(zhuǎn)變?cè)俚芥幼冞@個(gè)立體飽滿的過(guò)程。而詩(shī)書(shū)畫(huà)印、中西貫通、承古融今，新文人畫(huà)和當(dāng)代水墨畫(huà)從形成、發(fā)展到高潮的足跡亦清晰可見(jiàn)，可謂是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)歷史的縮影?！　≡谶@人文沙漠化、美育荒漠日趨嚴(yán)重的當(dāng)下，春雨、藝術(shù)，生長(zhǎng)出更多的綠洲，帶來(lái)更好的品質(zhì)生活和幸福指數(shù)?！　∷河?，譜寫時(shí)代新篇章。

南宋陸放翁有“ 鐵馬秋風(fēng)大散關(guān) ”。元代著名文學(xué)家虞集有一首《風(fēng)入松》：“……飛燕又呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄金字泥緘。為報(bào)先生歸也，杏花春雨江南?！痹~句優(yōu)美動(dòng)人，引起后人以“駿馬秋風(fēng)薊北”對(duì)照，凸顯江南的柔美和燕北的陽(yáng)剛。就像風(fēng)土謠諺“上有天堂，下有蘇杭。”流傳人口。中國(guó)美學(xué)家朱光潛在《剛性美與柔性美》中引用“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南?！币舱J(rèn)為是兩句古語(yǔ)。

此乃對(duì)聯(lián)鐵馬秋風(fēng)塞上 杏花春雨江南 出自徐悲鴻，后來(lái)吳寇中曾改為“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”

出自：《風(fēng)入松·寄柯敬仲》，全文如下：畫(huà)堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。幾回晚直④金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。書(shū)詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。御溝冰泮水挼藍(lán)。飛燕語(yǔ)呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄、銀字泥緘。報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。譯文：在彩繪的廳堂里，姬妾清閑、暢意，獨(dú)有自己自發(fā)紛紛脫落，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿，春風(fēng)輕柔，萬(wàn)花齊放，惹人停住車馬流連。在柔軟的春風(fēng)里，無(wú)數(shù)次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書(shū)后，換上輕羅朝衫，宮人執(zhí)燈（將我）送回歸學(xué)士院?；食堑挠鶞侠锏倪呇剡€有殘冰存在，但殘冰的邊沿卻是藍(lán)汪汪的水在晃動(dòng)，燕子呢喃迎春。簾幕重重，春寒還沒(méi)消退，還有誰(shuí)、敢給你寄信慰問(wèn)呢？春日江南，杏花盛開(kāi)，煙雨蒙蒙，如詩(shī)如畫(huà)，令人心醉而神往。

為元代詞人虞集所著，與揭傒斯、柳貫、黃溍并稱“元儒四家”希望你滿意……！原文：寄柯敬仲畫(huà)堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。書(shū)詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。御溝冰泮水挼藍(lán)。飛燕語(yǔ)呢喃。重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄、銀字泥緘⑨。報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。

總結(jié)

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