米開朗琪羅為羅馬西斯廷教堂創作的巨幅天頂畫《創世紀》，其中《創造亞當》是整個天頂畫中最動人心弦的一幕。這一幕沒有直接畫上帝塑造亞當，而是畫出神圣的火花即將觸及亞當這一瞬間：從天飛來的上帝，將手指伸向亞當，正要像接通電源一樣將靈魂傳遞給亞當。

有點像畢加索的感覺，但畢加索的更概括，精煉，更趨向于用簡單的直線曲線表達，很注重構成感而且，他總是使用色塊，用筆也很爽朗這張畫顏色感覺有點像瓷燒的，你確定是名家作的，是不是就是現代仿畢加索的風格作的裝飾畫

1，出自《金陵晚望》2，作者是：高蟾（唐）3， 注釋：“世間無限丹青手，一片傷心畫不成”意思是“世間無數大畫家，誰也難畫出此刻的一片傷心之感。”原文如下：曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。世間無限丹青手，一片傷心畫不成。白話譯文：曾經陪伴著云朵等到傍晩來臨，也曾看到秋天的落日。世間有無數擅長畫事的高手，卻沒有人能把我此刻愁苦的心境描繪出來。

舞蹈Dance法國畫家：亨利·馬蒂斯 （Henri Matisse，1869—1954）

達芬奇的《蒙娜麗莎》。《蒙娜麗莎》原作的尺寸：縱77cm、橫53cm，該作品畫在一塊黑色的楊木板上。《蒙娜麗莎》畫像沒有眉毛和睫毛，面龐看起來十分和諧。直視蒙娜麗莎的嘴巴，會覺得她沒怎么笑；然而當看著她的眼睛，感覺到她臉頰的陰影時，又會覺得她在微笑。蒙娜麗莎的微笑中，含有83%的高興、9%的厭惡、6%的恐懼、2%的憤怒。蒙娜麗莎，坐在一把半圓形的木椅上，背后是一道欄桿，隔開了人物和背景，背景有道路、河流、橋、山巒，它們在達·芬奇“無界漸變著色法”的筆法下，和蒙娜麗莎的微笑融為一體，散發著夢幻而神秘的氣息。《蒙娜麗莎》代表了文藝復興時期的美學方向；該作品折射出來的女性的深邃與高尚的思想品質，反映了文藝復興時期人們對于女性美的審美理念和審美追求。每年到盧浮宮鑒賞《蒙娜麗莎》作品的人數，大約有600萬左右。

總結

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