山間一景簡單,而富有想像空間.這樣的風景在現(xiàn)在的社會還有幾處!!!!!!!!

中國美術學院陸儼少曾經(jīng)確定了國美學生必臨的十幅大畫，可作為參考：董源《夏山圖》，巨然《層巖叢樹圖》，范寬《溪山行旅圖》，郭熙《早春圖》，李唐《萬壑松風圖》，夏圭《溪山清遠圖》，趙孟頫《鵲華秋色圖》，黃公望《富春山居圖》，王蒙《青卞隱居圖》、《具區(qū)林屋圖》，倪云林《漁莊秋霽圖》、《容膝齋圖》等。

第一、二兩張照片是同一幅畫，其上題款為：群峰競秀丁亥年秋月 明清印章為：明清書畫第三張照片中畫上的題款為：山高水長？七年 西安 宏延印章為：張宏延印希望能幫到你。

1、《桃源仙境圖》《桃源仙境圖》是明代畫家仇英創(chuàng)作的一幅絹本設色畫，現(xiàn)藏于天津博物館。此圖描繪的是一個遠離塵世的隱居環(huán)境。遠處峰巒起伏，白云縹緲，樓閣在云霧中半藏半露，把這里點綴得如仙若幻。近處奇松欹斜虬曲，古藤盤繞，紅桃掩映，景致幽雅。三個穿白衣的人臨溪而坐，一人撫琴，一人低首聆聽，一人身倚石巖，揮舞著另一條手臂，似乎是被樂曲所陶醉，就連提籃的童子也為琴聲所感動，靜靜地佇立著。作者通過描繪山水的美麗景色，人物的生動神態(tài)和優(yōu)美造型，表達了無形的樂聲之美。2、《明唐寅騎驢歸思圖》《明唐寅騎驢歸思圖》是明朝畫家唐寅創(chuàng)作的一幅中國古畫。此圖畫山花爛漫，高山疊巘、流泉斷澗之景。盤曲的小路連接著臨流危橋和谷間茅屋，其間有負薪過橋的樵夫、騎驢歸家的士人，表現(xiàn)了文人隱逸的思想情趣。3、《三顧草廬圖》《三顧草廬圖》，又名《三顧茅廬圖》，是明代戴進創(chuàng)作的絹本設色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物館。畫中描繪的是家喻戶曉的劉備三顧草廬的故事中的一個場面。畫面背景是萬仞高山，山勢峻峭。山上布滿挺拔的樹木，山下修竹叢中掩映著幾間草廬。這里的幽靜與險峻的山景形成了鮮明的對比。草廬內(nèi)諸葛亮端然靜坐，神態(tài)悠閑，一派儒雅飄逸的風度。廬外柴扉開啟，一名書童模樣的少年正在與一長者相互揖手行禮。長者神情莊重而恭敬，他就是求賢若渴的劉備。他身后的二位壯士一是關羽，一是張飛。他們昂首而立，氣宇軒昂，大有不屑一顧之勢，由此很自然地襯托出劉備的禮賢下仕。距他們不遠處一塊山石嶙峋的小丘山，兩株古松虬勁有力。4、《明仇英仙山樓閣圖》《明仇英仙山樓閣圖》是明代著名畫家仇英創(chuàng)作的一幅絹本設色畫。畫面青山白云，翠竹蒼松，水閣臨流，閣中二人對坐觀望山景。特寫的景致，勁遒的松枝，堅峭的山石，勁利的用筆，以及小斧劈皴等，都存“院體”遺規(guī)。而構圖左右對稱，趨于平衡，突破邊角之景；用線細勁而含蓄秀潤，少刻露之痕；皴法中夾以類似折帶、亂柴皴的短斫，顯得隨意靈動；墨色輕淡融和，色調(diào)明快。5、《溪山秋色圖》《溪山秋色圖》是明朝畫家沈周晚年畫風成熟時期的代表作，此畫作體現(xiàn)了“粗沈”畫風，畫中瀟灑的筆調(diào)已不再為現(xiàn)實形象所束縛，體現(xiàn)出他對筆墨理解的至高境界。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動，此圖構圖、布局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木、復合為整一的自然美，疏密，松緊，有條不紊。

總結(jié)

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