1、范寬范寬，宋代繪畫大師，又名中正，字中立，漢族，陜西華原人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。范寬的繪畫在宋時(shí)即已出名，《宣和畫譜》著錄當(dāng)時(shí)宮廷收藏他的作達(dá)58件。流傳至今的代表作品有《溪山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。范寬還善畫雪景，是其一大創(chuàng)造，被譽(yù)為“畫山畫骨更畫魂”。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)“山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”的特色，被譽(yù)為“得山之骨”，“與山傳神”。2、李成李成，宋初畫家。字咸熙。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。對(duì)北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。李成博學(xué)多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩(shī)酒書畫，后醉死陳州客舍。擅山水，師承荊浩、關(guān)仝，并加以發(fā)展，多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。多作平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動(dòng)的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。3、李唐李唐，南宋畫家。字晞古，河陽(yáng)三城（今河南孟州）人。擅長(zhǎng)山水、人物。與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”。李唐畫的山水畫對(duì)南宋畫院有極大的影響，是南宋山水新畫風(fēng)的標(biāo)志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞玻⒁援嬇ＶQ。李唐的畫風(fēng)為劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、蕭照等師法，在南宋一代傳流很廣，對(duì)后世影響很大。存世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《教子圖》、《清溪漁隱圖》、《長(zhǎng)夏江寺》、《采薇圖》.《煙寺松風(fēng)圖》等。4、李公麟李公麟，北宋著名畫家。字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士。好古博學(xué)，長(zhǎng)于詩(shī)，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無(wú)所不精，時(shí)推為“宋畫中第一人”。李公麟是一個(gè)卓越的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的大師。他在繪畫史上的地位尚有待更細(xì)致的分析，他創(chuàng)造了富于概括力的真實(shí)而鮮明的藝術(shù)形象，他掌握極優(yōu)美的提煉形象的能力和表現(xiàn)技巧。但是他之選取非現(xiàn)實(shí)性的題材的傾向和追求一種與士大夫的生活密切聯(lián)系的細(xì)膩的趣味，都說(shuō)明他的藝術(shù)中蘊(yùn)藏了一個(gè)危機(jī)。5、梁楷梁楷，南宋人他是名滿中日的大書畫家，曾于南宋寧宗擔(dān)任畫院待詔。他善畫山水、佛道、鬼神，師法賈師古，而且青出于藍(lán)。梁楷曾為畫院待詔，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)畫院中人見(jiàn)到梁楷的作品，沒(méi)有不佩服的。可見(jiàn)梁楷在南宋畫院時(shí)就有很高的聲望了。梁楷繼承前人已取得的成就，并加以靈活運(yùn)用。他深入體察所畫人物的精神特征，以簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌，以簡(jiǎn)潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分地傳達(dá)出了畫家的感情，從而把寫意畫推入一個(gè)新的高度，使時(shí)人耳目一新。

沒(méi)有公認(rèn)的最出名人物畫1.仕女圖戰(zhàn)國(guó)《夔鳳仕女圖※》東晉顧愷之《女史箴圖※》《洛神賦圖※》唐周昉《簪花仕女圖※》唐張萱《虢國(guó)夫人游春圖※》北宋宋徽宗《仿張萱》南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖※》2.肖像畫唐（傳）閻立本《歷代帝王像※》唐閻立本《步輦圖※》南宋馬麟《伏羲坐像》等肖像北宋佚名《五老圖》明沈周《自畫像》南宋梁楷《釋迦出山像》 山水畫五代荊浩《雪景山水圖》《匡廬圖》※五代（梁）關(guān)仝《山溪待渡圖》※五代董源《瀟湘圖卷》※《洞天山堂》《夏山圖》※五代（南唐）巨然《秋山問(wèn)道圖》《溪山蘭若圖》※《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》※北宋李成《寒林平野圖》北宋范寬《溪山行旅圖【※※！！】》《雪景寒林圖》北宋郭熙《早春圖》《關(guān)山春雪圖》北宋米芾《春山瑞松圖》北宋李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》宋蕭照《山腰樓觀圖》※南宋馬遠(yuǎn)《雪灘雙鷺圖》南宋夏珪《山水十二景圖卷》※南宋牧（這個(gè)字我不知道怎么打出來(lái)，是【奚谷】這樣寫）《瀟湘八景圖》元趙孟頫《鵲華秋色圖》※元黃公望《富春山居圖》※元吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》《漁夫圖》元王蒙《溪山高逸圖》元倪瓚《容膝齋圖》※《江岸望山圖》《六君子圖》明沈周《廬山高圖※》《策杖圖》明文徵明《江南春》圖軸※明仇英《秋江待渡圖》明唐寅《溪山漁隱》明董其昌《夏木垂陰圖》《仿范寬溪山行旅圖》【※※】清王時(shí)敏，王鑒，王原祁，王翚【四王】作品 花鳥畫五代黃筌《寫生珍禽卷》北宋崔白《雙喜圖》《寒雀圖》北宋徽宗《竹禽圖》《芙蓉錦雞※※》南宋馬麟《暗香疏影》宋王冕《墨梅圖》※元倪瓚《修竹圖》※《墨竹圖》明徐渭《葡萄》※※《牡丹蕉石圖》※※清八大山人（朱耷）《石榴圖》清鄭燮《墨竹圖》※※

董源、范寬、李成、徐熙、沈周等。1、董源董源 （934－約 962年 ），一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西進(jìn)賢縣）人。五代南唐畫家，南派山水畫開(kāi)山鼻祖，與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國(guó)主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無(wú)此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。2、范寬范寬（950—1032），宋代繪畫大師，又名中正，字中立，漢族，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。初學(xué)李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對(duì)景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。3、李成李成（919-967），五代宋初畫家。字咸熙。原籍長(zhǎng)安（今陜西西安），先世系唐宗室，祖父于五代時(shí)避亂遷家營(yíng)丘（今山東青州），故又稱李營(yíng)丘。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”。畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。4、徐熙徐熙，五代南唐杰出畫家，金陵（今南京）人，一說(shuō)鐘陵（今江西進(jìn)賢）人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開(kāi)寶末年（公元975）隨李后主歸宋，不久病故。一生未官，郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說(shuō)他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達(dá)，志節(jié)高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無(wú)異。5、沈周沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明代繪畫大師，吳門畫派的創(chuàng)始人，明四家之一，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。

北宋前期畫家范寬的名作《雪景寒林圖》再現(xiàn)，令人興奮。不過(guò)畫上有“臣范寬制”四字的題款，又令人迷惑，甚至有學(xué)者懷疑此畫是否為范寬的真跡。引起書畫鑒賞家們的一些爭(zhēng)論，其中疑難處在哪里？為何令人費(fèi)解呢？在天津市藝術(shù)博物館藏有一幅宋代畫家范寬的《雪景寒林圖》，這件古代繪畫珍品原系民間私人收藏，“文化大革命”中作為抄家物資轉(zhuǎn)入博物館。“文革”結(jié)束，北京舉行“各省市征集文物匯報(bào)展覽”，此畫最引人矚目。因?yàn)榉秾拏魇乐饔小断叫新脠D》《秋山蕭寺圖》和《雪山樓觀圖》等，此畫卻久已湮沒(méi)，突然面世，令人驚異，這畫是真跡嗎？雪景寒林圖范寬生于五代末，耀州華原(今陜西耀縣)人，據(jù)有關(guān)畫史類書籍所記，其儀狀峭古，舉止疏野，嗜酒好道。至宋仁宗天圣年間(1023～1032)猶在，一生失意潦倒而不得志，“落魄不拘世故”，常來(lái)往于汴京與雍洛之間。工山水畫，曾師從荊浩、李成，后悟“師人不如師物，師物不如師心”。卜居終南山、太華山，終日危坐，縱目四顧，飽覽巖壑云煙，隨后雄健落筆，獨(dú)辟蹊徑地塑造著峰巒渾厚、氣勢(shì)雄偉的關(guān)陜山川形象，最終自成一家。北宋前期，與李成、關(guān)仝為北方三大山水畫派的代表，后人評(píng)其“得山之骨”，尤長(zhǎng)雪山之景，使人見(jiàn)之凜凜，只感寒氣逼人。米芾《畫史》評(píng)之為“本朝自無(wú)人出其右”。《雪景寒林圖》是絹本水墨山水大立軸，長(zhǎng)一百九十五厘米，寬一百六十厘米。以老辣沉穩(wěn)的筆墨表現(xiàn)了大雪覆蓋下的北方山水奇觀：主峰高聳，群峰屏立，山勢(shì)嵯峨，巖壑幽深，有河朔氣象。山頭遍作寒柯，通幅一無(wú)雜樹。山腰蕭寺，危徑長(zhǎng)橋，皆得自然。瑞雪滿坡，寒林孤秀，物態(tài)冰凝，儼然三冬在目。山下巖體棱角分明，岸邊有大樹數(shù)重，后有村居，一人張門而望。空間虛實(shí)相應(yīng)，筆法蒼潤(rùn)雄偉，加上其淡墨烘染出的陰霾氣候，都顯示出作者確為寫生妙手，體現(xiàn)出高深的藝術(shù)造詣。從《雪景寒林圖》的近景看，樹干上隱約有“臣范寬制”四字。按上述范寬生平和脾性，也未聞其曾被召入宮廷，那為什么稱“臣”呢？同時(shí)，范寬是否名“寬”也存在疑問(wèn)。據(jù)《圣朝名畫評(píng)》載：“范寬，名中正，字中立，華原人，性溫厚有大度，故時(shí)人目為范寬。”《圖畫見(jiàn)聞志》“范寬”條有注：“或云名中立，以其性寬，故人呼為范寬。”《宣和畫譜》也說(shuō)：“范寬，一名中正，字中立。”“蔡卞嘗題其畫云，關(guān)中人謂性緩為寬，中立不以名著，以俚語(yǔ)行，故世傳范寬山水。”似乎都表明這“寬”不是他的本名，是時(shí)人以他的脾性而稱他為“寬”，因而使他的真名反而被淹沒(méi)了。《中國(guó)歷史大辭典·宋史卷》也載：范寬“原名中正，字仲立(一作中立)。性豁達(dá)大度，人呼之為范寬，本名反不顯。”由是，著名書畫鑒賞家啟功先生寫了《鑒定書畫二三例》一文，認(rèn)為《雪景寒林圖》確是范寬的畫法，三拼絹幅也是宋畫的特點(diǎn)。但從此畫的題款來(lái)看，此圖應(yīng)是宋代范派的作品，而不是范寬的真跡。宋畫多半無(wú)款，這是文物鑒賞方面的常識(shí)，但此畫中的一株大樹干上卻有“臣范寬制”四字，純屬畫蛇添足。同時(shí)，范寬只是時(shí)人稱他的一個(gè)諢號(hào)，他會(huì)將諢號(hào)題為畫款嗎？就如包拯會(huì)自稱“包黑”這個(gè)諢號(hào)嗎？此外，這個(gè)“臣”字也大有疑問(wèn)，以范寬生平和舉止而言，他就是題畫款，也不會(huì)稱“臣”。陳傳席《〈雪景寒林圖〉應(yīng)是范寬作品》一文提出商榷，認(rèn)為宋人郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》卷四范寬條是寫：“范寬，字中立，華原人，工畫山水。”“寬”為其名，“中立”其字。記載并不含糊。而且古人的名和字是相配的，名“寬”配字“中立”也頗相合，倒是所謂“名中正，字中立”有點(diǎn)不配。而“或云名中立，以其性寬，故人呼為范寬。”只是其條后的一個(gè)小注。其不作正文，表明只是出于傳說(shuō)。而后人不辨真?zhèn)危源藗髡f(shuō)為真，有關(guān)記載大抵皆根據(jù)《圖畫見(jiàn)聞志》那一條小注的傳聞，這種說(shuō)法應(yīng)屬誤傳。如米芾是北宋人，不可能不知道范寬的名字，然而他的《畫史》所記，皆用“范寬”，顯然并不以此為諢號(hào)。其實(shí)，范寬在自己畫上題款并非只此一件。如米芾曾在丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)僧房里見(jiàn)到一幅如荊浩風(fēng)格的山水畫，“于瀑水邊題‘華原范寬’，乃少年時(shí)所作。”米芾是當(dāng)時(shí)的書畫大鑒賞家，他豈有搞錯(cuò)之理，可見(jiàn)范寬少年作畫就已有題款的習(xí)慣，且自題“范寬”，“寬”必是其名，而非諢號(hào)。最有力的證明是，臺(tái)灣學(xué)者也在肯定是范寬真跡的《溪山行旅圖》上發(fā)現(xiàn)了“范寬”的款字，該畫現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院，《藝苑掇英》第十五輯有文載，其圖右下樹陰處有“范寬”二字。這就更說(shuō)明問(wèn)題了：范寬性寬厚，只能說(shuō)是人如其名，而并非因性格而得名。一些專家從作品的用筆風(fēng)格上也認(rèn)定，《雪景寒林圖》和諸畫史記載的范寬作品風(fēng)格尚沒(méi)有不符合之處，所以應(yīng)看作是范寬真跡。唯獨(dú)這“臣”字還是令人費(fèi)解，這是其他畫上所沒(méi)有的，從邏輯上分析，范寬不應(yīng)以“臣”自稱，此畫也非獻(xiàn)給皇帝之作品，那么這是怎么回事呢？是否會(huì)由后人添加的呢？另外，范寬的名字問(wèn)題，上面的解釋也并不是已毫無(wú)疑問(wèn)。畢竟《圖畫見(jiàn)聞志》沒(méi)有明確“寬”就為其名，后注只是傳說(shuō)，其他諸書也未必盡抄《圖畫見(jiàn)聞志》。當(dāng)然在沒(méi)有更充分的證據(jù)之前，僅憑這些懷疑是不能輕易否定此畫的作者是范寬的，只是此題款確實(shí)存在一定的疑問(wèn)。目前書畫界有持肯定論者，也有不置可否者。

三國(guó)-兩晉-南北朝畫家　　顧愷之—— 代表作品《女史箴圖卷》、《列女仁智圖卷》、《洛神賦圖卷》等。　　蕭繹——代表作品《職貢圖卷》。　　隋唐畫家　　展子虔代表作品《游春圖卷》是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅。　　閻立本（？——673年）唐代初年，人物畫家，雍州萬(wàn)年（今陜西臨潼）人。他的繪畫題材非常廣泛，除當(dāng)時(shí)流行的宗教畫外，人物、車馬、山水、臺(tái)閣等無(wú)所不能。但他最擅長(zhǎng)、成就也最突出的還是肖像畫和政治性題材的歷史畫。代表作品《步輦圖》等。　　李昭道——初唐時(shí)期，青綠山水畫家，畫風(fēng)精巧細(xì)密。代表作品《明皇幸蜀圖》體現(xiàn)了他的典型風(fēng)格，時(shí)代特征明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。　　張萱——唐代陜西長(zhǎng)安人，最擅長(zhǎng)畫婦女和嬰兒，他的人物畫創(chuàng)作多半是描寫宮廷婦女的閑散娛樂(lè)生活，人物形象不僅“形似”，而且傳神，能確切刻畫人物的心理狀況。代表作品《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》等。　　梁令瓚——或稱蜀人，活動(dòng)于開(kāi)元年間，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)，在天文學(xué)上有一定貢獻(xiàn)，代表作品《五星二十八宿神形圖》。　　周昉——唐代長(zhǎng)安人，擅長(zhǎng)貴族人物肖像及宗教壁畫，亦以仕女畫為突出，以當(dāng)時(shí)的關(guān)中貴婦為形象依據(jù)，具有以“豐厚為體”、“衣裳簡(jiǎn)勁，彩色柔麗”的特點(diǎn)，體現(xiàn)了中晚唐時(shí)期官僚貴族的審美情趣。代表作品《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》等。　　李真——中唐時(shí)人，師法周昉，代表作品《不空金剛像》。　　韓滉——唐代長(zhǎng)安人，他畫了不少反映農(nóng)村生活的作品，傾注了他對(duì)生活的熱愛(ài)之情和對(duì)農(nóng)民疾苦的同情之心，此外，他特別喜歡畫牛。代表作品《五牛圖》等。　　韓干——唐代陜西藍(lán)田人，一生中的繪畫活動(dòng)，大多數(shù)以馬為表現(xiàn)題材，他畫馬，不拘成法，注重觀察和寫生。代表作品《夜照白圖》、《牧馬圖》等。　　韋偃——唐代的畫馬名家，代表作品《牧放圖》等。　　孫位——會(huì)稽（今浙江紹興）人，晚唐宮廷畫家，善畫人物、鬼神、雜畫。性情疏放不羈，不拘禮法，平生常與僧道來(lái)往，頗有魏晉名士風(fēng)度。代表作品《七賢圖》等。　　五代畫家　　荊浩——五代時(shí)期沁陽(yáng)（河南濟(jì)源）人，他既注重吸收傳統(tǒng)技法的優(yōu)點(diǎn)，也傾心師造化，既著重筆法的豐富變化，也不忽視水墨的靈活運(yùn)用，在水墨山水畫皴、擦、點(diǎn)、染的筆墨技巧上具有開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，為后來(lái)的山水畫藝術(shù)形式奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。代表作品《匡廬圖》等。　　關(guān)仝——五代時(shí)期長(zhǎng)安人，是荊浩的弟子，有“出藍(lán)”之譽(yù)，自成一體，人稱“關(guān)家山水”，他的畫勢(shì)與荊浩相仿，構(gòu)圖以巍峨、雄奇、深遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。代表作品《關(guān)山行旅圖》、《山溪待渡圖》等。　　黃筌——五代時(shí)期成都人，17歲為前蜀畫院待詔，他的花鳥畫題材多取材于宮廷的珍禽瑞鳥、名花奇石，表現(xiàn)技法上“妙在賦色，用筆極精細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。”代表作品《寫生珍禽圖》等。　　胡瓌——（公元十世紀(jì)），契丹族人，定居范陽(yáng)（今河北涿縣）。善畫人物、鞍馬，主要描繪契丹部族的游牧生活，馬的骨骼體態(tài)，塞外的荒漠之景，牧獵的矯健武勇，都能曲盡其態(tài)。代表作品《卓歇圖》。　　趙嚴(yán)——陳州人（今河南淮陽(yáng)），梁太祖女婿，末帝時(shí)為戶部尚書租庸使。精于鑒賞，家富收藏。善畫人馬，挺然高格，非眾人所及。代表作品《調(diào)馬圖》、《八達(dá)春游圖》。　　阮浩——畫史無(wú)傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《閬苑女仙圖》。　　王齊翰——建康人（今南京），仕南唐畫院為翰林待詔。善畫人物、佛道、山水，尤工人物。代表作品《勘書圖》。　　周文矩（約937——997年），建康人，南唐畫院侍詔，善畫人物、仕女，他的作品不僅善于把握生動(dòng)的富有表現(xiàn)力的情節(jié)，而且十分注意對(duì)在特定的環(huán)境和情節(jié)中的人物心理的表現(xiàn)，從而較為深刻地揭示出社會(huì)的本質(zhì)。代表作品《重屏?xí)鍒D》、《宮中圖》、《文苑圖》、《琉璃堂人物圖》等。　　顧閎中（約910——980年之間），江南人，是南唐中主、后主時(shí)的畫院侍詔，為當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù)的人物畫家，他的作品不僅善于把握生動(dòng)的富有表現(xiàn)力的情節(jié)，而且十分注意對(duì)在特定的環(huán)境和情節(jié)中的人物心理的表現(xiàn)，從而較為深刻地揭示出社會(huì)的本質(zhì)。代表作品《韓熙載夜宴圖》等。　　趙干——江寧人（今南京），南唐后主李煜時(shí)為畫院學(xué)生。善畫山水林木，長(zhǎng)于布景，多作江南景物。代表作品《江行初雪圖》。　　董源——五代時(shí)期鐘陵人，是南唐偉大的山水畫家，題材取自江南丘陵江湖景色，水墨和著色并用，畫面蒼潤(rùn)、清淡、幽雅，表現(xiàn)出風(fēng)雨晦明、四時(shí)朝暮的變化。代表作品《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍袖驕民圖》等。　　衛(wèi)賢——京兆（今陜西西安）人。南唐時(shí)為內(nèi)供奉。擅長(zhǎng)畫樓臺(tái)、殿宇、水磨、人物等。是一位以界畫著名的畫家。代表作品《高士圖》。　　貫休——俗姓姜，字德隱，今浙江金華人，（832——912年），其入蜀后，被封為禪月大師，他善詩(shī)，善書，尤善畫。代表作品《十六羅漢像》。　　兩宋畫家　　巨然——五代時(shí)期，董源畫風(fēng)的最好繼承者，他先師董源，后因留居汴京，北方的自然環(huán)境和山水畫派又給予了他新的感受和影響，使他在董源畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，有所創(chuàng)新。代表作品《層巖叢樹圖》、《秋山問(wèn)道圖》等。　　李成——（916——967年），北宋山水畫家，初學(xué)五代荊浩、關(guān)仝，后自成風(fēng)格，他觀察體驗(yàn)自然山川，幾與之融化，并轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)自己內(nèi)心世界的山水畫。代表作品《讀碑窠石圖》、《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。　　范寬——北宋山水畫家，生性寬厚、豁達(dá)大度，故有范“寬”之稱。他畫山水初學(xué)荊浩、關(guān)仝，受李成影響更大，浮想大自然之奇勝，致力于情景合一的構(gòu)思醞釀，終于創(chuàng)造出了具有獨(dú)特形式風(fēng)格的山水畫。代表作品《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》等。　　黃居寀——著名畫家黃筌之子，曾在后蜀任翰林待詔，后隨蜀主降宋，在北宋翰林院為翰林待詔，他承傳家風(fēng)，使富麗工巧的黃氏花鳥畫風(fēng)在宋初盛極一時(shí)。代表作品《山鷓棘雀圖》。　　祁序——江南人，善作花竹禽鳥，又工畫牛，有戴嵩遺風(fēng)，兼長(zhǎng)畫貓。代表作品《江山放牧圖》。　　武宗元——畫史無(wú)傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《朝元仙仗圖》。　　許道寧——（約970——1053年左右），長(zhǎng)安（今陜西西安）人，工畫山水，學(xué)李成。晚年自成一家。代表作品《漁父圖》。　　燕文貴——活動(dòng)于北宋太宗、真宗時(shí)期，吳興（今浙江湖州）人。太宗時(shí)期任翰林圖畫院待詔。善畫山水人物和風(fēng)俗畫，自成一家，畫史上稱其山水為“燕家景致”。代表作品《溪山樓觀圖》、《江山樓觀圖》。　　王居正——河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人，善畫仕女，取法周昉。代表作品《紡車圖》。　　燕肅——（？——1040年），字穆之，他進(jìn)士出身，是一位頗有政績(jī)的地方和中央高級(jí)官員，同時(shí)又是一位有成就的科學(xué)家和畫家。他的藝術(shù)修養(yǎng)也正與他的睿智和德行并駕齊驅(qū)。他善于作水墨山水，亦能作壁畫，為歷來(lái)鑒賞家們所稱道。代表作品《春山圖》。　　崔白——宋代濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人，擅畫花竹、禽鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精于勾勒填彩，線條勁利如鐵絲，設(shè)色淡雅，在繼承徐熙、黃筌兩體的基礎(chǔ)上別創(chuàng)出一種清雅疏秀的風(fēng)格，此外，他還精于道釋人物鬼神。代表作品《寒雀圖》、《雙喜圖》等。　　蘇軾——（1036——1101年），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，歷任端明殿翰林侍讀學(xué)士、禮部尚書等職。他是北宋著名的詩(shī)人、文學(xué)家和書法家，又是文人畫派的創(chuàng)始人。善作墨戲，于書后詩(shī)前、茶余酒酣之時(shí)放筆為之。追求畫面筆墨間的變化和趣味，不求形似，但求申導(dǎo)胸中情意。作枯木竹石，為后世文人畫之法式。代表作品《枯木怪石圖》。　　米芾——（1051——1107年），宋徽宗時(shí)召為書畫學(xué)博士，為人狂怪，時(shí)人稱其為“米顛”。他以水墨揮灑點(diǎn)染表現(xiàn)煙雨掩映的江南山水，特別創(chuàng)造了一種濃淡枯濕橫點(diǎn)、積點(diǎn)成山的山水畫技法，后世稱之為“米點(diǎn)山水”，其畫風(fēng)開(kāi)創(chuàng)了文人畫山水的新局面。代表作品《珊瑚筆架圖》等。　　郭熙——（約1000——約1090年），宋代山水畫家，早年山水工致秀美，后師法李成。晚年繼承李成的畫風(fēng)而又有自己的獨(dú)創(chuàng)，把北方山水畫派推向新的水平，成為北宋山水畫的杰出代表。代表作品《窠石平遠(yuǎn)圖》、《早春圖》、《幽谷圖》、《山邨圖》、《溪山訪友圖》等。　　李公麟——（1049——1106年），字伯時(shí)，舒城（今安徽）人，熙寧三年（1070年）中進(jìn)士，歷任檢法御史、朝奉郎等職。元符三年（1100年）因病辭官，隱居故鄉(xiāng)龍眠山莊，自號(hào)龍眠居士。擅書畫，尤工人物，又以畫馬著名。精于白描，風(fēng)格獨(dú)特。代表作品《五馬圖》、《蓮社圖》等。　　王詵——字晉卿，太原人，娶宋英宗趙曙女，官駙馬都尉。他精于詩(shī)文書畫，畫山水水墨學(xué)李成，著色師李思訓(xùn)，是北宋貴族、文人中的卓越畫家。代表作品《煙江疊嶂圖》、《漁村小雪圖》等。　　趙令穰——北宋后期畫家，他喜愛(ài)收藏，經(jīng)常認(rèn)真品味臨摹名家書畫，作品多描繪小山叢竹、江湖小鳥、坡坂塘汀之景。代表作品《湖莊清夏圖》等。　　趙士雷——字公震，宋宗室，曾任襄州觀察使等職。善作湖塘小景，為當(dāng)時(shí)所推重。代表作品《湘鄉(xiāng)小景圖》。　　趙佶——（1082——1135年），即宋徽宗。在位時(shí)擴(kuò)充翰林圖畫院，提高畫家的社會(huì)地位，建立比較嚴(yán)格的考核制度，并經(jīng)常親自進(jìn)行指導(dǎo)。他善書法，書風(fēng)堅(jiān)勁秀挺，被稱為“瘦金書”。擅長(zhǎng)繪畫，尤工花鳥。代表作品《柳鴉圖》、《竹禽圖》、《芙蓉錦雞圖》、《臘梅雙禽圖》、《枇杷山鳥圖》、《聽(tīng)琴圖》、《雪江歸棹圖》、《祥龍石圖》、《瑞鶴圖》等。　　梁師閔——字循德，京師（今河南開(kāi)封）人，主要活動(dòng)期在北宋后期。他擅長(zhǎng)于花竹羽毛等物，取法徐熙，精致而不疏，嚴(yán)謹(jǐn)而不放。代表作品《蘆汀密雪圖》。　　王希孟——畫史失載，從僅有的文字資料中得知他原為宋徽宗時(shí)畫院學(xué)生，后入宮廷文書庫(kù)，宋徽宗曾親自授其畫藝，18歲時(shí)僅用不到半年的時(shí)間創(chuàng)作了橫1188厘米，高51.3厘米的青綠山水畫煌煌巨制《千里江山圖》卷，此圖獻(xiàn)給宋徽宗后不久，他就去世，時(shí)年僅20歲。　　張擇端——字正道，東武（山東諸城）人，曾任宮廷翰林待詔，他性喜繪畫，工于界畫，尤嗜于舟車、市橋。代表作品《清明上河圖》。　　喬仲常——河中（今山西永濟(jì)）人，工雜畫，尤長(zhǎng)人物道釋故事畫，師李公麟。代表作品《赤壁圖》。　　王庭筠——（1151——1202年）字子端，號(hào)黃華老人，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人，他的書法和繪畫都學(xué)米芾，重視筆墨趣味，不愿為成法所拘，善作枯木竹石。在蘇軾和文同之后，把這一畫科推向了新的境界，使畫面和詩(shī)文的聯(lián)系更密切，發(fā)展了文人畫派，對(duì)后來(lái)學(xué)者影響極大。代表作品《幽竹枯楂圖》。　　宮素然——畫史無(wú)傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《明妃出塞圖》。　　武元直——字善夫，生卒、籍貫不詳。金熙宗時(shí)進(jìn)士，屬文人士大夫畫家。代表作品《赤壁圖》。　　李山——畫史無(wú)傳，曾于大定中出任汾州節(jié)都使，泰和間入直秘書監(jiān)，與王庭筠父子有交往。代表作品《風(fēng)雪松杉圖》。　　張珪——畫史無(wú)傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《神龜圖》。　　趙霖——畫史無(wú)傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《昭陵六駿圖》。　　楊世昌——畫史無(wú)傳，生卒、籍貫不詳。代表作品《崆峒問(wèn)道圖》。　　李唐——（約1066——1150年左右），南宋時(shí)期河陽(yáng)（今河南孟縣）人，在畫院任待詔，他不僅山水畫自創(chuàng)一格，而且擅畫人物故事等題材，由于他的成就和影響，他實(shí)際上成了南宋畫院的領(lǐng)袖和宗師。代表作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《長(zhǎng)夏江寺圖》、《采薇圖》等。　　朱銳——北宋宣和時(shí)的畫院待詔，他善繪山水、人物，尤好寫盤車等圖。代表作品《溪山行旅圖》。　　蕭照——今山西省陽(yáng)城縣人，生卒不詳，拜李唐為師，其畫山水人物，異松怪石，蒼浪古野，惜用墨太多。書名于樹石間。代表作品《山腰樓觀圖》。　　趙伯驌——（1124——1182年），南宋時(shí)期畫家，擅長(zhǎng)青綠山水，兼融文人畫情趣，清麗雅致。代表作品《萬(wàn)松金闕圖》等。　　米友仁——（1086——1165年），字元暉，晚年自稱懶拙老人，米芾長(zhǎng)子，能書善畫，世稱“小米”。代表作品《瀟湘奇觀圖》。　　馬和之——錢塘（今杭州市）人，紹興年間及第后宮至工部侍郎。他善畫人物、佛像、山水，作品多不署款。他的畫線條飄逸，以創(chuàng)“蘭葉描”著稱。代表作品《后赤壁賦圖》、《月色秋聲圖》等。　　元代畫家　　錢選——（1239——1301年），字舜舉，霅川（今浙江湖州）人。南宋景定鄉(xiāng)貢進(jìn)士，入元后不仕，以書畫終其身。山水師趙令穰，在花鳥畫從工麗向清淡轉(zhuǎn)變過(guò)程中，自創(chuàng)一體，具有很大影響。代表作品《八花圖》、《花鳥圖》、《浮玉山居圖》、《山居圖》、《秋江待渡圖》等。　　高克恭——（1248——1310年），字彥敬，號(hào)房山，官至大中大夫，刑部尚書。工墨竹，亦擅山水。初學(xué)米芾父子水墨畫法，后取法李成、董源、巨然之長(zhǎng)，自創(chuàng)一體。代表作品《春云曉靄圖》、《云橫秀嶺圖》、《墨竹坡石圖》、《秋山暮靄圖》等。　　趙孟頫——（1254——1322年），字子昂，號(hào)松雪道人、水晶宮道人等。吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，入元后任兵部郎中、翰林學(xué)士承旨。善畫山水、人物、鞍馬、竹石和花鳥。其繪畫有兩種面貌，一為工整，一為豪放，均在筆墨技法上有較大發(fā)展，對(duì)后世的影響極大。代表作品《鵲華秋色圖》、《人騎圖》、《水村圖》、《蘭竹石圖》、《紅衣羅漢像》、《秋郊飲馬圖》、《墨竹圖》、《老子像》、《雙松平遠(yuǎn)圖》、《幽篁戴勝圖》、《古木竹石圖》、《浴馬圖》、《洞庭東山圖》等。

董源、范寬、李成、徐熙、沈周等。1、董源董源 （934－約 962年 ），一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西進(jìn)賢縣）人。五代南唐畫家，南派山水畫開(kāi)山鼻祖，與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國(guó)主李璟以為北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實(shí)景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹，平遠(yuǎn)幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點(diǎn)細(xì)密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒(méi)，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無(wú)此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。2、范寬范寬（950—1032），宋代繪畫大師，又名中正，字中立，漢族，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。初學(xué)李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對(duì)景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。3、李成李成（919-967），五代宋初畫家。字咸熙。原籍長(zhǎng)安（今陜西西安），先世系唐宗室，祖父于五代時(shí)避亂遷家營(yíng)丘（今山東青州），故又稱李營(yíng)丘。

總結(jié)

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