上篇我們為大家帶來了數字人類Gawain的頭部及面部制作細節，今天繼續揭秘數字人類Gawain身體及衣物的制作。

身體
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制作中Gawain的全身預覽

《異教徒》建模師PLAMEN表示：“我們在Marvelous Designer中使用演員的身體掃描數據來制作Gawain的服裝，使用一個代表物作為身體，以方便模擬Gawain各種動畫帶動夾克的效果，只有在制作腰包或襯衫外廓這種與夾克衫重疊的部分時，使用主要形狀。”

身體骨架和動畫

動畫導演Krasimir：Gawain的身體骨架由許多層層相疊的骨架組成。動畫制作和動作捕捉清理的主要工具是Motionbuilder。在骨架的根目錄下有一個與Motionbuilder和Maya相兼容的骨架。
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兼容Maya的骨架含有一層額外的變形骨架，內有扭動和轉動關節、雙重膝蓋關節等其它細節內容。Maya場景中使用的是Snappers骨架，迭代時不會更改主文件。
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《異教徒》第一部分是在位于Sofia的內部工作室完成動作捕捉的，第二部分的動作捕捉則由TakeOne完成。

夾克

《異教徒》建模師PLAMEN表示：除了鞋子，Gawain的服裝大部分是用Marvelous Designer完成的。所有服裝都使用了傳統制作管線，先在Marvelous中制作高多邊形網格作為基礎，然后打磨成低多邊形資源，添加紋理，再貼到人物身上。

我們起初嘗試使用Caronte實時模擬夾克動作，但嘗試多次后結果并不如意，也與導演的要求相去甚遠。接著我試著在Marvelous中模擬夾克，而Vess則面臨著拋棄Caronte中所有心血的艱難決定。可與Marvelous Designer直接做出的成果相比，Caronte的質量確實相差太大。
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Marvelous Designer中最終的縫合模型。網格帶有最終分辨率，被用在了低多邊形模擬中。我將網格作為三角形網格導入了3DS Max，制作了UV貼圖，隨后又在Substance中添加了紋理。

這時我就有了帶紋理、自制UV的模型，Marvelous的原始模型，全都經三角化處理，頂點相互匹配。Marvelous中不帶紋理的模型用于模擬，接著我使用3DS Max中的蒙皮包裹，將帶紋理網格包裹到模擬數據上。

這種工作流相對更為安全，不會毀壞原數據，我有較大的制作自由，結果也往往比較流暢。
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夾克的拓撲使用了Marvelous中的三角形拓撲，好讓變形效果能與后者一致。
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帶紋理模型的最終模擬預覽

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這是第一版Marvelous中脫下夾克的動畫，使用了簡化的Gawain代表物。這里還有一些需要完善的小細節，但是它驗證了我們的制作概念。我們與Krasimir討論了脫下夾克的動畫，他自己脫了幾次夾克，然后指出了具體動作，被我們用在了模擬中。
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自第一版以來，服裝，尤其是夾克，做了許多修改。這是我們在用Caronte模擬時使用的版本，夾克更為厚重，不帶有預烘焙的褶皺與變形，因為模擬中自然會產生褶皺、變形。另一個改了很多的地方是夾克的衣領，最終領口要更為輕薄，在鏡頭中看起來更合適。
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Veselin認為襯衫的領口處應該更為開放，尤其是在QQ賬號出售平臺近處特寫中，領口處多余的細節可能會分散觀眾在演員表演上的注意力。上圖是我根據Georgi的設計制作的第一版襯衫，其中舍棄了傳統襯衫的領口設計。可惜襯衫在部分鏡頭，尤其是從低角度拍攝的鏡頭中表現并不好，于是我又修改了設計。

除了領口，其它部分大體都保持原設計，僅做了些許調整來適應邊緣的輪廓。

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Veselin在觀看了許多鏡頭后，意識到襯衫上的裝備有些多余，在這方面的設計上更應該“大道至簡”（Less is more）。不穿夾克的Gawain外觀更簡單，最后幾個鏡頭的拍攝也更容易。
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在最后幾個鏡頭中，襯衫的設計簡潔又具辨識度，將觀眾的注意重新轉移到了臉上。同時，結尾處白色魔像中的紅色襯衫也是Veselin導演一直想要的圖像效果。
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PLAMEN：褲子和口袋也有一些微調，但總體上還是保持了原設計。

褲子上的護膝也修改了好幾次。在Georgi的概念圖中，護膝是中世紀騎士盔甲元素之一，外加上其它幾處類似元素，如左臂上的護肘和夾克肩膀上的設計。
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起初夾克的內領并沒有絨毛。在與Veselin的一次談話中，他表示應該在這里添加一些精細的細節，好在面部特寫時加入許多圖像清晰的感覺。

我使用了Xgen和Maya將毛發分散開來，在上頭加入了一些梳理通道（Grooming Pass）效果，來加入些毛發聚叢、長短不一的感覺，接著將其貼到紋理圖集中。最后為了絨毛能融入場景，避免因為絨毛樣片過多出現重復紋理，我使用了頂點繪制（Vertex Paint）來制作AO和色彩偏離效果。

然后，Lasse制作的附著工具將絨毛貼到了衣領上，將面部毛發和睫毛貼到了面部相應位置。
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不帶接線的最終版腕部裝置

我為Gawain左臂上的腕部裝置制作了一個帶紋理模型。指關節以上的部分是特意直接顯露出來的，而手腕上方則加入了技術負責人Rboert Cupisz為Boston制作的同類型線條動畫。

Veselin導演設想裝置的用處是讓Gawain無需盯著裝置就能取得觸覺反饋。在影片開頭，Boston與Gawain的交流就是通過觸覺反饋完成的。
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最終影片中帶線條動畫的腕部裝置

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Substance Painter中帶紋理的模型

模型被分成了兩套分辨率為2K（2048 x 2048）的紋理。在最終導出時，主要對象的導出分辨率為4K（4096 x 4096），次要對象分辨率仍為2K（2048 x 2048）。所有紋理都使用了Substance Painter中的生成器和工具制作。

手提箱

PLAMEN：Gawain的手提箱起初是Georgi Simeonov的概念，我在接手后又打磨了模型，在SubstancePainter中添加了紋理。
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加上紋理的手提箱——概念源自Georgi Simeonov

手提箱有一個自動伸縮的背帶，在Gawain的首個鏡頭中有出現。箱子的一邊還有一個顯示溫度的屏幕，以及一個用于冷卻的小風扇。

根據Georgi的最初設計我將溫度計做成了紅色，并且在整個制作時都沒有改動。直到Veselin在處理最后幾個鏡頭時，Gawain將手提箱放在地上，他發現帶紅色數字的箱子看起來就像一個快要引爆的炸彈。這當然不是Georgi最初的設計意圖，許多元素都是為了反映出箱子的冷卻功能，象是通風口和風扇。為了讓箱子看上去很冷，Veselin導演提議用冷色青色，溫度需要非常低，接近絕對零度。
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至于背帶，我起初制作了一個帶有些許紅色的透明橡膠袋，而Veselin導演在處理最后幾個鏡頭和光照時，他嘗試了Lit著色器的透明功能，結果看起來非常不錯。于是我們最終使用了透明的硅制材質。Veselin還制作了一個給材質添加模糊度和些許顏色的紋理，好讓背帶能有些磨損、可以融入環境，不然太過干凈的背帶會顯得過于突出。

金幣

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至于Gawain用來打開傳送門的金幣，Veselin表示需要一個借鑒中世紀設計的物件，可以暗示人物過去的經歷，所以加入一個手工制品也就順理成章了。
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最終影片中Gawain打開傳送門之前

總結

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