用情節曲線表示雞毛信的故事如下：接受任務——巧妙藏信——深夜逃走——再次被捉——誘惑入圈——完成任務。《雞毛信》是1954年由上海電影制片廠攝制的一部抗戰故事片。影片主要講述了龍門村的兒童團長海娃奉命給八路軍送雞毛信的路上所發生的故事，故事的主要內容如下：華北抗日根據地龍門村，有趙姓父子倆，父親老趙是民兵中隊長，十二歲的兒子海娃是兒童團團長。一天，父親得到鬼子要進山搶糧的消息，便讓海娃送一封有關攻打敵人炮樓的雞毛信給八路軍的張連長。海娃以放羊作掩護，攜信上路。不料途中遭遇鬼子，海娃急中生智，將信藏在了頭羊的大尾巴下面。鬼子們搶了海娃的羊，還逼迫他帶他們到龍門村。晚上，海娃乘敵人熟睡時,取信逃跑。途中，信一度失而復得，但海娃卻再次被敵人抓住。機智勇敢的海娃故意把敵人引入歧途，至此，敵人才知中計,拔槍打傷海娃的手。千鈞一發的時刻，八路軍趕來搭救，全殲了敵兵。海娃完成送信任務后暈倒了，八路軍根據雞毛信里提供的情報，炸毀了敵人的炮樓，并活捉了“貓眼”司令。海娃醒來時睡在暖炕上，上面有糖果和餅干。海娃忙問張連長繳槍沒.之后，海娃對連長說他要一條皮帶。

畫蝦——( 齊白石) 畫馬——( 徐悲鴻) 畫和平鴿——(畢加索 ) 畫老虎——( 張善子)

家父曾告訴我：劉繼卣是動物王　　我習畫走獸畫多年，劉繼卣先生的作品還是耐人尋味！！！　　劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國畫家、新中國連環畫之奠基人、連環畫界的泰山北斗、連壇第一人。　　劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學習山水畫技法，從陳少梅學習山水畫和人物，從劉鳳虎學素描、水彩。次年自謀職業，開始賣畫生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個人畫展。1949年后到中華人民共和國文化部藝術局工作，1950年調人民美術出版社任創作員。1957年曾隨中國美術家代表團訪問捷克斯洛伐克。出版個人畫冊多種。值得一提的是，榮寶齋現已出版的《榮寶齋畫譜》現代卷128冊中有五冊是劉繼卣的（第3冊劉繼卣動物部分，第25冊劉繼卣花鳥草蟲部分，第54冊劉繼卣人物部分，第55冊劉繼卣白描部分，第128冊劉繼卣獅虎豹貍部分），另外只有齊白石先生有此殊榮為五冊，可見其造詣的非比尋常。劉繼卣生前為中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫研究會副會長。人物、動物、花鳥等，工寫兼長。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎、56年萊比錫書展覽會金獎、84年瑞士西耶爾第一屆國際連環畫節獲特別榮譽獎。組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展覽，獲美術作品獎；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。主要作品有《紅樓夢》（組畫）《春光無限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。亦擅作連環畫，作品主要有《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊》、《奇怪的旅行》等。其中《雞毛信》榮獲1953年中國保衛兒童委員會兒童作品一等獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環畫創作評獎繪畫一等獎、二等獎。他的作品還被譯成多國文字行銷海外。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫放嚴謹，獨具特色，在國內外享有盛譽。　　以他的連環畫創作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現代題材《窮棒子扭轉乾坤》、《朝陽溝》，童話題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》等。　　劉繼卣先生技法精湛，依據傳統而不拘泥傳統，融中西繪畫于一體，自成一派。這種畫風成為五十年代連環畫界仿效的典范。劉先生由于有著深厚的繪畫功力，在創作的連環畫中，熟練地運用各種線描技法和繪畫技巧，來表現不同時期不同題材的作品。　　《水簾洞》、《武則天》采用多種線描技法融一體，以表現金鸞殿金碧輝煌，人物服飾雍榮華貴（以長線，密線和細線為主）。而表現現實題材的則多采用短線、疏線、粗細結合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現出樸實簡練的繪畫風格。　　從《窮棒子扭轉乾坤》中可以看出樸實簡練的繪畫及他對人體解剖掌握得如此成熟，表現得游刃有余。而在《東郭先生》中對樹木的表現則采用明暗法，增強了立體感。此外他還運用了國畫中不同的皴法來表現景物，使其遠近關系更為明顯，達到了高度的和諧與完美。　　對于同題材的作品，劉先生在表現手法上也不是千篇一律。工筆畫《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。　　劉先生秉承家學（其父劉奎齡，以擅長畫鳥獸而聞名于中國畫壇），在描繪連環畫中所出現的鳥獸，可謂得心應手，技高一籌。《水簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。劉先生通過對動物骨骼結構、肌理馳懈、皮毛、班紋等內外形體及生理特征的描繪，展現在人們面前的鳥獸，不僅形神兼備栩栩如生，還賦予鮮明的性格，他筆下的動物不僅是現實生活中真實動物的寫照，還經過畫家的藝術再創造，賦予了思想感情的擬人化動物形象。　　在描繪動物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來。《水簾洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現出了細膩入微的質感，令人叫絕 .

總結

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