《晝顏》：女人出軌和男人有什么區別？《晝顏》看完了，歷時半個月。其實全劇只有11集，但我總是很久才回過神看一點，看一點之后又忍不住去思考很久，這大概就是日劇的神奇。整部劇拍攝很考究，橋上莎和奮力騎單車的剪影，天邊燒的通紅的火燒云，出軌時候樸素清新的色調，以及高潮來臨濃墨重彩的配樂，這一切都值得中國電影人好好學習。我看過電影再看劇，電影不做評價了，那不是真正的故事線，只是用來滿足大眾對劇版不美好結局的奢望心情，可稱作“狗尾續貂”。編劇不傻，大團圓結局容易被遺忘，所以電影里最后十分慘烈，車禍、自殺，兩個女人穿著黑色喪服互相凝視，互不原諒。電影是典型的故事化情節，所以我說，它和真正的《晝顏》沒關系。許多人覺得劇版的的《晝顏》爛尾了，好像經歷這一段轟轟烈烈高潮迭起后，最后一切又變成原來的樣子，什么也沒發生過。利佳子回歸家庭，繼續做討好老公、服務女兒的“花瓶”主婦；北野放棄愛情，回到乃里子身邊，簽下協議、搬家。好像只有莎和變了，因為她離婚了。按照日本社會的現狀，沒有背景、文化水平低、能力不足的莎和離婚后可能過的更慘，社會和人言不會善待一個出軌過的30歲的離婚女人。所以大家在哀嘆 這是一個“爛尾”的結局。我沒有覺得結局“爛尾” ，相反，這可能才是真正的結局，對觀眾和社會負責的結局。它沒有去刻意編造一個狗血故事糊弄和滿足觀眾，投射到現實里，真正結局就是這樣的。換一個角度看《晝顏》，我們可以理解為這是兩個女人通過出軌經歷尋到自我的故事。出軌的愛情是她們看清自我的工具，而不是最終要得到的結果。首先說利佳子，作為典型的晝顏妻，她美麗、聰明 ，還有錢，有各種其他人羨慕和不具備的條件。她最開始不斷的強調“玩玩” ，但在遇見窮困潦倒畫家之后，在一段烈火一樣的愛情里，利佳子最終迷失了。她最大的糾結點是女兒和愛情如何選。利佳子39歲，活到這個年紀，她非常明白兩邊的選擇帶來的后果，自己將要面對什么樣的人生。最終的結果是，她放棄愛情，回到兩個女兒和精明勢力的丈夫身邊，繼續做享受別墅和豪車的虛偽精致的主婦。很多人哀嘆，為什么？其實故事一開始就挑明了，利佳子從來就不是選擇愛情的女人，當初嫁給高高在上的主編丈夫，正是因為看到了他的物質條件。在擁有了兩個女兒之后，即便是通過出軌找到真愛，利佳子仍然不會選擇愛情。這段不倫之戀相反讓利佳子明白，活了39年的人生，她沒有勇氣、也不具備能力離開家庭繼續優越的活下去。所以利佳子在一種悲劇式的妥協里看清了自我，做出適合自己的選擇。在劇里，利佳子僅有的勇敢提出離婚的那一段時間里，她不停的在懷疑畫家和自己。這樣的遲疑，即便是逃離婚姻束縛和愛情在一起，又怎么可能走的長遠，不過是循環往復，下一個悲劇的開始。莎和和利佳子不一樣，她結婚多年，沒有小孩。她不僅沒有小孩，她甚至沒有性生活，丈夫對老鼠的興趣大過她。這部劇從一開始就在各種暗示，比如最開始，她們的鄰居，那位出軌的主婦燒掉自己的房子。主婦燒掉房子是為了毀滅丈夫和婚姻？不是，不如說是為了毀滅從前沒有自我的悲劇生活。莎和是典型的為愛而生的女人，沒有愛情的時候，她不知道活著為什么。她可以妥協現狀，和沒有性能力的老公和老鼠一起安穩過下去，可以忍受婆婆的不尊重、挑剔和啰嗦。但在發現愛情后，懦弱平凡的她比劇里面任何一個角色都顯得勇敢。她對北野老師說“我喜歡你”， 對丈夫說“你在說謊” ，她是最終撕開主婦婚姻虛偽面具的那個人。盡管莎和最終沒有和北野老師在一起，離婚讓她在日本當下的社會里看起來很慘，但她是真正在這一場出軌的不倫之戀里得到結果的人。沒有愛情，但找到了自我，這兩者誰更重要？利佳子在最后的電話里也問到這個問題：我們在經歷這場不倫之戀之后還會有愛情嗎？答案不言而喻。所以在最后，莎和拎著包走在橋， 她心里的獨白是：神啊 我可能會再次惹怒你。前幾天我在一篇文章里寫：如果人的一生從懵懂無知是尋找自我的過程，那么大多數女人的一生則是在慢慢丟失自我的過程。這不是在否定女性，而是在傳統社會里，女性大多數時候在不可避免的自我犧牲和妥協，這一點中日韓社會都有共通性，日本更加極端嚴苛。但現代社會里，也有另外一種女性的存在，比如劇中的乃里子。乃里子作為一名優秀的大學副教授，在獲得榮譽之后不冠夫姓，仍用自己的名字。她也不會做家務，不會撒嬌和調情，她是典型的新時代下獨立、耀眼有能力的女性。但大家原諒她了嗎？沒有。最不能原諒乃里子的甚至是大部分女性觀眾，她們在責問：為什么不做家務，為什么不用夫姓？為什么那么能干，讓老公活的那么憋屈？為什么不最終成全他們，全身而退？這是女人天生的母性情懷和同情弱者的心理，最后讓北野這樣一個懦弱、自私、不會溝通的出軌男性形象都被原諒，而乃里子這樣追求自我的女性反而受到最大苛責。這大概應證了中國社會里常說的那句話：女人何苦為難女人。劇中的三個男人就不做具體評述了，用一段話籠統概括形容他們很好：“大多數人并沒有隨著年紀增長而越來越睿智、越來越善于自省，而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、無所謂。”這不僅僅在概括那三位男性，而是當下許多人，尤其從去年開始頻繁嚷嚷著“脫發”、“油膩”、“中年危機”的各種中年男性，對號入座就會發現挺有道理?！稌冾仭吩谥v兩個主婦婚內出軌的故事，但其實更適合未婚女性去看。因為，與其婚后出軌，不如一開始就嫁給相愛、且物質基礎相匹配的人。只嫁愛情，悲劇如畫家前妻；只嫁物質，悲劇如利佳子；隨便湊合，嫁個差不多的人，悲劇如紗和；嫁個因為感動、因為在落魄時期守在你身邊，但自己內心都看不起的男人，則悲劇如乃里子。當然，女人出軌也不是一件多大的事，同等條件下，出軌的男性顯然要更多。想到之前一句話：當你對睡男人這件事豁達了，你對整個世界也就豁達了。

日本電影《晝顏》作為同名日劇的續作，影版多了對老套故事的追逐與對道德訓誡的妥協，未能延續劇版口碑。電影版《晝顏》的故事便顯得過于簡單。它講述了紗和獨自離開東京后來到海濱小城生活，但是兩個做了永不再聯系承諾的兩個人，紗和北野裕一郎在這個海濱小城偶然再相遇，要感情復燃，一起看螢火蟲，一起坐公交車。但又被乃里子知道，可這次北野選擇了隨自己的心走，沒有像三年前一樣回歸家庭，選擇和乃里子離婚，同時與紗和定居在海濱小城。乃里子因屈辱、嫉妒喪失理智在與北野見最后一次的時候，載著北野開車沖出圍欄，與北野一起墜落山崖，但乃里子獲救，北野在這次事故中身亡。傷心過度的紗和準備臥軌輕生，但想到腹中已有著北野的孩子，為了孩子再次決定堅強地勇敢的活著。整個故事就這樣又回到了“善惡到頭終有報”的老套故事里，回到了關于婚姻忠誠的恐嚇式道德訓誡里。在脫離現實的浪漫愛情橋段、刻板陳舊的戲劇沖突與機械降神式的死亡懲戒中，電視劇版所呈現的復雜的社會問題與倫理困境全部被遮蔽，歸于保守和平淡。

作為觀眾來講,之前十集之中所積累的情緒,對主角思想的揣測,對其人物遭遇的同情,以及最重要的,對接下來發展的期待,都希望在最后這一刻得到釋放、解答.其實到了這個時候,觀眾已經不只是想要看到一個“故事的結局”,而且還要看到“晝顏的結局”.紗和終于醒悟試圖打破婚姻的困境,然后呢?老師證明了木訥的外表下依然有一顆希望表達自我并且得到別人認同的心,然后呢?利佳子認識到祥和家庭表現的虛偽、忍痛舍棄了做母親的權利離開女兒追求真愛,然后呢?畫家突破了自己封閉的個性和矛盾的思想想要對感情負責任,然后呢?在大膽而細膩地刻畫了“晝顏”這個概念之后,還有更多更多的問題期待這個故事給予解答,可以說,這部劇的結局一定會被觀眾有意無意地當做現實生活中關于婚姻問題的一個具體答案,比如“身處不幸婚姻,卻意外收獲婚外戀該怎么對待”,“在婚姻中處于弱勢地位的女性是否有方法逃離困境”.在故事結束的時候,和多東西都回到了故事開始的最初狀態.利佳子回家繼續做家庭主婦,畫家單身一人,老師不痛不癢地繼續和妻子維持婚姻關系,先前丟失的倉鼠回了鼠籠,連主角間的關系都歸于最初互不相聯系的狀態,比如利佳子對紗和說“雖然寂寞,但也不會聯系你了”.所有疑問好像都沒有答案,因為編劇真的就什么都沒有回答,因為這個故事只是按照自己的方式來陳述.紗和離婚了,去尋找新的生活;畫家右手斷掉,用左手畫利佳子的畫像;乃里子似乎有話要說,老師卻笑著打斷她,生活要要推著人向前走,感情就深深地藏在胸口.其實所有人都有所變化,但是所有人都把變化隱藏了起來,其實這還蠻符合故事的主題的:晝顏,在屬于自己的時間里去追求想要的,但回到現實中,妥協也好,反抗也好,生活還是要繼續.面對婚姻的困境,人生的困境,想要怎么面對,每個人有自己的答案,而面對這個故事,如何解讀“晝顏”,每個人也有自己的理解.從這個角度來說這也不失為一個好結局,因為好的故事總是在生動地鋪展開之后,還能讓觀眾有自己的理解.

電影版《晝顏》是2014年電視劇《晝顏》的續集。故事講的是相約不再聯系已經三年了，紗和離婚后孤身一人生活在臨海的陌生小鎮上，在餐廳里打工度日。但命運之輪依然眷顧他們，一次偶然中，北野來到沙和的小鎮做螢火蟲的演講，沙和再三猶豫之后還是來到了會場。北野看到了人群中的沙和，在他們四目相對的那一瞬間被埋葬的火種被重新點燃。按照約定他們不能和對方講話沒有觸碰也沒有對方聯系方式，但是這樣的相處讓兩人感受到更多的樂趣。見面之后，北野的反常引起了妻子乃里子的疑心。再次見面時，北野對沙和說出，還是不要聯系了。沙和失望地上了公交車，北野馬上跟了上去，坐到了沙和的身邊，相顧無言直到站尾。悵然若失的他們一前一后地下車，作為最后的道別。然而，等待他們的卻是怒火中燒的乃里子。

總結

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