這張圖是當代馮大中的虎，馮大中的虎最出名了。馮大中，自號付虎草堂主人。祖籍遼寧省蓋縣，1949年生于貧寒之家。幼而好學，其后艱苦研勵，專攻畫虎，兼研山水及其他。藝術上，既崇尚傳統，又致力創新。馮大中的畫風嚴肅典雅，畫虎突破了程式化的俗套，賦予虎以人文之神韻，并創造了自己的藝術符號，堪稱“前無古人，后無來者”，被譽為“天下第一虎”。其山水畫境亦雄渾野逸，蒼潤博大，現自家面目。馮大中的作品《母與子》入選《中國美術五十年》（1942-1992）大型畫集，《蘇醒》、《母與子》入選《中國美術全集》，有18件作品為中國美術館收藏。多年來，他先后在北京、香港、日本、臺灣、新加坡、法國、澳大利亞舉辦展覽，作品多次入選全國性大展；1984年與宋雨桂合作的《蘇醒》獲第六屆全國美展銀獎；1985年作品《初雪》獲全國青年美展二等獎；1988年作品《早春》獲中國工筆畫首屆大展金牌；1991年作品《晚霞》獲第二屆中國工筆畫大展銀匠；1994年作品《霜暉》獲第三屆中國工筆畫大展一等獎；1994年作品《艷陽》為全國第八屆美展優秀作品。1992年獲國務院特殊津貼待遇，1996年被遼寧省政府授予“優秀專家”榮譽稱號。2000年被評為中國百年百名優秀畫家，2000年被遼寧省委宣傳部評為“德藝雙馨”藝術家稱號，2002年再次被遼寧省委授予“優秀專家”榮譽稱號。其作品《蘇醒》、《驚夢》入選“中國百年畫展”及《中國百年畫集》。日本、香港、榮寶齋等現以出版多種畫集、畫譜。馮大中注重人品畫品之修煉，追求德藝雙馨，尊師重道，上交不諂下交不驕，重情誼而不攀附，頗受畫界稱道。喜遠游，漂萍無蹤，以廣見聞，歸而躬耕硯田，潛心治藝，窮探無止之藝境。馮大中現為十屆全國人大代表，中國美術家協會理事，國家一級畫家，中國工筆畫學會副會長，遼寧省美協副主席。或者你到我的個人空間里，除了馮大中的，還有大量的虎畫。如果你想臨摹，查我的個人空間--博客---文章分類---工筆毛獸，里面有很多，局部細部的等等。http://hi.baidu.com/lpwxu6012/blog

店主聘請廣交京師名士的莊虎臣為經理，1894年，將店名改為榮寶齋，取“以文會友，榮名為寶”之意，并請當時著名的大書法家陸潤庠（清同治狀元）題寫了“榮寶齋”的大字匾額。榮寶齋是一家馳名中外的經營文房四寶的老字號店鋪，迄今已有三百余年的歷史。榮寶齋坐落在北京市和平門外琉璃廠西街，是一座古色古香、雕梁畫棟的高大仿古建筑。自1672年北京榮寶齋前身“松竹齋”南紙店的建立至今已有三百余年歷史。1894年設立“松竹齋”連號“榮寶齋”，并增設“帖套作”機構，為后來木版水印事業的發展奠定了基礎。

榮寶齋的前身是“松竹齋”，始建于清朝康熙十一年（公元1672年），后于清光緒二十年（公元1894年）更名為榮寶齋，至今已有300多年的悠久歷史。松竹齋的創辦者是一個浙江人，姓張，他最初是用其在京做官的俸銀開辦了一家小型“南紙店”。后為琉璃廠內最出名之南紙店，因其承辦官卷、官折而得名。后因經營困難，清光緒二十年（公元1894年），將店名改為“榮寶齋”，勸以文會友，榮名為寶”之意，并請當時著名的大書法家陸潤庠（清同治狀元，曾任國子監祭灑）題寫了“榮寶齋”的大字匾額。后榮寶齋又以其絕技“木板水穎聞名中外。木板水印是中國特有的一種古老的手工印刷技術，用這種方法印制出來的中國畫酷似原作，可以達到“亂真”的地步，這是當今任何印刷方法都無可與之相比的。榮寶齋用木板水印法制作過的《七十二候詩箋》、《二十四節令封套》等，魯迅、鄭振鐸先生見后曾稱它為琉璃廠諸箋肆中之“白眉”（即同類之間之杰出者一編者按）。榮寶齋現在的新匾系我國著名書法家郭沫若所書。

一、榮寶齋書畫院現任畫家：樊怡：原名樊醫，號蘭馨齋主、蘭堂主人。曾就讀于內蒙古師范大學、中國藝術研究院研究生院。陳元霖：1972年生于黑龍江，山東濟寧人，現居北京。2004年——2006年就讀于中央美術學院“山水精神”高研班，現就職于榮寶齋畫院。趙少儼：中國藝術研究院美術學博士在讀。現任教于榮寶齋畫院，中國美術家協會會員。著作《墨花集》三卷（西泠印社）《墨花墨禽畫譜》九卷（榮寶齋）賈妮：1984年生，陜西省西安市人，現居北京。現任榮寶齋畫院范揚山水畫工作室班主任、鄭百重青綠山水畫工作室助教，榮寶齋畫院畫家。曾欣：別署曾欣紫云，1982年生于湖南湘鄉。受教于老圃先生，為北禪寫真院畫家。供職于北京榮寶齋畫院，為榮寶齋畫院畫家。鄧仁超：別署復齋，1981年生于廣西柳城。畢業于廣西柳州師范學校美術專業、廣西師范大學美術系，研修于北京榮寶齋畫院霍春陽花鳥畫工作室，師從霍春陽先生。現供職于北京榮寶齋畫院李程：一九七二年出生于新疆烏魯木齊，中國美術家協會新疆分會會員。二○○六年就讀于榮寶齋畫院“李少文造型藝術工作室”并留院工作。師從老圃先生，現任劉大為人物工作室班主任郭樹剛：別署大罡， 1975年生于山東昌樂。 2008年秋北上榮寶齋畫院師從程大利先生、 郭不先生學習中國山水畫。 現供職于北京榮寶齋畫院。鄭生福：號福者，福慶軒主人，安徽懷寧人。畢業于安徽阜陽師院美術系，研修于中國藝術研究院，北京榮寶齋畫院。師從龍瑞、陳綬祥、崔曉東、唐輝諸先生。洪大亮：又名洪志光，1966年生，安徽歙縣人。榮寶齋畫院美術館館長，中國美術家協會會員，國家一級美術師。黃綬青：畢業于四川美術學院中國畫專業。先后研修于文化部文化人才中心藝術品鑒賞與收藏投資高級研修班、清華大學美術學院理論與創作高級研修班、榮寶齋畫院張培武山水畫名家工作室。二、榮寶齋書畫院院長顧問 郜宗遠1942年出生于遼寧沈陽，祖籍河北省昌黎縣。曾任教于北京教育學院。歷任中國大百科全書出版社美術部主任、美術編審，榮寶齋總經理，人民美術出版社社長，中國美術出版總社社長。王鐵全1982年畢業于內蒙古師范大學美術系中國畫專業。曾任中國美術出版總社副總編輯、總編輯。去世前任榮寶齋常務副總經理兼榮寶齋出版社總編輯。唐輝1965年生，北京人，1992年畢業于中央美術學院中國畫系人物專業，獲學士學位，同年進入榮寶齋工作。現為榮寶齋副總經理，榮寶齋出版社社長、編審，《榮寶齋》雜志主編馮其庸馮其庸，名遲，字其庸，號寬堂。生于1924年，江蘇無錫縣前洲鎮人。中共黨員。文懷沙文懷沙，齋名燕堂，號燕叟，筆名王耳，司空無忌。1910年生于北京，祖籍湖南。著名紅學家、書畫家、金石家、中醫學家、吟詠大師、新中國楚辭研第一人。

裝裱《江山如此多嬌》來源： 湛江日報 2009-05-02 解密1959年春，周恩來總理提出要在即將建成的人民大會堂北門二樓大廳正面墻上，懸掛一幅表現祖國錦繡河山的中國畫，并敦請時任江蘇省國畫院院長傅抱石和廣東美術學院副院長兼國畫系主任關山月擔當此任。畫的尺寸初步定為寬10米、高7米，這在中國國畫史上是不多見的。 裝裱這幅巨畫的工作交給了榮寶齋。侯凱經理會同裱畫廠領導商量后決定派張貴桐、劉金濤完成裝裱任務。兩位師傅接到任務后，就開始準備宣紙、絹、高麗紙、宋錦、糨糊等裱畫原料及必備工具，榮寶齋拿出店里最好的材料供他們挑選。作畫和裱畫地點選在前門外萬明路東方飯店二樓大飯廳。 畫家畫這么大幅的國畫，要有好的裝裱師傅配合。事先，張貴桐、劉金濤師傅在大飯廳的木地板上糊上一層牛皮紙，上面墊上幾層紙，再在墊紙上把作畫用的宣紙粘結成一張寬10米、高7米的大畫紙，以便讓畫家在這張大紙上揮毫作畫。 傅抱石、關山月創作的畫樣經反復修改，毛澤東和周恩來看過都很滿意。毛澤東還用自己詩詞《沁園春·雪》中的一句著名詩句“江山如此多嬌”為此畫命名。 裝裱是中國畫獨有的藝術，自古就有“三分畫，七分裱”之說。三個月后，傅抱石、關山月完成了《江山如此多嬌》的創作。而此時的作品還僅僅是畫在一張薄薄宣紙上的畫，要把它懸掛在人民大會堂的墻上，則還要經過多道工序和復雜的裝裱技術。 裝裱這樣巨幅的畫，張貴桐、劉金濤師傅也是頭一次，即使他們是榮寶齋的人，干起來也絕非易事。他們先把畫心翻過來，拽平，用排筆蘸上稀糨糊，在背后托上一層宣紙。這道上漿托紙的工序是在畫心上干活，所以要格外小心，稍有不慎就會損壞畫心。待畫心曬干后，他們在畫心背后均勻地灑上清水，拉平畫心，四邊再粘上糨糊。曬干后，他們請傅抱石、關山月兩位畫家看裝裱的初步效果，當他們看到以前曾挖補過的地方，一點痕跡也沒留下時，連聲叫好，夸獎這是“搬山填海，偷天換日”的本事。 按人民大會堂要求的尺寸，裁好的畫心高5.65米、寬9米。四邊鑲上“養局”(保護畫心的一層紙)和宋綿后，整幅畫高6.57米；寬10.08米。 鑲好宋綿，張貴桐、劉金濤把畫心朝下，用大刷子把畫心蹚平，就開始做糊活。既糊一層復背(絹)，再糊兩層高麗紙，然后再糊宣紙，一共糊了10層。畫的四邊再用糨糊整平，待畫片完全曬干，用竹啟子把畫片四邊起開，裁去毛紙，國畫《江山如此多嬌》的裝裱才算最后完成。 9月下旬的一天晚上，人民大會堂派來一輛汽車到東方飯店拉畫，但畫片大車小裝不上去。好在前門大街離人民大會堂不算遠，張貴桐、劉金濤等多人干脆扛著畫片步行走到大會堂。 事先，已有工人在二樓大廳墻上搭建了一個三層架子。那天，裱畫廠來了30多位師傅，他們有的向上拉畫片，有的刷水、刷糨糊，至次日凌晨，圓滿地將巨幅國畫《江山如此多嬌》粘在畫框里。 如今，半個世紀過去了，已說不清有多少人曾駐足在這幅氣勢磅礴的巨畫前，但他們大概只記住了作畫者的名字，而《江山如此多嬌》之所以能掛壁生輝，也離不開張貴桐、劉金濤師傅精湛的裝裱手藝，他們也是了不起的藝術家。（據《人民政協報》） http://press.idoican.com.cn/detail/articles/2009050227463/

有，榮寶齋出的東西都是精品。再加范曾親筆寫款蓋章的，更有價值了。

總結

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