遒勁有力的書法，詩意盎然的圖畫，上下對稱的布局構成了極富中華文化底蘊的八年級上冊語文書的封面。封面的上部正中書有“語文”兩個大字，白底黑邊，字體大方沉穩而不張揚，體現出中華民族樸實、謙遜的品質。兩字左上方黃色方框內注明了該教材初審通過日期，兩字下方是“語文”的漢語拼音及書本編著單位。封面上半部分的背景是一幅淡灰色的草書書法作品，字體行云流水，靈動飄逸，重于寫意而非表形，充分展示了中國書法藝術的無窮魅力。封面的下半部分是一幅中國傳統水墨山水畫。畫中群山蒼莽，連綿起伏，長城蜿蜒盤旋，如臥龍若隱若現。山間古樹蒼翠欲滴，懸泉瀑布，飛漱而下，再加上縈繞在山的飄渺的云霧，讓人不禁生發出“實乃欲界之仙都”的感慨。整個封面設計簡約，富有文化底蘊，充分展示了語文學科的博大精深。 很大可能 是王羲之書法，因為那一冊書就學了王羲之書法鑒賞嘛(*^__^*) 嘻嘻…

奔馬圖。徐悲鴻畫的。希望中國人能像馬一樣。

七年級上冊下冊語文書的封面都是徐悲鴻 畫的主要講杜牧的:清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有？

不是同一個人畫的，你去看看課本最前面活著后面，一般都會署名畫作者的。

此畫出自任伯年花鳥畫任頤（清末畫家），（1840年-1895年），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人。自幼隨父賣畫，后從任熊、任薰學畫，后居上海賣畫為生。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發軔于民間藝術，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調之長，勾皴點染，格調清新。其人物畫，早年從陳洪綬法出，形象夸張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。后練習鉛筆速寫后，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風塵三俠圖》軸等。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神；其花鳥畫，早年以工筆見長，仿北宋人法，近于陳洪綬。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調。代表作有藏于徐悲鴻紀念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。對近現代花鳥畫產生了巨大影響。

四年級上冊語文書第p42作文怎么寫成長的快樂 “呼呼…呼呼…”呼嘯的北風拂窗而過；“沙沙…沙沙…”連綿的小雨翩翩舞過。所有的聲音都那么有韻律，隨著這“呼”這“沙”的韻律仿佛漸漸打開了我沉睡已舊的心門。繁華敗落，春去秋來，我送走過了無數的冬天，迎來了無數的春天。然而，在這一送，一迎，一迎，一送中，我漸漸地走向成熟。記得那些天真純朗的笑聲；熟悉那稍粗卻嫩的嗓音；期盼那淳厚而陽剛的聲氣。成長的快樂 “呼呼…呼呼…”呼嘯的北風拂窗而過；“沙沙…沙沙…”連綿的小雨翩翩舞過。所有的聲音都那么有韻律，隨著這“呼”這“沙”的韻律仿佛漸漸打開了我沉睡已舊的心門。繁華敗落，春去秋來，我送走過了無數的冬天，迎來了無數的春天。然而，在這一送，一迎，一迎，一送中，我漸漸地走向成熟。記得那些天真純朗的笑聲；熟悉那稍粗卻嫩的嗓音；期盼那淳厚而陽剛的聲氣。

總結

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