第四名是,唐.張萱 周昉 《唐宮仕女圖》第七名是宋.張擇瑞 《清明上河圖》 是由國(guó)家文物保護(hù)局和國(guó)家文化局認(rèn)定的. 晉.顧愷之 《洛神賦圖》 唐.閻立本 《步輦圖》 唐.韓滉 《五牛圖》 唐.張萱 周昉 《唐宮仕女圖》 五代.顧閎中 《韓熙載夜宴圖》 宋.王希孟 《千里江山圖》 宋.張擇瑞 《清明上河圖》 元.黃公望 《富春山居圖》 明.仇英 《漢宮春曉圖》 清.郎世寧 《百駿圖》.

顧愷之(348 409)字長(zhǎng)康，小字虎頭，晉陵無錫(今江蘇無錫)人。顧愷之博學(xué)有才氣，工詩(shī)賦、書法，尤善繪畫。精于人像、佛像、禽獸、山水等，時(shí)人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。謝安深重之，以為蒼生以來未之有。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧愷之作畫，意在傳神，其“遷想妙得” “以形寫神”等論點(diǎn)，以及提出的“六法”。為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。展子虔：（約550-604）隋代杰出畫家。渤海（今河北河間縣）人。歷北齊、北周，入隋為朝散大夫、帳內(nèi)都督。曾在洛陽(yáng)、長(zhǎng)安、揚(yáng)州等地的寺院畫過許多壁畫。善畫故事、人馬、山水、樓臺(tái)；人物的描法細(xì)致，后再用色暈開人物的面部，神彩意度極為深致。展子虔所非《游春圖》是我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的存世的山水卷軸畫中最古的一幅。《宣和畫譜》稱贊他：“寫江山遠(yuǎn)近之勢(shì)尤工，故咫尺有千里趣”。他的山水畫比起六朝前山水畫那種“水不溶泛，人大于山”的稚拙畫法要成熟得多。據(jù)記載，他的《仙山樓閣圖》以青綠勾勒為主，筆調(diào)甚為細(xì)密，后人稱他為“唐畫之祖”。美史史家稱顧愷之、陸探微、張僧繇、展了虔虔為唐以前杰出的四大畫家。閻立本閻立本：（601-673）唐代雍州萬年人。隋代畫家閻毗之子，閻立德之弟。太宗時(shí)任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞相。擅長(zhǎng)書畫，最精形似。曾畫《步輦圖》等，作畫所取題材相當(dāng)廣泛，如宗教人物、車馬、山水，尤其善畫人物肖像。代表作《歷代帝王圖》是古典繪畫中的重要作品之一。所畫宮女，曲眉豐頰，神采如生。用墨而有骨；設(shè)色奇特而有法。描法富于變化，有粗有細(xì)，有松有緊，用筆也較顧愷之細(xì)密精致，富有表現(xiàn)力。吳道玄：唐代杰出畫家。字道子。河南陽(yáng)翟（今河南禹縣）人。約生于唐高宗時(shí)代，繪畫活動(dòng)在玄宗開元、天寶年間（約公元七世紀(jì)末、八世紀(jì)前期）。出身貧寒之家。曾從張旭、賀知章學(xué)習(xí)書法，又習(xí)繪畫，師法張僧繇。后由山東兗州瑕丘尉召入供奉，授以“內(nèi)教博士”、“寧王友”等職。因玄宗召他入宮，遂改名道玄為道子，并宣稱沒有朝廷的詔令，不得作畫。所作人物、鬼神、鳥獸、臺(tái)閣都冠絕一世。作宗教壁畫有三百壁之多。后人奉為“畫圣”，被民主畫工尊為“祖師”。其藝術(shù)風(fēng)格是“落筆雄勁”、“敷粉簡(jiǎn)淡”，線條遒勁雄放，變化豐富，一變古來因襲的高古游絲描的細(xì)筆，發(fā)展了線描的藝術(shù)方法，故表現(xiàn)出的物象“高側(cè)深斜、卷飄帶之勢(shì)”，富有運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感，被人們稱為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。還創(chuàng)出“于焦墨痕中，略施微染”的淡彩法，稱做“吳裝新格”。其作品反映現(xiàn)實(shí)生活者較多，有強(qiáng)烈的人民性。詩(shī)人杜甫在看了他畫在洛陽(yáng)玄元廟的壁畫《五圣圖》后寫有“畫手看前輩，吳生獨(dú)擅場(chǎng)。森羅移地軸，妙絕動(dòng)宮墻；五圣聯(lián)龍袞，千官列雁行。冕旒俱秀發(fā)，旌旗盡飛揚(yáng)”的贊語。其其畫風(fēng)，為唐代和宋元以來許多畫家所效法。宋代李公麟的樸質(zhì)清勁的“只以墨蹤為之”的“白畫”發(fā)展起來的。對(duì)后世影響極大。關(guān) 仝關(guān)仝，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。工畫山水，師事荊浩，刻意力學(xué)，遂自成一家，時(shí)人種“關(guān)家山水”所作山水筆簡(jiǎn)氣壯，景廣意長(zhǎng)，與李成，范寬齊名，在北宋號(hào)“三家山水”。富有生活氣息。布境兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”兩法，樹木有技無干 ，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分；落墨則漬染生動(dòng)，饒于墨韻。《宣和畫譜》稱關(guān)仝“尤善作秋山寒林，與其村居野渡，幽人逸士，漁市山澤，使見者如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)，不復(fù)有市朝抗塵走俗狀。”所述畫外之情，亦可與圖中約見之。此畫無款，據(jù)收傳印璽，可知先后為賈似道，元內(nèi)府，明內(nèi)府，明晉王府及清安岐收藏，后入清宮。《墨緣匯觀》及《石渠寶笈續(xù)編》等畫書著錄，可以認(rèn)為是代表關(guān)仝畫風(fēng)之作。李思訓(xùn)李思訓(xùn)：（651-716，一作648-713）唐代杰出畫家。字健。成紀(jì)（今甘肅秦安）人。唐宗室孝斌之子。以戰(zhàn)功聞名于時(shí)。曾任過武衛(wèi)大將軍，世稱“大李將軍”。其子李昭道稱為“小李將軍”。其畫風(fēng)精麗嚴(yán)整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，細(xì)入毫發(fā)，獨(dú)樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹(jǐn)嚴(yán)、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，顯現(xiàn)出從小青綠到大青綠的山水畫的發(fā)展與成熟的過程。它和同時(shí)期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時(shí)期的山水畫奠定了基礎(chǔ)。其作品均散佚。《宣和書譜》記載尚有《山屆四皓》、《春山圖》、《海天落照?qǐng)D》、《江山漁樂》、《群山茂林》等十七幅，現(xiàn)在僅見《江帆樓閣圖》和《九成宮紈扇圖》。張 萱：唐代杰出畫家。京兆（今陜西西安）人。生平事跡不詳。開元、天寶年間做過宮廷畫量。擅長(zhǎng)畫仕女、宮蒼一類題材。《搗練圖》是他的代表作之一，人物動(dòng)作自然，細(xì)節(jié)刻劃生動(dòng)，勾線工線勁健，設(shè)色富麗。在人物造型上，畫中的婦女曲眉豐頰、麗多姿，臉龐體形都顯得肥胖。三國(guó)·晉·隋·唐鐘 繇 151 - 230 三國(guó)·魏 字元常，潁川長(zhǎng)社（今河南長(zhǎng)葛）人（筆勢(shì)傳云許昌人）。顧愷之 346 - 407 晉 字長(zhǎng)康，小名虎頭。晉陵無錫(今江蘇無錫)人。展子虔 約550 - 604 隋 渤海（今山東陽(yáng)信）人。歷北齊、周、隋，善道釋、人物故實(shí)。閻立本 ？ - 673 唐 雍州萬年（今西安）人，一作榆林盛樂（今內(nèi)蒙古自治區(qū)和林格爾）人。李思訓(xùn) 651 - 718 唐 字建，一作建景。宗室，封彭國(guó)公。山水樹石筆格遒勁，草木鳥獸皆窮其態(tài)。張 萱 長(zhǎng)安（今西安）人。開元（713-741）年間可能任過宮廷畫職，善人物。王 維 701 - 761 唐 字摩詰，太原祁（今山西祁縣）人。工草隸。尤工畫山水。韓 干 ？ - 780 唐 藍(lán)田（今陜西藍(lán)田）人，精寫貌人物，尤工鞍馬。韓 滉 723 - 787 唐 字太沖，長(zhǎng)安(今西安)人。休子，仕至德宗朝宰相，封晉國(guó)公。荊 浩 五代·后梁 字浩然，隱于太行山之洪谷，因號(hào)洪谷子。關(guān) 仝 約907 - 960 五代 畫山水，初師荊浩，刻意力學(xué)，寢食都廢。董 源 ？ - 962 五代·南唐 源又作無，字叔達(dá)，江南鐘陵（今江西進(jìn)賢）人，有“山水魯班”之稱。黃 筌 903 - 965 五代·后蜀 字要叔，成都人。幼有畫性，長(zhǎng)負(fù)奇能。刁光胤入蜀，授之竹石花雀。周文矩 約 917 - ？ 五代·南唐，建康句容（今南京）人，能畫冕服車器，尤工人物士女。顧閎中 五代·南唐 江南人，圖繪寶鑒入宋非是。事南唐元宗父子為待詔，善畫人物。周 昉 唐 字仲朗，歷代名畫記作景玄，長(zhǎng)安（今西安）人，善畫道釋、人物、士女，皆稱神品。宋 代巨 然 北宋，僧，江寧（今南京）人。攻畫山水，祖述董源，皆臻妙理。李 成 919 - 967 字咸熙，世稱李營(yíng)丘，系出長(zhǎng)安，唐之宗室。范 寬 ？ - 1026 本名中正，字仲立，華原（今陜西耀縣）人。燕文貴 967 - 1044 北宋 圖畫見聞志作燕貴，畫繼作燕文季，吳興（今浙江吳興）人。蔡 襄 1012 - 1067 字君謨，興化仙游（今福建仙游）人。工于書，真、行、草、隸皆優(yōu)入妙品。文 同 1018 - 1079 北宋 字與可，號(hào)石室先生，自號(hào)笑笑先生，錦江道人。蘇 軾 1036 - 1101 北宋 字子瞻，自號(hào)東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。李公麟 1049 - 1106 北宋 字伯時(shí)，自叫龍眠居士，舒州（今安徽舒城）人。張擇端 北宋 字正道（按味水軒日記作字文友），東武（今山東武城）人，作《清明上河圖》。米 芾 1051 - 1107 北宋 自署姓名米或?yàn)檐罚阑驗(yàn)轫搿嬜猿梢患遥婪Q米家山水，其為大米。米友仁 1086 - 1165 南宋 字元暉，晚自稱懶拙老人，米芾之子，世稱大小米，其為小米。趙 佶 1082 - 1135 宋徽宗。怠于政治，惟好書畫，山水人物、花鳥墨竹，無不精工極妍。李 唐 約1083 - 1163 南宋 字晞古，河陽(yáng)（今河南孟縣）三城人。“南宋四大家”之一。李 迪 1089 - 1161 宋 河陽(yáng)（今河南孟縣）人。山水小景不迨，畫犬貓亦佳。王希孟 1094 - 約1121 宋 河北武原（今河南原陽(yáng)）人。作青綠山水《千里江山圖》現(xiàn)藏故宮博物院。蘇漢臣 宋 開封（今河南開封）人，宣和（1119-1125）畫院待詔。師劉宗古，工畫道釋、人物臻妙。趙伯駒 1119 - 1185 宋 字千里，太祖七世孫。善青綠山水及木石，兼工花卉翎毛，尤長(zhǎng)于人物。馬 遠(yuǎn) 1164 - ？ 字遙父，號(hào)欽山，原籍山西，后居錢塘（杭州）。“南宋四大家”之一。劉松年 1190 - 1194 南宋 畫院待詔 錢塘（今杭州）人，俗呼為暗門劉。“南宋四大家”之一。夏 圭 1195 - 1224 南宋 畫院待詔 字禹玉，錢塘（今杭州）人。“南宋四大家”之一。梁 楷 宋 1201畫院待詔 號(hào)曰梁風(fēng)子，東平（今山東東平）人。師賈師古，描寫飄逸，青過于藍(lán)。鄭思肖 1241 - 1318 南宋 字所南，一作字憶翁，號(hào)所南，福建連江人，世家三山（今福州）。馬 麟 南宋 所作《芳春雨霏圖》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。元 代錢 選 1239 - 1301 元 字舜舉，號(hào)玉潭，浙江吳興人，工詩(shī)，善書、畫。高克恭 1248 - 1340 元 字彥敬，號(hào)房山老人。其先回鶻（今維吾爾族）人，一生學(xué)米有不及而無過。趙孟頫 1254 - 1322 元 孟頫（俯）字子昂，扁其燕處曰松雪齋，自號(hào)松雪道人。黃公望 1269 - 1355 字子久，號(hào)一峰，又號(hào)大癡道人，晚號(hào)井西道人。元“四大家”。吳 鎮(zhèn) 1280 - 1354 字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌。元“四大家”。柯九思 1290 - 1343 元 字敬仲，號(hào)丹丘生，別號(hào)五云閣吏，天臺(tái)（今浙江天臺(tái)）人。倪 瓚 1301 - 1374 字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，又署云林子，或云林散人。元“四大家”。王 蒙 1301 - 1385 字叔明，一作叔銘，號(hào)黃鶴山樵，又署黃鶴山人、黃鶴樵者。元“四大家”。方從義 約1302 - 1393 元 字無隅，號(hào)方壺。貴溪（今江西貴溪）人。上清宮道士，工詩(shī)文，善書畫。明 代王 紱 1362 - 1416 字孟端，后以字行，號(hào)友石生、又號(hào)九龍山人。戴 進(jìn) 1388 - 1462 字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人，錢塘（今杭州）人。沈 周 1427 - 1509 字啟南，號(hào)石田，自稱白石翁，清河書畫舫謂初號(hào)玉田翁。吳 偉 1459 - 1508 字士英，一作世英，江夏（今湖北武昌）人。唐 寅 1470 - 1523 字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。文徵明 1470 - 1559 名壁或作璧，號(hào)衡山居士，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。呂 紀(jì) 1477 - ？ 明 字廷振，一作廷孫，號(hào)樂愚，一作樂漁，鄞（今浙江寧波）人。陳 淳 1482 - 1544 明 字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)山人，蘇州（今江蘇蘇州）人。仇 英 1493 - 1560 字實(shí)父，太倉(cāng)（今江蘇太倉(cāng)）人，移家吳縣（今江蘇蘇州）。文 彭 1498 - 1573 字壽承，號(hào)三橋，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。徐 渭 1521 - 1593 字文清，更字文長(zhǎng)，號(hào)天池，山陰（今浙江紹興）人。周 臣 - 1535作長(zhǎng)江萬里圖 字舜卿，號(hào)東村，吳（今江蘇蘇州）人，山水師陳暹。孫克弘 1533 - 1611 明董其昌 1555 - 1636 明藍(lán) 瑛 1585 - 約1664 明陳洪綬 1598 - 1652 明蔣 藹 1621-1644 明 字志和，華亭(今上海市松江)人，一作虞山(今江蘇常熟)人。朱 耷 明末清初，既八大山人，明寧王朱權(quán)后裔，別號(hào)甚多，與清弘仁、髡殘、石濤并為“清四僧”。清 代王時(shí)敏 1592 - 1680 清 字遜之，號(hào)煙客，又號(hào)西廬老人、西田主人，江蘇太倉(cāng)人。“清四王”之首。王 鑒 1598 - 1677 清 字元照，一字圓照，自號(hào)湘碧、染香庵主，江蘇太倉(cāng)人。“清四王”之一。弘 仁 1610 - 1663 清 “清四僧”之一。明諸生，申后為僧，號(hào)漸江，一號(hào)無智，人稱梅花古衲。髡 殘 1612 - ？ 清 僧人，字石溪，“清四僧”之一，俗姓劉，湖南武陵（今湖南常德）人。查士標(biāo) 1616 - 1698 清 字二瞻，號(hào)梅壑，一號(hào)梅壑散人，安徽休寧人，流寓江蘇揚(yáng)州。樊 圻 1616 - ? 清 字會(huì)公，更字洽公，江寧(今南京)人。龔 賢 1618 - 1689 清高 岑 1621 - 1691 清王 翚 1632 - 1717 清 字石谷，號(hào)臞樵、耕煙散人、清暉主人，江蘇常熟人。“清四王”之一。吳 歷 1632 - 1718 清 字漁山，號(hào)墨井道人，江蘇常熟人。與“清四王”有“四王吳惲”之稱。惲壽平 1633 - 1690 清 字壽平，武進(jìn)(今江蘇常州)人。與“清四王”有“四王吳惲”之稱。王原祁 1642 - 1715 清 字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，江蘇太倉(cāng)人，“清四王”之一，王時(shí)敏之孫。石 濤 1642 - 1707 清 僧人，俗姓朱，字石濤，號(hào)大滌子，“清四僧”之一，與石溪并稱“二石”。高其佩 1660 - 1734 清華 喦 1682 - 約1762 清高鳳翰 1683 - 1749 清邊壽民 1684 - 1752 清黃 慎 1687 - 1772 清金 農(nóng) 1687 - 1764 清高 翔 1688 - 1753 清鄭 燮 1693 - 1765 清 字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，工詩(shī)詞書畫，擅花卉木石，尤長(zhǎng)蘭竹。李方膺 1695 - 1755 清冷 枚 - 1703仿仇英漢宮春曉圖陳 撰 - 1724嘗作《水仙圖》焦秉貞 1689嘗寫池上篇畫意任 熊 1822 - 1857 清任 薰 1835 - 1893 清吳大澄 1835 - 1902 初名大淳，字止敬，又字清卿，號(hào)恒軒，精于鑒別和古文字考釋，工篆刻書畫。

中國(guó)十大古畫是中國(guó)繪畫歷史上最燦爛奪目的明珠，主要包括顧愷之的洛神賦圖，仇英的漢宮春曉圖等，其中最經(jīng)典最具代表性的就是仇英的漢宮春曉圖，九余堂漢宮春曉圖縱寬30.6厘米，橫長(zhǎng)574.1厘米，非常適合懸掛在寬大明亮的客廳中，奢華大氣，給人們帶來藝術(shù)的美的享受，畫卷采用藝克利版畫技術(shù)，逼真形象，完美地再現(xiàn)了原作的神韻。 中國(guó)古畫十大名畫之九：明·仇英《漢宮春曉圖》十大名畫 漢宮春曉圖（縱30.6厘米 橫574.1厘米） 畫卷的作者是明代知名畫家仇英，仇英是太倉(cāng)人，后來在蘇州定居，是明朝最具代表性的畫師之一，仇英的畫作一般只有簡(jiǎn)單的名款，不像明代其他畫家那樣在畫作上題詩(shī)，仇英擅長(zhǎng)描繪仕女，遠(yuǎn)近聞名，漢宮春曉圖是仇英最杰出的代表作，畫卷描繪了漢朝宮殿園林的宏偉景象，使用驚艷的筆墨展現(xiàn)了皇宮中嬪妃的日常生活起居情況，他的這幅漢宮春曉圖在中國(guó)仕女繪畫史上占據(jù)極為重要的地位。 漢宮春曉圖的主題是漢代的宮廷生活，描繪了宮廷佳麗的生活狀態(tài)，整幅畫卷構(gòu)圖繁瑣，用筆遒勁有力，色彩優(yōu)雅瑰麗， 畫卷?yè)碛衅婺荆质A麗的宮殿，構(gòu)成了人間仙境一般的美麗景色，除了擁有美女的畫像之外，畫卷還重點(diǎn)描繪了嬪妃彈琴下棋，描繪書畫，賞鑒古玩，賞花等娛樂休閑活動(dòng)。畫卷一開始就是美麗的宮殿外景，楊柳發(fā)出嫩芽，春意盎然，宮殿的圍墻外面有一個(gè)水潭，鴛鴦白鷴在其中游水嬉戲。一個(gè)宮女帶著三個(gè)小孩在水塘邊觀看展翅欲飛的白鷴。中國(guó)古畫十大名畫之六：北宋·王希孟《千里江山圖》《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。中國(guó)古畫十大名畫之五：五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》 《韓熙載夜宴圖》是以南唐中書侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪制而成。韓熙載(公元907——970年)， 字叔言，山東北誨人，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜繼位時(shí)，南唐國(guó)勢(shì)不振，而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對(duì)自己小朝 廷的存亡憂慮不安。對(duì)于韓熙載，李煜想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。韓熙載也意識(shí)到，表面上雖受惠予南唐朝廷，但畢竟是北方人，也無意為官。身處 逆境的韓熙載，為了免遭可能發(fā)生的厄運(yùn)，不得不在政治上盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，并在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式，去轉(zhuǎn)移同僚的視線，蒙蔽朝廷的耳 目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，出于“惜其才”，想通過圖畫對(duì)韓熙載起規(guī)勸作用。所以，當(dāng)他得知韓熙載“多好聲伎，專為夜飲，雖賓客棵雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制”的消息，便“命顧閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之。”(《宣和畫譜》)這就是《韓熙載夜宴圖》的創(chuàng)作原由。 全卷尺寸：28.7cm*33.55cm 一個(gè)宮女透過窗戶眺望外面翩翩起舞的孔雀，孔雀的兩邊是兩個(gè)宮女，一個(gè)宮女在喂孔雀，另一個(gè)宮女依靠在門邊，還有一個(gè)宮女提著水壺走下臺(tái)階。一名嬪妃站在花園中，看著周圍的宮女為牡丹花澆水，旁邊是嬪妃的同伴，同伴身邊有兩個(gè)丫鬟，一個(gè)丫鬟在澆水，另一個(gè)丫鬟拿著扇子陪伴在左右。院內(nèi)有一棵梨樹綻放著美麗的白色花朵，有宮女摘下梨花放在盆子中，有的人則摘下梨花插在鬢邊。 中國(guó)古畫十大名畫之：元代 黃公望 富春山居圖《富春山居圖》中國(guó)十大傳世名畫之一。紙本，水墨畫。《富春山居圖》始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。《富春山居圖》曾于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《富春山居圖 剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館鎮(zhèn)館之寶。后半卷《富春山居圖》無用師卷，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。前半卷《富春山居圖 剩山圖》縱31.8厘米，橫51.4厘米。后半卷《富春山居圖》無用師卷縱33厘米，橫636.9厘米。富春山居圖》殘卷之一。始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館鎮(zhèn)館之寶。 《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫，寬33厘米，長(zhǎng)636.9厘米，是黃公望晚年的力作。黃公望，字子久，號(hào)一峰，工書法、通音律、善詩(shī)詞，少有大志，青年有為，中年受人牽連入獄，飽嘗磨難，年過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學(xué)習(xí)山水畫，出名時(shí)，已經(jīng)是年過八旬的老翁了。黃公望把畢生的積蓄都融入到繪畫創(chuàng)作中，嘔心瀝血，歷時(shí)數(shù)載，終于在年過八旬時(shí)，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長(zhǎng)卷《富春山居圖》。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了山川渾厚，草木華滋的境界。 《富春山居圖》畫卷為六接的紙本，即是由六張紙連成的畫卷.黃公望（字子久）為元代最負(fù)盛名的畫師，在畫史上的影響頗大。他在《山水訣》中，明確提到模寫。他說：皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫之。子久作品存世不多，其中最佳者當(dāng)屬《富春山居圖》。為了創(chuàng)作《富春山居圖》，他在領(lǐng)略江山釣灘之勝時(shí)，袖攜紙筆，凡遇景物，輟即模記。此畫成于至正七年（1347年），此時(shí)子久年近八旬，畫中所題文字表明，他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費(fèi)時(shí)三四年。張庚在《圖畫精意識(shí)》中記載了董其昌對(duì)此畫的贊譽(yù)，子久畫冠元四家;如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。中國(guó)古畫十大名畫之：唐-閻立本-步輦圖 《步輦圖》絹本，設(shè)色，縱：38.5厘米，橫：129.6厘米。 《步輦圖》以唐太宗李世民將文成公主嫁給吐蕃王這一重大事件為背景，表現(xiàn)了貞觀十五年(公元641年)，吐蕃使者祿東贊來唐迎親并受到唐太宗召見的場(chǎng)面。畫中包括唐太宗在內(nèi)共有13個(gè)人物。唐太宗雖然不在畫面的中心而偏于橫卷的前半部分，但作者在構(gòu)圖上巧妙的處理，使以唐太宗為主的人物群體實(shí)際上處于畫面視覺的中心，同時(shí)也以他為主構(gòu)成了畫面由內(nèi)向外輻射的組合關(guān)系。唐太宗處于九個(gè)侍女的簇?fù)碇拢瑢挻蟮捏w態(tài)與威儀莊重的神情，與侍女纖細(xì)而趨于動(dòng)感的塑造形成了鮮明的對(duì)比，因此構(gòu)成了畫面視覺上的重中之重。同樣的處理構(gòu)思也體現(xiàn)在唐太宗前方的三個(gè)使臣身上，他們雖然較之侍女們遠(yuǎn)離唐太宗，但其與太宗構(gòu)成對(duì)應(yīng)的視線，使他們乃處于更為重要的視覺地位。造型上選取了鞠躬時(shí)的動(dòng)態(tài)，同時(shí)，三人的重心都略有后移，亦給人一種趨于不穩(wěn)定的視覺感受。相比之下，既顯示出使臣的恭敬，又襯托出大唐天子雍容華貴的氣派。　　作者的繪畫技巧也達(dá)到了相當(dāng)高超的境界，不但體現(xiàn)在獨(dú)具匠心的構(gòu)圖安排上，具體人物的刻畫同樣十分精彩，線條流暢圓轉(zhuǎn)，五官塑造精致細(xì)膩，深得人物的個(gè)性氣質(zhì)。尤其是三個(gè)使臣穿著相貌都反映出濃郁的異域風(fēng)情。李嗣真在《續(xù)畫品錄》中評(píng)閻立本的畫說：“至若萬國(guó)來庭，奉涂山之玉帛；百蠻朝貢，接應(yīng)門之位序。折旋矩度，端簪奉笏之儀；魁詭譎怪，鼻飲頭飛之俗；盡該毫未，倍得人情。”決非虛譽(yù)。　　圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺冢髠?cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)。作者煞費(fèi)苦心地加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。作者為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風(fēng)度，巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正、或趨或行的體態(tài)來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠(chéng)摯謙恭、持重有禮來襯托唐大宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點(diǎn)突出，節(jié)奏鮮明。 中國(guó)古畫十大名畫之：北宋 張擇端 清明上河圖 清明上河圖》全卷，北宋，張擇端，絹本，淡設(shè)色中國(guó)十大傳世名畫 清明上河圖 全圖 古畫原版復(fù)制品 色較暗 100%忠于原作全圖尺寸縱長(zhǎng):24.8cm 橫長(zhǎng):528cm《清明上河圖》描繪的是清明時(shí)節(jié)北宋都城汴京(今河南開封)東角子門內(nèi)外和汴河兩岸的繁華熱鬧景象。全畫可分為三段：　　首段寫市郊景色，茅檐低伏，阡陌縱橫，其間人物往來。　　中段以“上土橋”為中心，另畫汴河及兩岸風(fēng)光。中間那座規(guī)模宏敞、狀如飛虹的木結(jié)構(gòu)橋梁，概稱“虹橋”，正名“上土橋”，為水陸交通的匯合點(diǎn)。橋上車馬來往如梭，商販密集，行人熙攘。　　后段描寫的是市區(qū)街道，城內(nèi)商店鱗次櫛比，大店門首還扎結(jié)著彩樓歡門，小店鋪只是一個(gè)敞棚。此外還有公廨寺觀等。街上行人摩肩接踵，車馬轎駝絡(luò)繹不絕。行人中有紳士、官吏、仆役、販夫、走卒、車轎夫、作坊工人、說書藝人、理發(fā)匠、醫(yī)生、看相算命者、貴家婦女、行腳僧人、頑皮兒童，甚至還有乞丐。他們的身份不同，衣冠各異，同在街上，而忙閑不一，苦樂不均。城中交通運(yùn)載工具，有轎子、駝隊(duì)、牛、馬、驢車、人力車等。車輛有串車、太平車、平頭車等諸種，再現(xiàn)了汴京城街市的繁榮景象。高大的城門樓名東角子門，位于汴京內(nèi)城東南。　　全卷畫面內(nèi)容豐富生動(dòng)，集中概括地再現(xiàn)了12世紀(jì)北宋全盛時(shí)期都城汴京的生活面貌。　　此畫用筆兼工帶寫，設(shè)色淡雅，不同一般的界畫，即所謂“別成家數(shù)”。構(gòu)圖采用鳥瞰式全景法，真實(shí)而又集中概括地描繪了當(dāng)時(shí)汴京東南城角這一典型的區(qū)域。作者用傳統(tǒng)的手卷形式，采取“散點(diǎn)透視法”組織畫面。畫面長(zhǎng)而不冗，繁而不亂，嚴(yán)密緊湊，如一氣呵成。畫中所攝取的景物，大至寂靜的原野，浩瀚的河流，高聳的城郭;小到舟車?yán)锏娜宋铮瑪傌溕系年愒O(shè)貨物，市招上的文字，絲毫不失。在多達(dá)500余人物的畫面中，穿插著各種情節(jié)，組織得有條不紊，同時(shí)又具有情趣。　　后幅有金張著、明吳寬等13家題記，鈐96方印。中國(guó)古畫十大名畫之：清·朗世寧·百駿圖清·朗世寧·百駿圖縱94.5cm橫776.2cm 絹本設(shè)色長(zhǎng)卷 郎世寧畫《百駿圖卷》為清代繪畫神品上上，原圖絹本縱94.5公分橫776.2公分，藏宮廷大內(nèi)人莫能觀。滿清鼎革溥儀出走，清宮為故宮博物院，方得以瀏覽。此后故宮博物院付梓在故宮周刊發(fā)表遂公開于世，蜚聲世界藝壇。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。 本幅畫描繪的是姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息于草原的場(chǎng)面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常用的前重后輕、前實(shí)后虛、前大后小等寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無不寫實(shí)精致。全幅色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，形象逼肖。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國(guó)傳統(tǒng)手法，即使是馬匹及樹干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國(guó)傳統(tǒng)的渲染方法來完成。此圖繪於雍正六年（1728），堪稱郎氏早期典型代表作品之一。中國(guó)古畫十大名畫之：唐-韓滉-五牛圖 《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品。麻紙本，縱20.8厘米，橫139.8厘米，無款印。作者是唐代著名的宰相韓滉。 唐·韓滉《五牛圖》(723-787)〔唐〕字太沖，長(zhǎng)安(今陜西西安)人,少師休之子。那時(shí)，韓干以畫馬著稱，韓滉以畫牛著稱，后人稱為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當(dāng)朝宰相筆下被“人格化”了，傳達(dá)出注重實(shí)際、任勞任怨的精神信息。 它問世后，收藏者包括趙構(gòu)、趙伯昂、趙孟頫、乾隆等著名人物。在明代，它幾易其主。清兵入關(guān)后一度下落不明，直到乾隆年間，才從民間收集到宮中珍藏。1900年，八國(guó)聯(lián)軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國(guó)外，從此杳無音訊。上個(gè)世紀(jì)50年代，它被一位寓居香港的愛國(guó)人士發(fā)現(xiàn)。 1950年初，周恩來總理收到這位愛國(guó)人士的來信，信中說，唐代韓滉的《五牛圖》近日在香港露面，畫的主人要價(jià)10萬港幣，自己無力購(gòu)買，希望中央政府出資盡快收回國(guó)寶。周總理立即給文化部下達(dá)指示，鑒定真?zhèn)危幌б磺写鷥r(jià)購(gòu)回，并指示派可靠人員專門護(hù)送，確保文物安全。文化部接到指示后，立即組織專家赴港，鑒定《五牛圖》確系真跡，經(jīng)過多次交涉，最終以6萬港元成交。《五牛圖》回到故宮時(shí)，畫面洞孔累累，殘破不堪。故官博物院組織專家，用了幾年時(shí)間，才將它修復(fù)完好。 今天我們終于有幸看到這幅《五牛圖》，其用筆之細(xì)，描寫之傳神，牛態(tài)之可掬，幾可呼之欲出。它的珍貴還在于，中國(guó)古代留存今世的多為花鳥人物，以牛入畫，且如此生動(dòng)者，《五牛圖》堪稱孤品。中國(guó)古畫十大名畫之：宋摹 顧愷之 洛神賦圖洛神賦圖卷 宋代 縱51.2cm，橫1157cm 宋摹 顧愷之 洛神賦圖 原作27X677cm中國(guó)十大傳世名畫之一。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制(宋摹)，絹本，設(shè)色　【名稱】：洛神賦圖(宋摹) 　　【類別】：字畫 　　【文物原屬】：原屬圓明園珍品【文物現(xiàn)狀】：這幅畫現(xiàn)在有四個(gè)摹本，分別藏于遼寧省博物館、故宮博物院、美國(guó)弗利爾藝術(shù)博物館等處。《洛神賦圖》根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn)，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。

作品存世量最大的畫家。因?yàn)閷?shí)際上市場(chǎng)上的藝術(shù)作品的價(jià)格是受到業(yè)內(nèi)人士操作的，起碼是一定程度上的，因此市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律是將作品存世量大的畫家的作品先期收購(gòu)，然后超熱，慢慢拋售，因此獲取更大的利益。個(gè)人見解

《松齡鶴壽之圖》是中國(guó)現(xiàn)代畫家唐云創(chuàng)作的國(guó)畫作品。唐云對(duì)古書畫收藏亦情有獨(dú)鐘，醉心于石濤、八大、新羅、金農(nóng)、伊秉綬、趙之謙、吳昌碩、齊白石諸家作品，欣賞揣摩之余奠定了他清新俊逸，沉郁雄厚的畫風(fēng)。此外，先生對(duì)紫砂壺、硯臺(tái)、竹刻、印章、木版畫籍等均樂之不疲，一一涉獵，其中尤以收藏的八把曼生壺著稱于世，現(xiàn)存于唐云藝術(shù)館。唐云藝術(shù)館座落在西子湖東岸南端，它南接長(zhǎng)橋，東臨萬松嶺，北近柳浪聞鶯，西與雷峰夕照相映成輝，融山川萬物于其中，氣韻獨(dú)得。占地面積3500平方米，沿湖岸線達(dá)百余米，形成了館中湖，湖中館的微妙格局。館內(nèi)杉木參天，四季花木蔥蘢，風(fēng)景秀麗，藝術(shù)氛圍濃厚，可謂天堂之“圣境”。它似一幅畫，黛瓦粉墻，古色古香；它似一杯酒，清悠醇然，令人陶醉。生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席，中國(guó)畫研究院院務(wù)委員，上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、代院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)上海分會(huì)名譽(yù)理事，西泠印社理事，上海市文物保管委員會(huì)委員，上海中國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，上海博物館鑒定委員等職。

有一幅畫古代很多人很長(zhǎng)的名畫叫【清明上河圖】，是北宋畫家張擇端創(chuàng)作的。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的一幅画有七人的古代画是谁画的呢？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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