米勒于1857年完成的《拾穗者》，本來是一幅描寫農(nóng)村夏收勞動的一個極其平凡的場面，可是它在當時所產(chǎn)生的藝術效果，卻遠不是畫家所能意料的。 這幅畫原來的題目是《八月》。表現(xiàn)的是一個歡樂的夏收場面，但由于畫家的現(xiàn)實主義手法，使富饒美麗的農(nóng)村自然景色與農(nóng)民的辛酸勞動形成了對比。接近米勒的幾位社會活動家看到了這幅畫中可貴的真實，建議畫家修改構圖。在他們的鼓勵下米勒漸漸改變?nèi)宋铮敝磷詈笄熬吧现皇Ｏ氯齻€拾穗粒的農(nóng)婦形象。熱烈繁忙的夏收場面卻被推到背景的最遠處。這一修改，竟使作品產(chǎn)生了驚人的社會效果。在被法國革命風暴席卷過的巴黎，一幅畫、一篇文章往往會被從中附會出政治色彩。事實上，藝術的社會效果并不始終和畫家的創(chuàng)作意圖相一致。米勒的農(nóng)村風景畫從不寄予任何社會改革的愿望。但他的畫常常被熱心者用來鼓吹新政治，尤其在法國七月革命和歐洲1848年革命之后，作為宣傳民主的象征，米勒的地位突然顯著起來了，甚至被人們奉為社會的先知。在70年代以前，法國的農(nóng)村還處在封建宗法制度下。農(nóng)民對城市里發(fā)生的革命事件是淡漠的。他們對新事物并不很敏感，加上他們繁重的農(nóng)業(yè)勞動，生活艱苦，自衛(wèi)能力很弱，所以對巴黎倏忽出現(xiàn)的政治風暴是取觀望態(tài)度的

別名《拾穗者》是法國畫家米勒在1857年創(chuàng)作的著名油畫，畫面描繪了描寫農(nóng)村秋季收獲后，人們從地里揀拾剩余麥穗的情景，是現(xiàn)實主義美術風格的典型代表作。該畫現(xiàn)珍藏于巴黎奧賽博物館內(nèi)。

我們雖然看不清這3個農(nóng)婦的相貌及臉部的表情，但米勒卻將她們的身姿描繪成有著古典雕刻一般莊重的美。3個農(nóng)婦的動作，略有角度的不同，又有動作連環(huán)的美，好像是一個農(nóng)婦拾穗動作分解圖。扎紅色頭巾的農(nóng)婦正快速地拾著，另一只手握著麥穗的袋子里那一大束，看得出她已經(jīng)撿了一會了，袋子里小有收獲；扎藍頭巾的婦女已經(jīng)被不斷重復的一上一下的彎腰動作累壞了，她顯得疲憊不堪，將左手撐在腰后，來支撐身體的力量；畫右邊的婦女，側臉半彎著腰，手里捏著一束麥子，正仔細巡視那已經(jīng)拾過一遍的麥地，看是否有漏撿的麥穗。農(nóng)婦們就是如此往復地勞動著，為了全家的溫飽，懷著對每粒糧食的感情，耐心而不辭辛苦地拾著麥穗。

《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實的，親切美麗，而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動生活的圖

《拾穗者》是法國杰出的現(xiàn)實主義畫家讓·弗郎索瓦·米勒(1814～1975)的一幅代表作。他是鄧比松畫派的典型代表。1849年定居巴比松村后，他在那里一直生活了27年，其間，創(chuàng)作了許多廣為人知的優(yōu)秀作品。他用獨到的藝術語言把農(nóng)村勞動者的精神世界刻畫得十分深刻，畫風質(zhì)樸凝重，色調(diào)渾厚《拾穗者》是他的代表作。《拾穗者》原來的題目叫做《八月》，表現(xiàn)的是一個歡樂的農(nóng)村收獲場面。幾位接近米勒的社會活動家建議畫家修改構圖。在他們的鼓勵下，米勒漸漸把繁忙的收割場面推到背景，而前景只剩下3個拾穗的農(nóng)婦。這幅作品在沙龍展出后，引起人們的強烈關注，有人甚至撰文說：“這3個突出在陰晦的天空前的拾穗者的后面，有民眾暴動的刀槍和1793年的斷頭臺。”這種說法雖然聳人聽聞，牽強附會，但是，米勒的這件作品確實具有一種巨大的藝術撼動力量。

《拾穗者》 作者米勒 1857年 　油畫 83.5X111厘米　巴黎盧佛爾博物館藏。在這幅畫中,米勒采用橫向構圖描繪了三個正在彎著腰,低著頭,在收割過的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形象,她們穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子,在她們身后是一望無際的麥田,天空和隱約可見的勞動場面。米勒沒有正面描繪她們的面部,也沒有作絲毫的美化,她們就如現(xiàn)實中的農(nóng)民一樣默默地勞動著。畫面上，米勒使用了迷人的暖黃色調(diào)，紅、藍二塊頭巾那種沉穩(wěn)的濃郁色彩也融化在黃色中，整個畫面安靜而又莊重，牧歌式地傳達了米勒對農(nóng)民艱難生活的深刻同情，和米勒對農(nóng)村生活的特別的摯愛。在造型上,米勒用較明顯的輪廓使形象堅實有力,很好地表現(xiàn)了農(nóng)民特有的氣質(zhì)。

總結

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