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1、“山隨平野盡，江入大荒流 。

2、”十字勾勒出了荊門的地理形勢和壯闊景觀。

3、這里的寫景，角度是移動著的，而不是定點的靜的觀察。

4、這從“隨、盡、入、流 ”四字體現出來 。

5、因此這兩句詩不僅由于寫進“平野”、“大荒”這些遼闊原野的意象，而氣勢開擴；而且還由于動態的描寫而十分生動。

6、大江固然是流動的，而山脈卻本來是凝固的，“隨、盡”的動態感覺，完全是得自舟行的實際體驗。

7、在陡峭奇險，山巒疊嶂的三峽地帶穿行多日后，突見壯闊之景，豁然開朗的心情可想而知。

8、 李白《渡荊門送別》賞析 渡遠荊門外，來從楚國游。

9、 山隨平野盡，江入大荒流。

10、 月下飛天鏡，云生結海樓。

11、 仍憐故鄉水，萬里送行舟。

12、 賞析 荊門，山名，在今湖北省宜都縣西北的長江南岸，隔江與虎牙山對峙，戰國時屬于楚國。

13、 李白在蜀度過了童年和少年時代。

14、二十五歲；他開始遠游長江，黃河中下游各地。

15、這首詩即是他出蜀遠游時所寫。

16、詩題為《渡荊門送別》，沈德潛認為“詩中無送別意，題中二字可刪”（《唐詩別裁》)。

17、看來此論未免欠妥。

18、送別，并非寫詩人送別同舟人。

19、從本詩最后兩句可知，原來“送別”所指，是指“故鄉水”送別詩人。

20、近人俞陛云亦說：“末二句敘別意，言客蹤所至，工水與之俱遠，送行者心亦隨之矣。

21、”(《詩境淺說》) 這首詩是借景抒情之作。

22、構思巧妙。

23、脈絡井井有條，結構波瀾起伏，頗有層次。

24、 開頭兩句是總敘，陳述詩人離開家鄉，千里迢迢，乘船渡過荊門。

25、來到古代楚國屬地漫游。

26、“渡遠”，是“遠渡”的倒寫。

27、“來從”，是來作之意。

28、看來這兩句并不是什么驚人之筆，但它與以下詩句都密切關合，絲絲相扣，具有穿針引線、貫串全詩的重要作用。

29、 “山隨平野盡”以下四句，是倒敘。

30、“山隨平野盡，江入大荒流”兩句，是寫詩人坐在船上，舉目所見地面上的景色變化。

31、這兩句所寫，容量很大。

32、有闊大的空間的立體感和漫長時間的行進感。

33、它寫詩人從四川乘船，沿著長江，順流而下，穿過蜿蜒起伏，千姿百態、高聳入云的三峽。

34、來到遼闊的湖北平原，高山峻嶺逐漸消失，隨著山勢的變化，滾滾奔騰而來的長江，也漸漸平靜下來，在廣闊的原野上，緩緩東流。

35、它用高度凝煉的語言。

36、極其概括地寫出了詩人整個行程的地理變化。

37、這兩句，與杜甫的“星隨平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》）兩句詩，同為佳句，卻各盡其妙。

38、所不同的是，李白的兩句詩描寫的是白天的景致，杜甫的兩句詩描寫的是夜晚的景色，李詩是“行舟暫視”，杜詩是“停舟細觀”(王琦《李太白文集》輯注)，并無優劣可分。

39、 “月下飛天鏡，云生結海樓”倆句，是描繪太空的夜景，詩人坐在船上，抬頭遙看萬里長空，只見一輪明月，猶如天上飛下的明鏡，皎潔澄澈，普照大地，那飄蕩在碧空的朵朵彩云，忽而連結在一起，由于折光的作用，便構成了非常壯觀的海市蜃樓的幻影。

40、這兩句都是用鮮明的形象作比，描繪太空的迷人景致，表現出詩人的豐富想象力。

41、對于“月下飛天鏡”一句，有人解釋說：月亮映入江水，好象從空中飛下的明鏡。

42、這種訓釋，似乎失于確當。

43、“月下飛天鏡”，詩意異常明顯。

44、即月亮從太空運轉而下，就好象從天上飛下的明鏡。

45、這里并無“月亮映入江水”之意。

46、辛棄疾詞寫道：“一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。

47、”(《太常引》)他把月亮比作從天上飛下的明鏡，與李白詩意完全相同。

48、俞陛云說：“五六句寫江中所見，以天鏡喻月之光明。

49、以海樓喻云之奇特，惟江天高曠，故所見如此。

50、若在院宇中觀云月，無此狀也。

51、”(同上)見解非同凡響，不失為的評。

52、 最后“仍憐故鄉水，萬里送行舟”倆句，緊扣“送別”的詩題，與開頭兩句寫詩人離蜀遠游的詩意遙相呼應。

53、李白五歲后至二十五歲之前，都是在蜀度過的。

54、他酷愛故鄉的山山水水，對故土產生了濃厚的感情。

55、詩人突然別離家鄉到異地遠游，自然會產生惜別之情，這也可以說是一種“離情別緒”吧。

56、這兩句詩的妙處在于，明明是詩人有離鄉惜別的情思，而又不直說，反而采用擬人化手法，說“故鄉水”對自己懷有深情，不辭勞苦。

57、從四川一直送他到荊門外，即“萬里送行舟”。

58、采用這種擬人化的手法。

59、比直抒胸臆，陳述離鄉之情，顯得更曲折含蓄，更有詩味和情趣。

60、 總之，這首詩在藝術上是比較成功的，寫得曲折含蓄、波瀾起伏，忽而寫地面上的山光水色，忽而寫太空的奇異景象；忽而寫白天對山巒起伏、江流奔騰的大自然的欣賞，忽而又寫夜晚對太空景象變幻的享受。

61、最后才用擬人化手法，曲折含蓄地表現詩人離鄉惜別的情思。

62、我們透過詩人對大自然景象的細致觀察和欣賞，就能體會到青年詩人剛剛走向社會的那種積極進取的精神，及其興致勃勃的無窮活力。

63、尤其“山隨平野盡，江入大荒流”兩句，逼真地描寫出詩人乘船穿過三峽，崇山峻嶺，逐漸消失在廣闊的原野上；洶涌澎湃的萬里長江，隨著山勢的消失，在一望無際的平原上緩緩東流……詩人就使用這種白描的筆觸，淡淡的色彩，描繪出一幅非常真實的山水畫卷，給后代人們留下了領略不盡的審美感受。

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總結

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