《吶喊》　　愛德華·蒙克(EdwardManch1863-1944)是偉大的挪威畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)?！　鄣氯A·蒙克是具有世界聲譽(yù)的挪威藝術(shù)家，西方表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。他的繪畫帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。畢加索、馬蒂斯就曾吸收他的藝術(shù)養(yǎng)料，德國和法國的一些藝術(shù)家也從他的作品中得到啟發(fā)?！　　秴群啊贰　∶煽舜碜鳌秴群啊妨钊苏痤澋模驶煜奶炫c河，漫延到天際的無止境的道路，一個骷髏一般的人，雙手放在耳朵上，聲嘶力竭地大聲尖叫，好像一個人的夢魘。這就是愛德華·蒙克（EdwardManch）的不朽名作《尖叫》（TheScream）。　　1893年，蒙克創(chuàng)作了著名的《尖叫》（也譯作《嚎叫》或《吶喊》）的草圖，《尖叫》通常被認(rèn)為是第一幅表現(xiàn)主義畫作，也是蒙克靈魂作畫’這一概念最極端的體現(xiàn)。表現(xiàn)情緒的途徑依賴了繪畫時的力度，顏色與線條大膽的運(yùn)用令人震撼。畫中強(qiáng)烈失真變形的人物形象，血紅的背景、動蕩的線條是不可能取自于現(xiàn)實(shí)世界的——它來自于蒙克自己的心里的地獄’，表達(dá)的是人類心靈深處那種無可救贖的絕望和不安，主題的深刻永恒強(qiáng)烈刺激著觀眾的視覺神經(jīng)。更不可思議的是，這幅作品似乎是對當(dāng)今現(xiàn)代社會中人類的精神信仰狀況的一種預(yù)言性的描述。　　人們發(fā)現(xiàn)，在繪畫藝術(shù)中，精神分裂癥能喚起沒有藝術(shù)素養(yǎng)的人的藝術(shù)活力，有時還能增加已成名的藝術(shù)家的創(chuàng)造力。也許像心理學(xué)家們所表明的那樣，藝術(shù)家確實(shí)存在潛在的精神病的傾向，而藝術(shù)創(chuàng)作則有助于防止?jié)撛诘木皴e亂表面化。有位作家曾說過：“有時我奇怪，所有那些不寫作、譜曲或畫畫的人是怎樣做到得以逃避發(fā)瘋、憂郁、驚恐這些人類境遇中總是存在的東西。”這種繪畫的治療作用在表現(xiàn)主義繪畫之父愛德華·蒙克身上表現(xiàn)得猶為明顯?！　∶煽擞?863年出生在挪威的一個知識分子家庭。父親是位知識淵博、閱歷豐富的軍醫(yī)，母親也受過良好的藝術(shù)教育。在他5歲那年，母親因患肺結(jié)核而去世，姐弟五人由姨母代養(yǎng)，母親去世后，父親難過得好幾天沒有走出家門，他抑郁的神經(jīng)強(qiáng)烈地感染了失去母親的蒙克，這是他一生中首次感受到死亡的恐怖。蒙克13歲那年，年長兩歲的姐姐也因肺病去世。

乾隆是一個書畫收藏家，當(dāng)他看到這幅畫后，對這幅畫贊不絕口，各種夸贊。對于一朝君主能這樣夸贊一位畫家，只能說明兩件事：一是乾隆真的特別喜歡收藏畫卷，特別是有關(guān)龍的畫作；二是這個人真的畫得太好了，已經(jīng)好到讓一國君主如此大贊。作為一國君王除了平時要精心治理國家，還要有自己的愛好，不然生活該多么乏味啊！而乾隆呢，他就特別喜歡收藏關(guān)于龍的畫像。在古代皇帝都認(rèn)為自己是真命天子，龍的化身，他們認(rèn)為只有龍的圖騰畫像才能代表他們的身份。估計(jì)乾隆喜歡收藏龍的畫像，應(yīng)該也是喜歡龍的寓意吧！畫這條龍的人是一個叫做陳蓉的畫家人，不過他不是特別出名，所以大家都不認(rèn)識他。陳蓉平時就特別喜歡畫畫，而且特別喜歡畫龍的畫像。他所畫的龍已經(jīng)逼真到看著就如同真的一般，當(dāng)乾隆第一次看到這幅畫的時候，當(dāng)即決定收藏這幅畫。不過可惜的是，后來這幅畫經(jīng)過多次被乾隆賞賜封賞的，這幅畫已經(jīng)不在我國了，后來這幅畫出現(xiàn)在日本，這才被人發(fā)現(xiàn)，并認(rèn)識這位傳神的畫家陳蓉。這幅畫在日本竟然賣了6000萬元，一幅畫能賣到這個價(jià)格已經(jīng)非常高了，陳蓉畫家如果知道自己的畫賣到這個價(jià)格一定樂壞了。我覺得陳蓉真厲害，因?yàn)楸旧睚埦褪羌俚?，是大家想象出來的，而他卻能畫得那么好，一定是平時非?？炭嗟腻憻?。

作品名：The Banquet of Cleopatra埃及艷后的宴會作者名：提埃坡羅（Giovanni Battista Tiepolo，1696-1770年）意大利畫家。尺 寸：250*357厘米，1744年，油畫，現(xiàn) 存：墨爾本 維多利亞國家美術(shù)館背景：凱撒被刺殺之后，他的臂膀安東尼私吞其財(cái)產(chǎn)（本該屬于屋大維，后來的奧古斯都的），并成為埃及艷后的新歡。據(jù)傳安東尼和艷后打賭，看誰能準(zhǔn)備一頓最昂貴的宴席，艷后將自己罕有的耳環(huán)珍珠取下，用醋化了飲下，贏了賭局。賞析：前景分格地板呈現(xiàn)上升的階梯效果，建筑有古羅馬特色，四條立柱將中間的圓桌從布景中隔離出來，突出賭局的重要位置。艷后和安東尼分坐兩側(cè)，中間是裁判，眾人站著圍觀。

如題《Musical Group on a Balcony》（英文：Musical Group on a Balcony） 是荷蘭藝術(shù)家『Gerard van Honthorst』 于1622 所作。作者其他作品賞析:

北宋著名畫家張擇端的長卷風(fēng)俗畫《清明上河圖》，是我國繪畫史上的稀世奇珍，畫之瑰寶。它用現(xiàn)實(shí)主義手法，全景式構(gòu)圖， 生動細(xì)致地描繪了北宋王都開封汴京時的舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密的繁華景象和豐富的社會生活習(xí)俗風(fēng)情。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫，活潑簡練，人物生動傳神， 牲畜形態(tài)，房舍、舟車、城郭、橋梁，樹木、河流、無一不至臻至妙，稱得上妙筆神工。綜數(shù)我國古代繪畫，多有那種士大夫的孤芳自賞，實(shí)難找到類似“清明上河圖”這樣不惜以大量的筆墨，描繪數(shù)以百計(jì)的民眾市俗生活與商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動，將民眾置于主人翁地位，并加以正確地藝術(shù)概括，這在中國古代繪畫中是不多見的，就是在現(xiàn)代繪畫中也是罕見的。此畫的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫上題寫了“清明上河圖”五個字。　　《清明上河圖》卷為絹本，水墨淡設(shè)色，縱24.8厘米、橫528.7厘米。現(xiàn)北京故宮博物院藏本的畫卷本幅上，并無畫家本人的款印，確認(rèn)其作者為張擇端，是根據(jù)金代人張著一段題跋，張著的題記寥寥數(shù)語："翰林張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人也。幼讀書，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其界畫，尤嗜于舟車市橋郭徑，別成家數(shù)也。"從跋文知道， 作者張擇瑞原籍山東諸城，早年游學(xué)汴京，后來在畫院任職，自成一家。他的藝術(shù)成就，歷來不被士大夫評論家所重視，因而有關(guān)他的史料極為稀少。所幸的是他的不朽名作《清明上河圖》完整地保存至今，才確立了他在中國繪畫史上應(yīng)有的地位?！　槭裁唇小扒迕魃虾訄D”，有不同說法，有人認(rèn)為《清明上河圖》中的“清明”兩字，并非指“清明時節(jié)”，而是描繪了當(dāng)時汴京的清明坊到虹橋這一段上河的秋季景色。 而大多數(shù)人認(rèn)為該畫描繪了當(dāng)年汴京近郊汴河上下清明時節(jié)的生活景象，所以叫《清明上河圖》?！肚迕魃虾訄D》時代背景是北宋時期的開封市，開封位于河南省中部，古稱汴梁，汴京，為我國七大古都之一，從戰(zhàn)國至金代，先后有7個封建王朝在此定都，素有“自古帝王都”、 “七朝古都”之稱、其中以北宋年間最為繁榮，人口多達(dá)150余萬，是當(dāng)時世界上最繁華的城市之一?！　　肚迕魃虾訄D》全卷內(nèi)容，可分為郊野、汴河、街市三大段。中段又以“虹橋”為中心，展現(xiàn)汴河漕運(yùn)的緊張氣氛，達(dá)到全卷的高潮?！　∪珗D觀賞是從右往左，從城外到城內(nèi)，讓觀者看得有滋有味。開卷處首先映入眼簾的是郊外氛圍，春寒料峭，嫩綠新發(fā)，疏林薄霧，農(nóng)舍酒家，阡陌縱橫。起首為兩人執(zhí)鞭趕著一隊(duì)馱炭毛驢趟來，逾小橋，疏林茅舍，匆匆向城內(nèi)進(jìn)發(fā)。沿曲徑而來的一騎數(shù)仆護(hù)衛(wèi)著，頂插楊柳細(xì)枝、四垂遮映的轎子，從郊外踏青歸來，其前導(dǎo)一騎受驚狂奔，馭者慌忙追趕，附近人畜，均作出各自不同的反應(yīng)，此系全圖的引子。 從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術(shù)特色：　　第一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動視點(diǎn)的辦法，即"散點(diǎn)透視法"來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫中有仕、農(nóng)、商、 醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。 有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫中大街小巷 店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。 《清明上河圖》中畫有八百一十五人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫中所罕見。各色人物從事的各種活動，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無窮回味?！　〉诙?結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn) 繁而不亂，長而不冗，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫中每個人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力?！　〉谌?、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹(jǐn)毛而不失全貌，不失其勢。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止?！　　肚迕魃虾訄D》在問世以后900多年里，它曾輾轉(zhuǎn)收藏，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難，多次幸免于難。據(jù)元代楊準(zhǔn)跋云：“卷前有徽廟標(biāo)題”，李東陽題云：“卷首有佑陵瘦筋五字簽及雙龍小印?！笨勺C畫題由宋徽宗趙佶欽定并親書，此畫亦應(yīng)作于徽宗政、宣間(公元1111——1125年間)。 《清明上河圖》 畫幅上有金代人張著等金、元、明十三家題記，印記共九十處，又半印六處。說明此圖曾經(jīng)被北宋、金、元、明、清內(nèi)府和許多私人收藏過，流傳有緒。　　此畫最初收藏應(yīng)是宣和御府，北宋亡后，流到北方，入元進(jìn)入皇家內(nèi)府，被內(nèi)府一個裝裱匠用摹本偷換出來，到了明朝又落到奸相嚴(yán)嵩手里。傳說，明朝文學(xué)家王世楨，他的父親是當(dāng)朝的尚書。王老太爺珍藏著宋代張擇端的名畫《清明上河圖》。他對這幅畫珍愛備至，輕易不肯示人。但當(dāng)朝權(quán)貴嚴(yán)嵩卻對此畫垂涎三尺，他依仗權(quán)勢向王尚書索要該畫，王尚書無法回絕，但又舍不得這幅畫，于是連夜請來高明的畫師，臨摹這幅《清明上河圖》。第二天，王尚書將這幅贗品交給了嚴(yán)嵩。本來這幅高明的贗品已將嚴(yán)嵩瞞了過去，但嚴(yán)府有一個極有經(jīng)驗(yàn)的裝裱匠，他向嚴(yán)嵩獻(xiàn)諛求榮，指出這幅畫的左下角，有一只麻雀腳踩著兩片瓦，由此可知是贗品。嚴(yán)嵩于是大怒，找了個緣由便將王尚書打入大牢。王世楨為救父親，不得不拿著《清明上河圖》的真跡登嚴(yán)府求情。　　明代李日華《味水軒日記》 沈德符所著《野獲編補(bǔ)遺》都記載，明代大奸臣嚴(yán)嵩與其子嚴(yán)世蕃依仗權(quán)勢，巧取豪奪《清明上河圖》的故事。后人曾據(jù)此寫過《一捧雪傳奇》一戲，只是將《清明上河圖》改成了“一捧雪”白玉杯。隆慶時，嚴(yán)嵩父子被御史鄒應(yīng)龍彈劾，終于官場失勢，嚴(yán)世蕃被斬，嚴(yán)府被抄，《清明上河圖》再度收入皇宮。　　《清明上河圖》到清朝后先由陸費(fèi)墀收藏。陸費(fèi)墀是乾隆時進(jìn)士，他得圖后也在上面矜印題跋。后被畢沅購得。畢沅，乾隆二十五年（1760）中進(jìn)士。畢沅生平喜愛金石書畫，家中收藏頗為豐富。他得《清明上河圖》以后，與其弟畢瀧（清代收藏鑒賞家）同賞，現(xiàn)今畫上有二人印記。畢沅在關(guān)中任職時，對地方上的文物盡心修繕保護(hù)，不料這些卻成了他的“罪行”。畢沅死后不久，湖廣人民反清，清廷認(rèn)為畢沅任湖廣總督期間，“教匪初起失察貽誤，濫用軍費(fèi)”，不但將畢家世職奪去，而且將其全家百口全部殺掉，家產(chǎn)連同《清明上河圖》也被抄沒入宮。　　清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內(nèi)。嘉慶帝對其珍愛有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過了劫難，均未受損。　　1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書畫一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿洲國，于是這幅名畫又被帶到長春，存在偽皇宮東院圖書樓中。1945年8月，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，溥儀見大事不好，便乘飛機(jī)逃往大栗子溝，偽滿皇宮因失火而一片狼藉。混亂之中，《清明上河圖》等大批珍貴之物便在這場動亂中流散到了民間，1946年，中國人民解放軍解放了長春。解放軍干部張克威同志，通過當(dāng)?shù)馗刹渴占絺螡M皇宮流散出去的珍貴字畫十余卷，其中就有《清明上河圖》。1947年，張克威同志調(diào)到東北行政委員會工作，臨行前他將這十余幅卷軸交給了當(dāng)時東北革命主要負(fù)責(zé)人之一林楓同志。《清明上河圖》經(jīng)林楓之手進(jìn)了東北博物館，后來又調(diào)到北京故宮博物院珍藏。如今《清明上河圖》依然珍藏在故宮博物院中，是無價(jià)之寶，藝術(shù)價(jià)值無限高，歷史價(jià)值無限高，是中國最貴的畫。

《吶喊》，或譯稱《尖叫》，是挪威畫家愛德華·蒙克1893年的作品。這幅畫是表現(xiàn)主義繪畫著名的作品。有人認(rèn)為該作品反映了現(xiàn)代人被存在主義的焦慮侵?jǐn)_的意境。蒙克在該畫的草圖上曾這樣寫道。 在這幅畫上，蒙克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍(lán)色的水、棕色的地、綠色的樹以及紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒有失去其色彩大致的真實(shí)性。

總結(jié)

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