NO.001：野牛圖歐洲舊石器時代晚期，西班牙，馬格德林人，洞窟巖畫，長195cm，西班牙阿爾塔米拉山洞NO.002：捕禽圖約公元前1400年，古埃及，埃及底比斯內巴蒙墓出土，陵墓壁畫，64x74.2cm，倫敦大英博物館藏NO.003：漁夫約公元前1500年，古希臘，克里特島人，愛琴海地區壁畫，雅典國立考古學博物館藏 NO.004：辭行出征的戰士約公元前6世紀末，古希臘，攸西米德斯，紅繪式瓶畫，高60cm，慕尼黑國立博物館藏NO.005：狄奧尼索斯秘儀圖公元前60年，龐貝古城，濕壁畫，高331cm，意大利龐貝城神秘別墅藏NO.006：狂歡者約前470年，古羅馬，墓室壁畫，約108x196cm，意大利塔爾奎尼亞博物館藏NO.007：凱旋圖公元800年，古瑪雅，神廟壁畫，墨西哥的恰帕斯州波南帕克藏NO.008：手持蓮花和金剛的菩薩約公元580年，古印度，石窟壁畫，印度阿旃陀石窟第一窟入口左壁NO.009：查士丁尼及其隨從公元547年，拜占庭，馬賽克鑲嵌畫，264x365cm，意大利拉文那圣威塔爾教堂藏NO.010：貝葉掛毯約11世紀，英國，西線織繡，50x620cm，法國巴約圖書館藏NO.011：哀悼基督1304-1306年，意大利，邦多納，濕壁畫，200x185cm，意大利帕多瓦阿雷那禮拜堂藏NO.012：圣三位一體1427年，意大利，馬薩喬，濕壁畫，670x320cm，意大利圣瑪利亞·諾維拉教堂藏NO.013：阿爾諾芬尼夫婦像1434年，荷蘭，凡·艾克，板上油畫，82x59.5cm，英國國家美術館藏NO.014：春1481-1482年，意大利，波提切利，木板蛋彩畫，203x314cm，佛羅倫薩烏菲齊博物館藏NO.015：:維納斯的誕生1487年，意大利，波提切利，布面蛋彩畫，175x287.5cm，佛羅倫薩烏斐齊美術館藏NO.016：基督受洗1450年，意大利，弗蘭西斯卡，木板蛋彩，167x116cm，倫敦國立畫廊藏NO.017：最后的晚餐1499年，意大利，達芬奇，油彩壁畫，460x880cm， 米蘭圣瑪利亞德爾格契修道院藏NO.018：蒙娜麗莎1503-1506年，意大利，達芬奇，板上油畫，77x53cm，巴黎盧浮宮藏NO.019：四使徒1526年，德國，丟勒，板面油畫，共兩幅，每幅215x76cm，慕尼黑老繪畫陳列館藏NO.020：沉睡的維納斯1510年，意大利，喬爾喬內/提香，畫布油畫，108.5x175cm，德累斯頓歷代大師畫廊藏NO.021：圣安東尼的誘惑約1495-1515年，荷蘭，博斯，板上油畫，131x238cm，里斯本安提瓜國家美術館藏NO.022：雅典學院1510-1511年，意大利，拉斐爾，壁畫，279.4x6.172m，梵蒂岡博物館藏NO.023：西斯廷圣母1513-1514年，意大利，拉斐爾，265x196cm，布面油畫，德國德累斯頓茨溫格博物館藏NO.024：創造亞當1510年，意大利，米開朗基羅，油彩壁畫，280x570cm，梵蒂岡西斯廷教堂藏NO.025：最后的審判1536-1541年，意大利，米開朗基羅，油彩壁畫，1370x1220cm，梵蒂岡西斯廷禮拜堂祭壇墻NO.026：人間的愛與天上的愛約1515年，意大利，提香，布面油畫，118x279cm，羅馬波爾葛塞美術館藏NO.027：伊拉斯謨像1523-1524 年，德國，小荷爾拜因，木板油畫，42x32cm，巴黎盧浮宮藏NO.028：法蘭西斯一世1525-1530年，法國，克魯埃，木板油畫，96x74cm，巴黎盧浮宮博物館藏NO.029：入浴的蘇珊娜1555年，意大利，丁托列托，布面油畫，194x147cm，奧地利維也納藝術史博物館藏NO.030：農民的婚禮1568年，荷蘭，勃魯蓋爾，木板油畫，114x164cm，維也納藝術史博物館藏NO.031：以馬忤斯的晚餐1601-1602年，意大利，卡拉瓦喬，帆布油畫，141x196.2cm，英國國家美術館藏NO.032：拉奧孔1610-1614年，西班牙，埃爾·格列柯，布面油畫，142x193cm，華盛頓國家藝術畫廊藏NO.033：秋冬山水圖·冬景1467年，日本，雪舟等楊，立軸，水墨紙本，縱46.3厘米，橫29.3厘米，日本東京國立博物館藏NO.034：劫奪呂西普的女兒1618年，德國，魯本斯，畫布油畫，224x210.5cm，德國慕尼黑美術館藏NO.035：查理一世行獵圖》1635，佛蘭德斯，安東尼·凡·代克，布面油畫，266x207cm，巴黎盧浮宮藏NO.036：馬斯達·佩亞1788年，英國，雷諾茲，布面油畫，77x64cm，巴黎盧浮宮藏NO.037：羅伯特·安德魯斯夫婦1750年，英國，托馬斯·庚斯博羅，布面油畫，70x120cm，倫敦國立畫廊藏NO.038：懺悔的抹大拉的瑪麗亞1565年，意大利，提香，119x98cm，布面油畫，圣彼得堡國立博物館藏NO.039：阿卡迪亞的牧人1638-1639年，法國，普桑，布面油畫，85x121cm，巴黎盧浮宮藏NO.040：夜巡1642年，荷蘭，倫勃朗，畫布油畫，364x437cm，阿姆斯特丹美術館藏NO.041：吉普賽女郎1628-1630年，荷蘭，哈爾斯，木板油畫，58x52cm，巴黎盧浮宮藏NO.042：宮娥1656年，西班牙，委拉斯凱茲，布面油畫，318x276cm， 馬德里普拉多博物館藏NO.043：倒牛奶的女傭1658年，意大利，維米爾，布面油畫，45x41cm，阿姆斯特丹國立美術館藏NO.044：帕里斯的評判1645-1646年，法國，克勞德·洛蘭，布面油畫，50.8x36.4cm，華盛頓國家美術畫廊藏NO.045：林蔭道1689年，荷蘭，霍貝瑪，木板油畫，140x103cm，英國倫敦國家美術館藏NO.046：舟發西苔島1717年，英國，讓·安東尼·華托，木板蛋彩，129x194cm，巴黎盧浮宮藏NO.047：吸煙者的箱子1737年，法國，夏爾丹，布面油畫，32.5x40cm，巴黎盧浮宮藏NO.048：蓬帕杜爾夫人1756年，法國，布歇，布面油畫，100x80cm，巴黎盧浮宮藏NO.049：秋千1766年，法國，弗拉戈納爾，布面油畫，83x66cm，倫敦華萊士陳列館藏NO.050：馬拉之死1794年，法國，達維特，畫布油彩，136x157cm，布魯塞爾比利時皇家美術館藏NO.051：拿破侖一世加冕大典1805-1807年，法國，達維特，布面油畫，610x931cm，巴黎盧浮宮/凡爾賽宮藏NO.052：時髦的婚姻·早餐1744年，英國，荷加斯，布面油畫，68.5x89cm，倫敦國家畫廊藏NO.053：臺岑祭壇畫1808年，德國，弗里德里希，布面油畫，115x110cm，德國德累斯頓畫廊藏NO.054：1808年5月3日夜槍殺起義者1814年，西班牙，戈雅，布面油畫，266x345cm，馬德里普拉多美術館藏NO.055：裸體的瑪哈1798年，西班牙，戈雅，布面油畫，97x190cm，馬德里普拉多博物藏NO.056：大宮女1814年，法國，安格爾，96x162cm，布面油畫，法國巴黎盧浮宮博物館藏NO.057：神奈川沖浪圖約1831年，日本，葛飾北齋，版畫，26x38.5cm，日本神奈川縣藏NO.058：梅杜薩之筏1819年，法國，席里柯，布面油畫，491x716cm，巴黎盧浮宮藏NO.059：干草車1821年，英國，康斯太勃爾，木板蛋彩，130.2x 185.4cm，英國國家美術館藏NO.060：希阿島的屠殺1824年，法國，德拉克羅瓦，布面油畫，417x354cm，巴黎盧浮宮藏NO.061：自由引導人民1830年，法國，德拉克羅瓦，畫布油彩，260x325cm，盧浮宮藏NO.062：暴風雪：汽船駛離港口1842年，英國，透納，帆布油畫，91.4x121.9cm，英國泰特美術館藏NO.063：畫室1855年，法國，庫爾貝，布面油畫，361x598cm，巴黎奧賽博物館藏NO.064：拾穗者1857年，米勒，法國，83.5x111cm，布面油畫，巴黎奧賽博物館藏NO.065：三等車廂約1863-1865年，法國，杜米埃，布面油畫，65.4x90.2cm，紐約大都會藝術博物館藏NO.066：草地上的午餐1863年，法國，馬奈 ，油彩畫布，208x264.5cm，巴黎奧賽美術館藏NO.067：孟特芳丹的回憶1827年，法國，柯羅，布面油畫，65x59cm，巴黎盧浮宮藏NO.068：伏爾加河上的纖夫1870-1873年，俄國，列賓，布面油畫，131.5x281cm，莫斯科圣彼得堡俄羅斯國立美術館藏NO.069：灰與黑的協奏曲：畫家母親肖像1871年，美國，惠斯勒，布面油畫，144x163cm，巴黎奧賽博物館藏NO.070：日出·印象1876年，法國，莫奈，48x64cm，布面油畫，法國巴黎馬爾莫坦美術館藏NO.071：舞蹈教室1874年，法國，德加，布面油彩，100x140cm，紐約大都會藝術博物館藏NO.072：紅磨坊的舞會1883年，法國，雷諾阿，131x175cm，布面油畫，巴黎奧賽博物館藏NO.073：白日夢1880年，法國，羅塞蒂，布面油畫，159x93cm，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館藏NO.074：大碗島上的星期日下午1886-1887年，法國，修拉，布面油畫，207x308cm，芝加哥藝術學院博物館藏NO.075：向日葵1888，荷蘭，梵高，76x100cm，布面油畫，東京安田葛西藝術博物館藏NO.076：星月夜1889年，荷蘭，梵高，畫布油畫，73cx92cm，紐約現代藝術館藏NO.077：吶喊1893年，挪威，蒙克，畫布油畫，90.8x73.7cm，挪威奧斯陸國家畫廊藏NO.078：我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？1897年，法國，高更，141x377cm，畫布油彩，美國波士頓美術館藏NO.079：圣維克多山1890年，法國，塞尚，畫布油畫，65x81cm，美國費城美術館藏NO.080：吻1907-1908年，奧地利，克里姆特，銀/金葉/布面油畫，180x180cm，維也納奧地利美術館藏NO.081：舞蹈1910年，法國，馬蒂斯，布面油畫，260x391cm，圣彼得堡歷史遺產博物館藏NO.082：夢1910年，法國，盧梭，布面油畫，205x299cm，紐約現代藝術博物館藏NO.083：亞威農的少女1907年，畢加索，西班牙，布面油畫，243.9x233.7cm，紐約現代藝術博物館藏NO.084：格爾尼卡1937年，西班牙，畢加索，782x350cm，布面油畫，馬德里普拉多博物館藏NO.085：即興31號1913年，俄國，康定斯基，帆布油畫，140x120cm，華盛頓國家美術畫廊藏NO.086：我與村莊1911年，白俄羅斯，夏加爾，布面油畫，192x151cm，紐約現代藝術博物館藏NO.087：下樓梯的裸女：第二號1942年，美國，杜尚，布面油畫，148x89cm，費城藝術博物館藏NO.088：戰爭·犧牲1923年，德國，珂勒惠支，木刻版畫，37x40cm，中國左翼作家聯盟成立大會會址紀念館NO.089：集體發明物1934年，比利時，馬格利特，木板油畫，73.5x116cm，私人收藏NO.090：紅、白、藍的菱形畫1924-1925年，荷蘭，蒙德里安，帆布油畫，143x142cm，華盛頓國家美術畫廊藏NO.091：記憶的永恒1931年，西班牙，達利，布面油畫，24x33cm，紐約現代藝術博物館藏NO.092：哥倫布之夢1958-1959年，西班牙，達利，布面油畫，148x89cm，藏處不詳NO.093：墨西哥的歷史1929-1935年，墨西哥，里維拉，油彩壁畫，148x89cm，墨西哥國民宮中央回廊藏NO.094：死與火1940年，瑞士，克利，布面油畫，46x44cm，瑞士伯爾尼克里基金會藏NO.095：手畫手1948年，荷蘭，埃舍爾，石版畫，41x42cm，美國科尼麗亞·凡·羅斯福私人收藏NO.096：薰衣草之霧：第一號1950年，美國，波洛克，布面油畫，221x300cm，華盛頓國家美術畫廊藏NO.097：瑪麗蓮·夢露雙聯畫1962年，美國，安迪·沃霍爾，布面油畫，規格和藏處不詳NO.098：螺旋形的防波堤1970年，美國，羅伯特·史密森，大地藝術，50x500x5m，美國猶他州大鹽湖NO.099：斜臥的女人1917年，奧地利，埃貢·席勒，布面油畫，96x17cm，私人收藏NO.100：斜躺的裸女1917年，意大利，莫迪利亞尼，布面油彩，60x92cm，私人收藏

第10課 人類生活的真實再現——外國古代繪畫擷英　　吳明娣　　一、 教材分析　　（一） 教學目標　　通過本課的教學，使學生對外國古代繪畫的主要類別、發展概況、突出成就，以及不同民族繪畫的主要特點有基本的了解，并領會各民族繪畫形式的差異及其與審美觀念的聯系；能夠比較、分析外國古代繪畫重要作品的風格、特點及時代特征，認識到外國古代繪畫的豐富多彩是世界文化多樣性的生動體現。最終達到使學生開闊藝術視野，增長見識，陶冶情操、提高藝術素養和審美感知能力的目標。　　（二） 內容結構　　本課由以下四節組成：　　第一節，簡要介紹了人類最早的繪畫——歐洲舊石器時代晚期的洞窟壁畫，圖示西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫《野牛》，使學生對人類早期繪畫的基本面貌有所了解。　　第二節，對古埃及壁畫的基本特征、獨特的人物造型樣式作簡要介紹，圖示《三個樂女》及《宴樂圖》，并指出古代兩河、愛琴海等地區的繪畫與古埃及壁畫的聯系。圖示《朝貢者》一畫，使學生對此有所認識。　　第三節，在本課所占比重最大。重點介紹了以下三方面內容：1.意大利文藝復興盛期繪畫；2.17世紀荷蘭繪畫；3.17、18世紀西班牙繪畫；4.19世紀法國繪畫。　　第一部分，首先概述了古希臘、古羅馬、中世紀繪畫的特征，以便通過比較加深對文藝復興繪畫的認識。意大利文藝復興繪畫列舉了波提切利、達·芬奇、拉斐爾的作品，著重分析了《草地上的圣母》。　　第二部分，突出荷蘭畫派在風俗畫、風景、靜物畫方面的成就，列舉了維米爾的《倒牛奶的女仆》，使學生領會荷蘭風俗畫與靜物畫的特點，并圖示風景畫《埃克河邊的磨坊》及倫勃朗、魯本斯、哈爾斯的肖像畫，引起學生對這幾位大師藝術的關注。　　第三部分，重點論述了西班牙繪畫大師委拉斯凱茲和哥雅的藝術，分析了《紡織女》、《1808年5月3日的槍殺》兩幅畫的藝術特色，并輔以委拉斯凱茲的《大宮女》和哥雅的《自畫像》、《著衣的瑪哈》，使學生能加深對兩位畫家繪畫藝術的認識。　　第四部分，首先對19世紀法國繪畫發展概況作了簡要的介紹，使學生對其有宏觀的把握；其次分析了德拉克洛瓦的《自由引導人民》和杜米埃的《三等車廂》，使學生通過比較，領會浪漫主義與現實主義繪畫的差異，并圖示達維特的《馬拉之死》、安格爾的《泉》、莫奈的《印象·日出》、馬奈的《草地上的午餐》等，以便學生領略19世紀法國繪畫的不同風貌。。　　第四節，其他地區的繪畫，介紹了印度佛教石窟壁畫和日本浮世繪版畫，圖示并分析了印度的《持蓮花菩薩》和日本的《三美人圖》兩幅作品，使學生了解東方繪畫的基本面貌和不同的民族特色。　　（三） 教學的重點與難點　　本課教學的重點：通過對不同民族、不同時期、不同風格的繪畫作品的分析、比較，使學生加深對外國古代繪畫的了解，認識外國繪畫的豐富性與多樣性。　　本課教學難點：領會古代不同民族繪畫形式上的差異及其與現實生活、宗教、審美觀念的聯系。　　二、教學內容資料　　（一） 作品分析　　野牛(阿爾塔米拉洞窟壁畫，舊石器時代晚期，西班牙)　　此畫位于阿爾塔米拉洞窟的側洞，即頂部繪有18頭牛的“公牛大廳”。此畫準確地表現了野牛的結構和動態，用線條描繪基本繪畫輪廓，并加暈染，表明舊石器時代的歐洲先民已掌握了繪畫的基本技法，能夠表現具有寫實風格的動物形象，體現了原始人獨特的藝術表現力。畫的線條是采用原始的毛筆勾勒的，色彩的表現是用平涂和噴繪（即口含顏料通過骨管吹到畫面相應的部位，能產生濃淡變化，以表現出體積感）的方法。　　三個樂女壁畫，公元前1390年，繪于底比斯52號墓（ 阿蒙神祭司、王族納克特墓中） 古埃及　　這是反映古埃及人現實生活的壁畫《宴樂圖》的局部，描繪的是三個樂女演奏樂器的情形。畫面左側的樂女在彈豎琴，中間的裸體樂女正撥動詩琴，右側的樂女吹雙笛。樂女們的造型雖然依照埃及藝術獨特的正面律的樣式表現，但是仍生動地描繪出樂女們不同的動態、神情，突出少女身材的修長、優雅，彼此呼應，耐人尋味。樂女的膚色為黃褐色，與白色的裙子、深藍色的頭發及各式飾物相配，既對比鮮明，又和諧統一　　[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一頁

杜米埃《三等車廂》這幅畫作其實杜米埃根本還未畫完，但那奔放的線條與朦朧的光影，已忠實地把底層的民眾袒露出來，畫中的人物彼此冷漠地沉思著，若非畫面最前面那位抱著孩子的婦人，微微沖淡了孤單的氣氛，整體的氛圍壓得人快喘不過氣來。不過也因為那位懷抱嬰兒的婦人，更加深了人們對生活的無奈之感。 母親懷抱孩子的溫暖，是三等車廂里唯一的光芒，好象也是人生唯一的希望，只是這希望不知是母親的，還是孩子的？杜米埃營造的暖流，是一場孤單的奮戰。一如他一系列“洗衣婦”的畫作，光線永遠落在身后，眼前只有陰影，連孩子也隱進陰影里，是受保護的，也是灰暗的，孩子胖胖的身子成為一種可愛的安慰，是母親沉重負擔下最簡單的歡愉。 杜米埃有著過人的敏銳，畫面里畫龍點睛的映襯總能刺入觀者心坎，像胖孩子那么可愛。連埋在陰影里的臉都好像在笑，身為母親本來就是辛苦的，沒什么了不起呀。他的風格有浪漫注意色彩，但應該是現實主義的范疇。《自由引導人民》（又名《1830年7月28日》）是法國浪漫主義繪畫杰出代表德拉克洛瓦的作品。這幅畫取材于1830年法國7月革命事件。1815年拿破侖下臺后，逃亡國外的路易十八重返法國當國王，這就是“波旁王朝”的復辟，封建勢力重新猖獗。1830年7月，路易十八的繼承人查理十世企圖進一步限制人民的選舉權和出版自由，宣布解散議會。巴黎市民聞訊紛紛起義。他們拿起武器，走向街壘，為推翻這個復辟的波旁王朝浴血奮戰，最后占領了王宮，查理十世逃亡英國。《自由引導人民》這幅畫所展示的硝煙彌漫的巷戰場面，正是表現了巴黎市民英勇戰斗的情景。引導他們前進的是一個“自由女神”的形象，她一手拿槍，一手高舉大革命時期的三色旗，成為畫面構圖的中心。緊跟她前后左右的是工人、市民、孩子、學生等。他們手持武器，踏著血跡和尸體奮勇前進。硝煙彌漫的背景中隱約出現巴黎圣母院教堂的輪廓。整幅畫氣勢磅礴，色彩與明暗對比強烈，結構緊湊，用筆奔放，充分展現了浪漫派繪畫的風格特點，具有強烈的感染力。

巴黎公社的建立，把19世紀藝術紛繁的流派顯現出來，藝術家越來越多的為資產階級服務，形成了一種越來越脫離政治而走向藝術自由的趨向。　　一、 新古典主義　　在題材、形式、風格上以古希臘羅馬藝術為榜樣，特別是以古典雕刻為范本，重素描、講究造型的嚴謹，并注意油畫制作技巧地道，創造了一種古樸、典雅和莊重的風格，以高貴以簡樸和寧靜的雄偉。　　代表人物：　　1. 達維特　　法蘭西近代畫派的復興者　　作品《荷拉斯三兄弟的宣誓》主題個人服從國家利益　　《馬拉之死》《劫奪薩賓婦女》　　《拿破侖一世加冕大典》　　2. 格羅　　作品《拿坡侖在阿爾柯橋上》　　《拿坡侖視察雅法鼠疫病院》　　3. 安格爾　　女性裸體畫、肖像畫　　《泉》《土爾其浴室》　　二、 浪漫主義美術　　積極：抨擊現實把希望寄托在人民革命上　　消極：把自己的希望寄托在往事的回憶和幻想中　　重感情和個性，重色彩和色彩對比，主張創作自由，個性解放和藝術獨創　　1. 籍里柯《梅杜薩之筏》 金字塔構圖的歷史事件　　2. 德拉克洛瓦《自由引導人民》　　3. 呂德 浪漫主義雕刻家《馬賽曲》　　三、 現實主義　　1. 巴比松畫派　　楓丹白露森林的巴比松樹　　主張走出畫室，對景寫生，通過寫生再回到畫室中制作完成。　　2. 米勒、庫爾貝、杜米埃　　《拾穗者》《晚鐘》《三等車廂》農民畫家，農民生活題材　　3. 現實主義雕刻　　羅丹《青銅時代》《神曲-地獄之門》　　《思想者》《加萊義民》《巴爾扎克》　　四、 印象主義 新印象主義　　1. 印象主義 擺脫了繪畫主題的奴役，主張室外寫生，直接描繪，陽光下的印象。　　馬奈 《草地上的午餐》《弗里-貝熱爾酒吧間》　　莫奈 《日出.印象》　　德加 《浴女》　　2. 新印象主義　　點彩派 修拉《大碗島的星期天下午》　　五、 后印象主義　　特征：1.后印象主義不滿足于客觀的再現和追求外觀與色彩，強調抒發了作者的自我感受，表現主觀感情和情緒。　　2.后印象主義重視形和構成形的線條、色塊和體積　　3.表現不因時間而改變的特質的永恒　　作品　　1. 塞尚《蘋果與橘子》　　2. 凡高《吃土豆的人》《向日葵》《星月夜》　　3. 高更《塔希提婦女》　　19世紀其他國家的美術　　一、 英國美術　　英國風景畫　　波寧頓 真實的歷史題材《從碼頭看魯昂》　　透納 《特米雷勒號戰艦》　　康斯泰勃爾《干草車》　　二、 德國　　1.浪漫主義繪畫　　早期浪漫主義風景畫　　代表畫家：弗里德里希 將自然的真實寫照與藝術家內心的主觀感受融為一體，　　拿撒勒畫派　　希臘文 耶蘇的故鄉 作品以宗教故事、神話為題材，歌德稱之為“病態畫派”，這種藝術來自于基督教　　2.現實主義　　門采爾《軋鐵工廠》　　4. 羅馬派　　選擇希臘神話故事為題材，努力把古希臘典雅的理想和永恒的古典形象滲進當時的人物畫中。　　5. 象征主義　　用象征寓言手段表現黑夜、死亡、夢境、畫面追求神秘、怪誕、恐怖效果　　珂勒惠支　　三、俄羅斯　　巡回展覽畫派　　列賓《伏爾加河上的纖夫》

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總結

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