《八駿圖》是徐悲鴻最著名的作品之一，以周穆王的八匹駿馬做為題材，畫(huà)中，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動(dòng)，生動(dòng)形象，是一部不可多得的珍品。晉王嘉《拾遺記》中記載：“八駿之名，一曰絕地，二曰翻羽，三曰奔霄，四曰越影，五曰逾暉，六曰超光，七曰騰霧，八曰挾翼”；《穆天子傳》中記載為：驊騮、騄耳、赤驥、白羲、渠黃、逾輪、盜驪、山子。在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，徐悲鴻的馬獨(dú)步畫(huà)壇，無(wú)人能與之相頡頏。《八駿圖》是徐悲鴻最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動(dòng)，在繪畫(huà)技法上，是極為成功的中西融合的產(chǎn)物，暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致。《八駿圖》既表現(xiàn)了馬的形體，又不影響墨色的韻味，為不可多得的珍品，潑墨寫(xiě)意或兼工帶寫(xiě)，塑造了千姿百態(tài)、倜儻灑脫的馬，或奔騰跳躍、或回首長(zhǎng)嘶，或騰空而起、四蹄生煙……。他畫(huà)的馬既有西方繪畫(huà)中的造型，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的寫(xiě)意，融中西繪畫(huà)之長(zhǎng)於一爐，筆墨酣暢，形神俱足。它那剛勁矯健，剽悍的駿馬，給人以自由和力量的象征，鼓舞人們積極向上。《八駿圖》所描繪的八匹駿馬，各有各的特色，各有各的姿態(tài)，不乏是一件藝術(shù)珍品，作者用筆濃淡有致，既表現(xiàn)了馬的形體，又不影響墨色的韻味 ，逼真生動(dòng)地描繪了馬的颯爽英姿。

國(guó)畫(huà)大師徐悲鴻在國(guó)際上聲名顯赫，徐悲鴻八駿圖就是他的成名作，是藝術(shù)界的珍品。他擅長(zhǎng)以馬喻人，托物抒懷，徐悲鴻八駿圖更是其中的佼佼者。徐悲鴻八駿圖以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動(dòng)，在繪畫(huà)技法上，是極為成功的中西融合的產(chǎn)物。　　抗戰(zhàn)勝利后不久，徐悲鴻滿(mǎn)懷敬意，畫(huà)了一幅巨大的《八駿圖》送給即將凱旋的陳納德將軍。徐悲鴻八駿圖中那昂首奮蹄的八匹駿馬，無(wú)疑是中華民族不屈精神的寫(xiě)照，同時(shí)也是徐悲鴻不可多得的一幅代表作。徐悲鴻八駿圖后來(lái)伴隨著陳納德將軍回到美國(guó)，一直到他去世后，夫人陳香梅將這幅畫(huà)捐贈(zèng)給了位于華盛頓的費(fèi)爾博物館。　　在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上， 徐悲鴻的馬獨(dú)步畫(huà)壇，無(wú)人能與之相頡頏。徐悲鴻八駿圖在他個(gè)人畫(huà)馬的藝術(shù)成就中最為卓著。他一生致力于國(guó)畫(huà)的改革，而徐悲鴻八駿圖體現(xiàn)了他在國(guó)畫(huà)改革的最高成就。他非常注重寫(xiě)生，關(guān)于馬的寫(xiě)生畫(huà)稿不下千幅，學(xué)過(guò)馬的解剖。對(duì)馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時(shí)，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，徐悲鴻八駿圖以中國(guó)的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動(dòng)地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)廠(chǎng)馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻八駿圖是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的。

《八駿圖》 是沈從文創(chuàng)作的一部以知識(shí)分子為描寫(xiě)對(duì)象的都市題材小說(shuō)，首次出版于1935年。《八駿圖》里的“八駿”，指的是八位教授，他們有的是物理學(xué)家，有的是生物學(xué)家、哲學(xué)家、史學(xué)家、西洋文學(xué)史專(zhuān)家等，是20世紀(jì)30年代中國(guó)高級(jí)知識(shí)分子的群像。

在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，徐悲鴻的馬獨(dú)步畫(huà)壇，無(wú)人能與之相頡頏。在他個(gè)人的藝術(shù)成就中，也以畫(huà)馬的成就最為卓著。他一生致力于國(guó)畫(huà)的改革，而體現(xiàn)他國(guó)畫(huà)改革最高成就的就是他的國(guó)畫(huà)奔馬。他非常注重寫(xiě)生，關(guān)于馬的寫(xiě)生畫(huà)稿不下千幅，學(xué)過(guò)馬的解剖。對(duì)馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時(shí)，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國(guó)的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動(dòng)地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)廠(chǎng)馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動(dòng)，為不可多得的珍品。 　 　郎世寧《八駿圖》 郎世寧出生于意大利米蘭的圣馬塞蘭諾（San Marcellino），青年時(shí)期隨卡洛科納拉（Carlo Conara）學(xué)習(xí)繪畫(huà)與建筑，并在1707年左右加入了熱那亞耶穌會(huì)。剛開(kāi)始只為意大利的教堂畫(huà)壁畫(huà)，1714年居往在葡萄牙里斯本及科英布拉。幾年后對(duì)中國(guó)產(chǎn)生了相當(dāng)大的興趣，1715年前往中國(guó)。期間曾于澳門(mén)學(xué)習(xí)中文、并以“郎世寧”作為漢名。 其他畫(huà)家 　　另外許多畫(huà)家有同題畫(huà)，例如： 　　艾啟蒙，字醒庵，波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生，一七四五年(清乾隆十年)來(lái)華，與郎世寧（他也有幅《八駿圖》）同為清王朝畫(huà)院供奉，擅長(zhǎng)于繪制動(dòng)物花鳥(niǎo)，供職如意館，賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒，享年七十二歲。 　　艾啟蒙的繪畫(huà)與郎世寧一樣，將西洋繪畫(huà)技法融入到中國(guó)工筆繪畫(huà)之中，成為中國(guó)清代繪畫(huà)史上別具一格的新畫(huà)風(fēng)。《八駿圖》為其寫(xiě)實(shí)性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進(jìn)貢清王朝的罕見(jiàn)名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現(xiàn)了作者高超的寫(xiě)生技巧。作品為絹本，畫(huà)面鈐有御用“乾隆御覽之寶”印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫(huà)史所罕見(jiàn)，具有很高的文獻(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值。《八駿圖》原為宮廷御覽之物，現(xiàn)存南京博物院。 徐悲鴻《八駿圖》編輯本段徐悲鴻《八駿圖》 　　傳世名畫(huà) 　　在中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上，徐悲鴻的馬獨(dú)步畫(huà)壇，無(wú)人能與之相頡頏。在他個(gè)人的藝術(shù)成就中，也以畫(huà)馬的成就最為卓著。他一生致力于國(guó)畫(huà)的改革，而體現(xiàn)他國(guó)畫(huà)改革最高成就的就是他的國(guó)畫(huà)奔馬。他非常注重寫(xiě)生，關(guān)于馬的寫(xiě)生畫(huà)稿不下千幅，學(xué)過(guò)馬的解剖。對(duì)馬的骨骼、肌肉、組織了如指掌，同時(shí)，他還熟悉馬的性格脾氣。在技法上，他以中國(guó)的水墨為主要表現(xiàn)手段，又參用西方的透視法、解剖法等，逼真生動(dòng)地描繪了馬的颯爽英姿。用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓。暈染全部按照馬的形體結(jié)構(gòu)而施加，墨色濃淡有致，既表現(xiàn)出馬的形體，又不影響墨色的韻味。徐悲鴻的馬是中西融合的產(chǎn)物，這種融合是極為成功的。 　　《八駿圖》是其最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動(dòng)，為不可多得的珍品。 　　 另外許多畫(huà)家有同題畫(huà)，例如： 　　艾啟蒙，字醒庵，波希米亞人。一七零八年(清康熙四十七年)生，一七四五年(清乾隆十年)來(lái)華，與郎世寧（他也有幅《八駿圖》）同為清王朝畫(huà)院供奉，擅長(zhǎng)于繪制動(dòng)物花鳥(niǎo)，供職如意館，賜三品銜。一七八零年十月十六日(清乾隆四十五年)卒，享年七十二歲。 　　艾啟蒙的繪畫(huà)與郎世寧一樣，將西洋繪畫(huà)技法融入到中國(guó)工筆繪畫(huà)之中，成為中國(guó)清代繪畫(huà)史上別具一格的新畫(huà)風(fēng)。《八駿圖》為其寫(xiě)實(shí)性代表作品。所繪八匹駿馬，與真馬等大，均為中亞等地進(jìn)貢清王朝的罕見(jiàn)名馬，神形各異，栩栩如生，充分體現(xiàn)了作者高超的寫(xiě)生技巧。作品為絹本，畫(huà)面鈐有御用“乾隆御覽之寶”印章與朝廷重臣的題贊。其尺幅之大、裝裱之巨且精為畫(huà)史所罕見(jiàn)，具有很高的文獻(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值。《八駿圖》原為宮廷御覽之物，現(xiàn)存南京博物院。 任伯年《八駿圖》 　　任伯年(1840-1896) 八駿圖 　　　作者介紹：任伯年(1840-1896）任頤，號(hào)小樓，山陰(今浙江紹興）人。鶴聲子，仰承家學(xué)，為人真率不修邊幅。人物，花鳥(niǎo)仿宋人雙鉤法，賦色濃重，白描傳神，頗近陳洪綬。年未及壯已重大江南北。后得八大山人畫(huà)冊(cè)，更悟用筆之法。雖極細(xì)之畫(huà)，必系腕中鋒，間作山水，沈思獨(dú)往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓淳揮灑，氣象萬(wàn)千。書(shū)法亦參書(shū)意，奇警異常。賣(mài)書(shū)海上，聲譽(yù)赫然。與胡公壽并重。 馬晉《八駿圖》 　　馬晉是北京畫(huà)壇傳統(tǒng)派里融和中西的畫(huà)馬名家。他取法郎世寧步入畫(huà)壇之際，正是康有為主張“合中西而成大家者”、“當(dāng)以郎世寧為太祖”之時(shí)。但馬晉在金城、陳師曾引導(dǎo)下，不僅廣泛學(xué)習(xí)古代院體畫(huà)、文人畫(huà)傳統(tǒng)，而且博涉書(shū)法篆刻，更能以寫(xiě)生矯正臨摹。在三、四十年代其工筆寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)成熟之日，已開(kāi)始在繪景中強(qiáng)化中國(guó)味。至五、六十年代，他更在馬、牛、花鳥(niǎo)畫(huà)中完善了自成一家的工筆寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，推出了工寫(xiě)結(jié)合的小寫(xiě)意面目。馬晉的工筆寫(xiě)實(shí)作品，富於體感和質(zhì)感，工而不拘，細(xì)而不碎，干凈漂亮，雅俗共賞，與郎世寧的“甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密”拉開(kāi)了距離。他的小寫(xiě)意作品，簡(jiǎn)賅生動(dòng)，有筆有墨，寫(xiě)中帶工。此外，他在風(fēng)箏制作上也有相當(dāng)高的造詣。曾任中國(guó)畫(huà)研究會(huì)服務(wù)社負(fù)責(zé)人、北京中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。作品有《獵熊的孩子》、《阿洛夫醫(yī)生》兩書(shū)的插圖等。 顧寶興《八駿圖》 　　顧寶興別號(hào)顧馬。是畫(huà)馬畫(huà)家戈湘嵐先生第三代傳人，胡成榮先生入室弟子。又師從金陵派畫(huà)家亞明先生，擅長(zhǎng)走獸，虎，馬，龍等。其代表作品：《百駿圖》、 《八駿圖》、《百虎圖》、《五虎圖》、《三清山晨霧》、《回歸》、《馬上封侯圖》、《忠孝節(jié)義圖》。是齋名漢唐精舍，晉元山房，晉唐軒。其江南朦朧的背景也別有韻姿． 　　賞他的八駿圖，有塵埃落定的平靜，有風(fēng)煙俱凈的安詳，有從容俊逸的曠達(dá)。像一個(gè)脫下征袍的將士，遠(yuǎn)離烽火，放牧南山，吟唱著一曲大江東去。淡然，不是失意的遁隱，不是落魄的逃避。而是在寥廓的歲月長(zhǎng)河里，他早已征程萬(wàn)里，經(jīng)歷過(guò)金戈鐵馬、刀光劍影的戰(zhàn)火，用豪情壯志收復(fù)了漫漫河山。 　　八匹駿馬，形態(tài)迥異，飄逸靈動(dòng)，灑脫不羈。他的馬，散漫在柳蔭水岸，有的安于現(xiàn)狀，有的追思過(guò)往，有的探看未來(lái)。馬的命運(yùn)，就像是人的命運(yùn)，馬的性情，就如同人的性情，馬的姿態(tài)，又好似人生的姿態(tài)

徐悲鴻《八駿圖》最為著名，這幅畫(huà)是以周穆王八駿為題材畫(huà)出來(lái)的，分別是絕地、翻羽，奔菁，超光，逾輝，超影，騰霧，挾翼。

徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。《奔馬圖》《群馬》《珍妮小姐畫(huà)像》《九方皋》《田橫五百士》《愚公移山圖》等作品

總結(jié)

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