是，可以很肯定的說是，在時間的旅行中，沒有時間就不會前行，比如人是在一個空間里，里面沒有時間，那這個人就是書上的物品一樣沒發動彈，相對來說，我們可以知道地球從何而來從何而止，也絕對不會知道時間的起源是什么。因為時間萬物方可動彈。當然可能后代會對時間進行研究，也可能會造成時間停止的假象，但這并不能改變時是永恒的，因為回到過去還是飛越未來，到是只有在時間前行時作出的表現。其次不要試圖挑戰時間。當然當一切都停止的時后，時間也會在過去停留。

《記憶的永恒》，達利作，1931年，布上油畫，24x33厘米，紐約現代藝術博物館藏。作于1931年的油畫《記憶的永恒》典型地體現了達利早期的超現實主義畫風。畫面展現的是一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個平臺，平臺上長著一棵枯死的樹；而最令人驚奇的是出現在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質制成的鐘表在太久的時間中已經疲憊不堪了，于是都松垮下來。達利承認自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結果。而為了尋找這種超現實的幻覺，他曾去精神病院了解患病人的意識，認為他們的言論和行動往往是一種潛意識世界的最真誠的反映。達利運用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細節，創造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象，體驗一下精神病人式的對現實世界秩序的解脫，這也許是超現實主義繪畫的真正的魅力所在。而達利的這種將幻覺的意象與魔幻的現實主義作對比的手法，更使得他的畫在所有超現實主義作品中最廣為人知。

時間的永恒的意思永恒是包括方方面面的：有人認為它是人類情感一刻的感動，有人認為它是記憶的永駐，有人認為它是無限的延長……時間的永恒已經超越了人類的有限認知，它當然更不是瞬間感動……人類渴望永恒，追求永恒，但現實世界是，人類沒有永恒……時間的永恒唯有在真理之中才能尋求得到答案……

你指的是下面這一幅嗎名稱：《永恒的記憶》（或譯《記憶的堅持》）(ThePersistenceoftime）畫家：薩爾瓦多·達利（SalvadorDali,1904-1989)年份：1931年現藏：紐約現代藝術博物館這幅是超現實主義畫派最具代表性的作品之一，畫中呈現出沖突性的「柔軟與堅硬」的主題，也是達利一度時常表現的主題之一。畫中所呈現出的地心引力與時間的扭曲，也被用來與愛因斯坦的相對論做連結詮釋。以下是網絡上的一些資料：這幅為世人所熟識的“不竭的記憶”，作於1931年，是典型的超現實派作品，畫的前方是一片空曠的海灘，加上左邊枯樹和沉悶色澤，給人感到戰火洗劫后的荒涼，地上躺著似馬的尸骸，這尸體是從另外一幅畫演變而成，畫左邊平臺枯枝上掛著的，平臺邊的和尸骸上的三只柔軟像乳酪或煎蛋的鐘表，是這幅畫的模題(Motif)，也多次出現達利的畫裏，是由面包上的煎蛋蛻變而成，代表時間的朽爛。達利將堅硬的金屬因時間成為疲憊不堪的物體，時間停留在朽壞的短暫剎那，凝固了，帶來那不竭的記憶，呈現潛意識的夢中，也是幻覺。畫裏除了右上角的黃金海岸是實景外，其他都是夢中超現實圖像。達利用“有系統的精致繪描，令人產生如現實的錯覺，同時也否定現實的真實性。”這就是典型超現實主義表達的技倆。時間令物體朽爛，達利除用柔軟無力的鐘表來表達外，螞蟻也是能使朽壞的表達。為了記他個人潛意識和夢中幻覺，他曾到精神療養院去了解患病者的意識，探討他們的言行，使他能真誠地反映潛意識的世界，領略現實生活看不到的離奇景象，體會精神病患者的內心秩序，也教我們認識錯亂的幻覺和現實的感受只有一線之隔，難以辨別。-----------------薩爾瓦多.達利（SalvadorFelipJacintoDali,1904-1989),出生於西班牙卡特蘭雅縣菲格拉斯(Catalunya,Gigueras)小鎮。達利是一個才華超卓和想像的藝術家，充滿自信，突破成規，不斷的創新，吸收前人留下的精髓，演變成自己獨有的風格，繼往開來，一生溢出傳奇色彩。他六歲便能繪出成熟的風景畫；七歲想為拿破侖；十歲自居為印象派畫家；十五歲撰寫有關米迦蘭基羅和達芬奇的評論；十九歲介入立體派的繪畫風格。早在二十五歲前，就建立獨特曠世絕無的新畫風。以后在他的藝術生涯中不斷的演革，在不同的時期內有不同的表達的主題和創作的技巧，絕不被固定在任何畫派的風格；不過，世人卻把他列入“超現實”畫派。在他六十年漫長的創作生涯中，給我們留下豐富的資源，讓我們從中吸取養分，以滋潤自己的生活，擴展想像空間。達利個性頑固，不與世俗妥協。父母早年便留意到他的藝術才華，在家中給他設立小小畫室，也在菲格拉斯接受私人繪畫教授。在1921年，進入馬德里藝術學院攻讀。同期也參加當時前衛的藝術學生團體，也結識電影制作者路易士.本紐維爾(LuisBunuel)，和詩人菲達里卡.嘉西亞.羅爾卡(FedericaGarciaLorca)。雖然在藝術學院攻讀，他認為不能受正規藝術學院的約束，在父親極力反對下離開，因此與他脫離父子關系。達利離家后，遷居到離菲格拉斯兩哩，西班牙和法國邊境的小漁村邑格港(PortLligat)，在此便成為工作室和發展畫風的地方。就在這段時間內，受了弗洛伊德對人心理潛意識分析理論，和與當時以法國詩人AndreaBretton為首的一群超現實主義作家和畫家接觸的影響，奠下了達利的繪畫風格。在三十年代后期，他轉變方向，崇尚古典派拉菲爾(Raphael)，和因與當時超現場主義政治立場分歧，而被拒之門外。也在這時期，他認識嘉拉(Gala)，她便成為達利生活的伴侶，精神上的支柱和模特兒，大部份的女像就是嘉拉，后期宗教畫裏的圣母也是嘉拉。

你速度再快哪怕是光速，你也是通向未來的，時間對于你來說是一維，你看不見自己的未來會發生什么，除非時間走到了那一點，五維是說時間是二維的，你可以看見未來不過你依然不能改變，只有六維你可以在這些時間曲面上跳躍，可以選擇不同過去對應的不同未來。每增加一個維度都對應著神一樣的能力，和這比起來速度已經不重要了，而且生命在不斷運動之中，不可能永恒

總結

以上是生活随笔為你收集整理的时间的永恒是谁画的呢？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

如果覺得生活随笔網站內容還不錯，歡迎將生活随笔推薦給好友。