早說啊親！！！！這詩運用了的借景抒情的寫作手法，通過對偶、列錦的修辭方法，表現了作者于世事瀟灑出塵，于人世變幻，風雨蹉跎坦然豁達的悠然生活態度！！寫意本指國畫技巧的一種，就是不把細節的地方畫出來，只是隨意勾勒一個輪廓，表現出某種意境即可。相對的工筆花鳥山水等，就會畫的非常細致，鳥毛都得畫的一絲一絲的所謂纖毫畢現。 用在古詩中，這是一種寫作手法，就是指不作過多的細節描寫，只是隨意點出幾個環境、物體或者人物的神態等，大概說一番情境（注意，是大概），就開始直接表現作者要描繪的意境，要抒發的情緒，要闡述的義理。 一般都說“ 這首詩用了寫意的手法描繪了/營造了一副/一種舒暢曠遠/蕭瑟凄涼..的畫卷/意境，表達了作者xxx樣的情感/闡述了xxx樣的道理”等等。王維的詩有不少就是用的這種手法，如《鹿柴》，以空山，人語，返景，青苔三個物象就描繪出一種夕陽西下，林中靜謐無聲的意境。再如李白《子夜吳歌》，更干脆，直接“一片月”表示一下“搗衣聲”是“萬戶”的，就完事。由于寫意注重一個簡練、概括，給人的是一種大概的感覺、大概的意境，不需要逐字逐句細細推敲，所以可能絕句多一些。 與寫意詩相對的，如杜甫《登高》，從風聲要“急”，寫天要“高”，寫猿嘯還得“哀”，寫無邊落木要加個“蕭蕭下”，寫個長江還要特意描繪“不盡”“滾滾來”，完了才開始敘事抒情，感慨一番，描繪如此細致，用詞百般推敲，完全就不會是瀟灑淡定的“寫意”風。

唐代盧照鄰《長安古意》一詩中，有“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”的詩句。沒聽說過“只羨鴛鴦……”。這首詩是香港的電影導演李翰祥因《倩女幽魂》而寫，但是當時的詩句和樓主列出來的有所區別，后來徐克重排修改了其中的，所以就和樓主發到這里的一樣了： 李版：十里平湖綠滿天，玉簪暗暗惜華年。若得雨蓋能相護，只羨鴛鴦不羨仙。 徐版：十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年。對月形單望相護，只羨鴛鴦不羨仙。

從現在有資料只能說是王駕寫的，說他老婆寫的只是一種猜測。當然，從詩的表面看，它似乎是以妻子的角色寫的。

（1）描繪了在樹葉掩映的綺窗內伴著凄冷的燭光，一個女子含淚給遠方丈夫寫信的場景。第三句“冷”字一語雙關，既寫燭光冰冷，也很好地烘托了女子思念丈夫的凄涼心情。（2）怨的是雖然丈夫有身居高位之榮，但自己卻與他有一世分離、不得相聚之苦。“直”是指女主人公在第二句直接表達閨怨的情感，“溫”是指女主人雖有埋怨，但仍不忘丈夫，夜寫家書，傳達思念，溫婉感人。

盧照鄰　　擅長七言歌行,代表作是《長安古意》　　長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，　　金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。　　百丈游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側，　　碧樹銀臺萬種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。　　梁家畫閣天中起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，　　陌上相逢詎相識。借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。　　得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦真可羨，　　雙去雙來君不見。生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。　　雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，　　纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。　　妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼，　　廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。　　挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，　　共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。　　北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里，　　五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。　　漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，　　燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相，轉日回天不相讓。　　意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣本豪雄，　　青虬紫燕坐春風。自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。　　節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，　　即今唯見青松在。寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。　　獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。

《古意》【年代】盛唐【作者】李白【體裁】五言古詩君為女蘿草，妾作冤絲花。輕條不自引，為逐春風斜。 百丈托遠松，纏綿成一家。誰言會面易，各在青山崖。 女蘿發馨香，兔絲斷人腸。枝枝相糾結，葉葉競飄揚。 生子不知根，因誰共芬芳。中巢雙翡翠，上宿紫鴛鴦。 若識二草心，海潮亦可量。 這是一首怨婦詩。李太白乃浪漫主義豪放派詩人。很多作品均狂放不羈，如“飛流直下三千尺”、“黃河之水天上來”等等。細膩的描寫風花雪月、兒女情長的作品不是太多。古詩》很多人都寫過比如李白、沈佺期李白王駕劉商李頎崔國輔陳羽崔曙契嵩錢鐘書吳偉業

總結

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