把手松開，你就擁有一切

名氣大了，就有了些符號的意義。周潤發(fā)就是一個符號，在中國電影中有著他獨特的位置。經(jīng)歷了好萊塢的電影生活后，他又把目光投向了內(nèi)地，于是便有了2005年底與斯琴高娃合作的電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》。夾雜在歲末“來來往往”的大牌明星之中，他以刻意低調(diào)的姿態(tài)專心塑造一個平民形象，顛覆二十多年前的“許文強”乃至諸多吳宇森影片中的英雄背影……世事起落沉浮，周潤發(fā)的魅力并未被歲月洗褪;而打磨沉淀下來的，則是成熟男人的硬朗謙和是依然留存的大頑童的天性。

《姨媽》用溫暖的人性眼光講述了當(dāng)今都市人如何追趕時代步伐的故事。在影片即將完成前夕，我專程對周潤發(fā)作了獨家采訪。走過輝煌，走過平淡，發(fā)仔在我們談及加盟內(nèi)地電影將可能引爆他創(chuàng)作的第二個高峰時，淡然一笑，緩緩說出：握緊拳頭，什么也沒有;把手松開，你擁有一切……他說，這是《臥虎藏龍》里的臺詞，也是他一直崇尚的人生哲學(xué)。

這是我第一次回“故鄉(xiāng)”拍戲

《姨媽》制片人二勇告訴我，發(fā)仔在美國看完劇本后就表現(xiàn)出極大的創(chuàng)作激情：他急著在電話中與導(dǎo)演交流對角色的理解與造型;又說希望與斯琴高娃在表演上能有所溝通……無奈那時高娃在高原拍戲，手機信號接不上。事后高娃說，發(fā)仔的真誠確實讓她感動了一把，他好認(rèn)真哦!

我來，首先是為了感恩許鞍華，20年前是她把周潤發(fā)的名字帶進了電影舞臺，讓我一直走到今天;其次是喜歡編劇李檣寫的故事，奇特又精彩;再者是我希望與心中的偶像斯琴高娃合作一把。以前看過她的《駱駝祥子》，這次又特別看了《大宅門》，感覺她演的二奶奶太好了。我是在香港的商業(yè)電影市場中成長、成熟的，從某種意義上講，演文藝片不如內(nèi)地的演員。以前演過殺手，賭鬼等，可從未演過老潘這樣的角色。我珍惜，所以我認(rèn)真研究了角色———有很多從“文革”后走過來的人，他們讀過很多書，抱著傳統(tǒng)的文化不肯放，面對社會的變革和經(jīng)濟大潮的沖擊無所適從。這也就是我在片中為什么老穿中山裝、布鞋的原因。這個叫老潘的人物很豐富，以前做過中醫(yī)，還教過書;他是個唯美主義者，喜歡美食、美人、美景;喜愛京劇，還喜歡舞文弄墨。他風(fēng)趣、有追求，這樣的人物對我太有挑戰(zhàn)性了。

上海對于我有一種特別的意義。這是我第一次回“故鄉(xiāng)”拍戲，因為“上海灘”是我成名的地方。不知有多少次，我夢里回到“上海灘”。冥冥之中，我感覺自己與上海前世有緣，纏繞我的是一種說不清道不明的感覺，很復(fù)雜……這次來上海整一個月，才真正懂得這座城市，才感受到這座城市的精神魅力。

周邊的人都叫他“開心果”

發(fā)仔與高娃的愛情戲是全片的華彩樂章。媒體曾說偉仔電眼，可發(fā)仔還有殺傷力更大的武器“電手”。那天拍攝“雨中相遇”，老潘要求去姨媽家，而姨媽則有些猶豫;老潘見狀立即黏糊著摟住姨媽，打著“中年人也需要愛情”的幌子，一下抱住了姨媽腰!被“電擊”的姨媽身體一顫，終于在面對面的直視中敗下陣來……導(dǎo)演一聲“停”發(fā)仔立刻自嘲：“哎呀，真的好賴皮哎!”

高娃真的好厲害啊!你傳遞給她一個信息，她立即還你一個更飽滿的狀態(tài)就說前夜拍攝的“陽臺會”吧，她即興喚我的那一聲老潘，讓我砰然心跳，剎那間牽出我的柔情無限……我喜歡這樣的默契，喜歡在與對手的交鋒中不斷地擦出激情火花。我期待這樣的合作，期待與更多的好演員攀登更高表演境界。

別看發(fā)仔現(xiàn)場揮灑自如，語言老師說其實他背后的功課做了不少。遠(yuǎn)在美國時，他就按磁帶里錄下的臺詞反復(fù)琢磨反復(fù)體會，那個裝著許多臺詞的錄音筆一直帶在現(xiàn)場。原來擔(dān)心他現(xiàn)場演唱的京劇片段能否過關(guān)，沒料到他竟然唱得有板有眼，讓伴奏老師吃驚不小。每逢拍攝間隙，發(fā)仔便立刻露出大頑童的天性，不停地做怪臉講笑話，盡情揮灑他的笑容，又不時抓起棍棒作武器打殺一番，周邊的人都叫他“開心果”。

為了這個戲，各路人馬聚到一起，這不是緣分是什么?所以我很珍惜現(xiàn)場的每一分鐘，很享受這個過程。電影是一項綜合勞動，沒有什么高低之分。你知道我在前面表演，后面有多少人在為我服務(wù)?燈光、攝影、化妝，他們在最后的電影上只有小小的名字;在這個放大的周潤發(fā)的名字、周潤發(fā)的臉的后面有多少人在陪襯我?所以我總是心存感激，我希望大家跟我一起開心。其實回到家，我是一個挺悶的人;經(jīng)常陷在角色中，考慮眼神啦，情緒啦，無法從里面走出。我不是那種喜歡泡酒吧、卡拉OK的人，只希望能靜下心來把戲打磨好說句笑話，連做夢都在演戲。有次太太問我，你夢里還講什么臺詞呢?

感慨的嘆息中夾雜著一絲無奈

一個苦孩子打拼30年的傳奇人生，如今被編進了香港中學(xué)教材。回首曾經(jīng)的輝煌，發(fā)仔感慨的嘆息中夾雜著一絲無奈。或許正是早年豐富的底層生活體驗，使發(fā)仔演繹各種角色都能入木三分;然而在這些燦爛背后，凝聚著發(fā)仔那份超乎常人耐力的拼搏。

香港是個商業(yè)電影市場，一些功夫片、搞笑片稱霸市場，文藝片沒法比。我出生苦，那時的第一需要是改變生存處境。我要供房、要養(yǎng)媽媽，為此拍了不少爛片……最忘不了的是1973年進香港無線電視，一干就是14年!每天睜眼就拍戲,到半夜三點小睡會再接著拍……我?guī)缀醭闪艘粋€拍戲機器。《上海灘》在香港播出時，大家議論紛紛，可我還在趕戲。我沒時間看自己的戲，也不知演得對不對。我無法體會演戲的滋味，更無法思考演戲的真諦，我為此苦惱。十多年的時光，我在快速旋轉(zhuǎn)中養(yǎng)成了一個奇怪的習(xí)慣———好像不演戲就不知該干什么，悶在家里反而病了;前一陣還生了很重的病，變成不演不行了。(兩手一攤，苦笑)

演員這個職業(yè)看起來風(fēng)光，但其中的甜酸苦辣，只有自己體會咀嚼。夏天穿棉袍、冬天穿單衣是家常便飯，尤其是拍武打戲。導(dǎo)演一聲令下便博命沖殺導(dǎo)演說不行又要重來。長期折騰，弄得渾身是傷。你看，我身上有很多傷，手上至今還留著疤痕……我以前拍吳宇森電影，他特別講究畫面感，常常為了畫面的沖擊力，要求我的身體僵持在一個很難控制的角度上，苦啊!還記得有一次我被用繩子懸在半空，繩子的另一頭是抓著的一雙手。當(dāng)時我回頭一看，嚇出一身冷汗———我的小命就被控制在這雙手上!

電影對于我來說就是賭博

在美國發(fā)展的幾年，周潤發(fā)拍了一些影片;其中的得失，惟有當(dāng)事人自己體會。在西方的國土、西方的文化中，周潤發(fā)始終是在扮演邊緣角色，難以成為主流文化的一部分。所以最后，他的臉，他的形象，還是要回到華夏的土壤在這里施展自己的才華。

電影對于我來說就是賭博，到好萊塢發(fā)展也是賭，而且現(xiàn)在還在賭。當(dāng)初香港電影出現(xiàn)低迷現(xiàn)象，一起發(fā)展的朋友都離開了;吳宇森招呼我去美國時，我手里還有簽約的戲，拍完就去了美國。頭兩年，我在家學(xué)英語，看電視，了解一些跟電影相關(guān)的信息，為進入好萊塢作準(zhǔn)備。后來拍了一部《冷血殺手》后，機會才一點點多起來。

做演員那么多年，已經(jīng)擁有太多，沒有遺憾了。

我爺爺是漁民，爸爸是海員，兒時家里苦得很。

當(dāng)初媽媽沒有能力送我到高中去讀書，而現(xiàn)在每一部戲都有老師相隨，還有什么遺憾?沒有了!你想，周圍人整天圍著我問寒問暖，比我家里的人待我還好。我常常暗自慶幸：像我這樣年齡段的演員，如果不用演打戲?qū)嵲谑侨f幸了!給你最好的機票，住最好的酒店，還能在影片中“談?wù)勄椤⒄f說愛”，這樣的工作上那里去找?

我覺得，搞表演沒什么了不起，他只是社會工作中的一種。老板付你錢，就希望你演出一個好角色，那么我就盡力去做。記得當(dāng)時拍《臥虎藏龍》，我和章子怡有兩個星期被吊在竹林上，天氣這么冷，衣服穿得這么少……這些苦現(xiàn)在想起來還感覺受不了。今天我很高興自己的腳踩在地面上，踏踏實實地做人。

我還是那杯白開水，等導(dǎo)演來著色

人生就是不斷的選擇。發(fā)仔選擇來到內(nèi)地，他的人生將鋪展開一幅新的畫卷。

然而，一個土生土長的香港人，相對于內(nèi)地文化，本已是“洋味兒”十足何況發(fā)仔還在好萊塢打拼多年，那他打算如何在這里把戲演好?他的回答卻純粹得出人意料———

你知道，沒有這些年來中國內(nèi)地的發(fā)展變化，三地電影人決沒有那么多機會一起合作。以前說香港電影如何輝煌，其實，那不是真正意義上的中國電影事實上，從整個電影行業(yè)來講，我們目前還是跟在人家后面學(xué)。美國人比我們早幾十年進入太空，商業(yè)電影也遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于我們，我們正處于奮發(fā)學(xué)習(xí)的階段，并沒什么不得了的。人生原本就是一個漫長的學(xué)習(xí)過程，每個階段都有它新的課題;而我需要學(xué)習(xí)的東西更多。我有時感慨人生匆匆、循環(huán)無常———我在美國拍戲，英文不是母語，學(xué)英語像小學(xué)生;現(xiàn)在加盟內(nèi)地，學(xué)普通話依然像個小學(xué)生。如今，我從漢語拼音開始學(xué)起，已經(jīng)能分清z、c、s和zh、ch、sh的區(qū)別……當(dāng)演員那么多年，說不好普通話我不甘心。

好萊塢籌備拍攝一部電影的過程太過漫長，可我的頭發(fā)已出現(xiàn)銀絲，不能再等了。我需要重新開始。我的人生到了另一個階段，也要給自己重新定位。我希望與優(yōu)秀的內(nèi)地導(dǎo)演合作，希望能挑選好導(dǎo)演、好編劇、好組合，盡可能拍出好作品。春節(jié)后，我要上張藝謀劇組，我希望我的表演不會使導(dǎo)演失望。我不懼怕表演，我說我還是那杯白開水，等導(dǎo)演來著色。要問我進入內(nèi)地電影的優(yōu)勢劣勢，我說我的優(yōu)勢是演戲沒有負(fù)擔(dān)，比較輕松。演戲是多么好玩的事情，為什么要緊張?我現(xiàn)在接受采訪，反而會緊張，我要想想我該怎么說;但是演戲就不緊張，因為這件事情是我最想做的，而且希望做到最好。當(dāng)然，要說比較擔(dān)心的還是語言，北京的兒化音比較重，對我來說可能會更難。

我喜歡暗房里的感覺

從一個香港南丫島土生土長的逃學(xué)男，到無線的無名小卒;從曾經(jīng)的票房毒藥，到今天的國際巨星。眼前的這個男人，曾有過二十歲時的英氣逼人，三十歲時的干練勤奮，四十歲時的沉穩(wěn)自足。如今的他，親和溫暖，灑脫沉靜，知道進退，享受生活，感受親情。歲月歷練已經(jīng)漸次給了他最好的東西。

在我的成長中，媽媽對我的影響最大。媽媽教我，做人要謙虛，要懂得感恩。我進入演藝界這么多年，有一大批影迷給我支持，我實在好感動。將來某一天，我從高處滑下，我也會欣然接受，因為藝人很難長期處于巔峰狀態(tài)，只要有工作做就心滿意足了。在事業(yè)上，“電影媽媽”許鞍華給過我很大的幫助她對我的愛，對我的照顧，難以言表。

除了我媽媽、我老婆，電影是我的最愛;而攝影是我的業(yè)余愛好。攝影要花去我很多時間。有時我喜歡某一個環(huán)境，春夏秋冬不同的季節(jié)，我都會去拍不同的感受。我最近在香港的攝影展，是我一個時期的黑白照。我喜歡暗房里的感覺，喜歡對黑白照片局部層次的修改中，將畫面提升到一個理想的境界。它和電影的綜合勞動不一樣，完全是我自己獨立完成的作品，我喜歡。

大演員有兩種，一種是貴族氣;一種是平民氣。前者有張曼玉，后者有周潤發(fā)。發(fā)仔是國際大牌，但是屬于有平民氣息的演員。近距離接觸周潤發(fā)，越發(fā)感覺他內(nèi)心深處的這種氣息———敬業(yè)、堅韌、樂觀，極其平實的一個人，讓人頓悟這個人怎么可以既演街頭混混，又演悲劇英雄。生于蓬蒿的發(fā)仔被一代影迷所擁戴，其實就是迷戀他那份平民色彩濃厚的英雄氣度和英雄色彩濃厚的平民氣息。當(dāng)今影壇，能把這兩個極端的東西糅合在一起的，只有發(fā)仔。

總結(jié)

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