腾讯NExT Studios万字解读：我们是怎样将一款偏硬核的Roguelike游戏大众化的？
過去一年，不論是國內(nèi)還是海外，都誕生了不少優(yōu)秀的Roguelike游戲。但其中，由騰訊NExT Studios研發(fā)的《不思議的皇冠》是比較特殊的一個。
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這種特殊首先源自游戲本身的玩法機制。
在“Roguelike+X”的填空題里，《不思議的皇冠》沒有選擇兼具視覺與操作爽感的動作、射擊領(lǐng)域，也沒有選擇易上頭也易上手的卡牌構(gòu)筑，而是選擇追本溯源，成為一款同步回合制的Roguelike地牢游戲。
不論是Roguelike游戲鼻祖《Rogue》還是后繼優(yōu)秀作品《風(fēng)來西林》，主打同步回合制玩法的Roguelike游戲往往都足夠硬核，也足夠深度。但較高的上手門檻只能讓多數(shù)硬核玩家們感受到此類游戲的樂趣。
因此，當(dāng)龍虎報第一次看到這款游戲時，也難免先入為主地認(rèn)為它是一款偏硬核與小眾的產(chǎn)品。
然而，在《不思議的皇冠》上線后的兩個月內(nèi)，單在Steam平臺，游戲就曾登上下載榜單第三、獲得了近3000份玩家評價，其中有89%的玩家給出了特別好評。
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《不思議的皇冠》在同步回合制玩法的基礎(chǔ)上，又做出了哪些創(chuàng)新與變化？
游戲制作人林思遠(yuǎn)告訴我們，在產(chǎn)品研發(fā)初期，項目團(tuán)隊5人就確定要做一款快節(jié)奏、高爽快、還支持玩家組合無敵戰(zhàn)斗套路的同步回合制Roguelike地牢游戲。關(guān)鍵是，還要大家都能上手、有市場機會。為了讓玩家達(dá)成這種體驗，團(tuán)隊在“讓玩家在視覺層和表現(xiàn)層就能理解游戲玩法”上下了不少工夫。
而在玩法之外，這款游戲也有不少特殊之處。
比如，《不思議的皇冠》身上承載了幾個“第一步”的標(biāo)簽與意義。
它是騰訊首款自研Roguelike游戲，但更重要的是，它也是騰訊NExT Studios首款在產(chǎn)品研發(fā)期間就高度重視全球范圍核心社區(qū)運營的產(chǎn)品，也代表了他們在全球單機游戲運營上進(jìn)一步探索成果。
因此近日，龍虎報有幸找到了騰訊NExT Studios《不思議的皇冠》制作人林思遠(yuǎn)，請他復(fù)盤這款游戲的研發(fā)歷程、設(shè)計理念與社區(qū)運營經(jīng)驗。
在他的分享中，我們摸索到了不少《不思議的皇冠》是如何將這款游戲做到大眾化的答案，也得到了一些關(guān)于Roguelike游戲的核心要素、游戲難度曲線、局外成長的設(shè)計經(jīng)驗，希望能為正在開發(fā)同品類游戲的開發(fā)者們，尤其是中小團(tuán)隊，帶來一些幫助與思考。
以下為采訪實錄：
確定核心要素，最大的難題是讓玩法機制形成合力
龍虎報：在《不思議的皇冠》研發(fā)期間，您曾提到團(tuán)隊制定了易上手、快節(jié)奏、高爽快、組合無敵戰(zhàn)斗套路等當(dāng)代流行的游戲設(shè)計元素為目標(biāo)。
但要想達(dá)到所有的目標(biāo)，聽起來就很有挑戰(zhàn)性。您能談?wù)勗谠缙?#xff0c;游戲設(shè)計過程中要達(dá)成這些目標(biāo)，最難設(shè)計的地方在哪？
林思遠(yuǎn)：其實單獨處理這些目標(biāo)的難度相對還好，最難處理的是把這些目標(biāo)結(jié)合在一起，讓游戲能循環(huán)起來。
比如，做一款前期易上手、后期有難度的游戲，在同步回合制的玩法基礎(chǔ)上，讓玩家有很強的爽快感，就是我們在游戲策劃與研發(fā)時一直在做的重要工作。
龍虎報：游戲設(shè)計初期，我們?yōu)槭裁催x擇紙面原型的形式來設(shè)計游戲？這和達(dá)成上述目標(biāo)、讓游戲更有整體性有關(guān)聯(lián)嗎？
林思遠(yuǎn)：我們發(fā)現(xiàn)，同步回合制游戲的內(nèi)容是可以被紙面原型量化的。比如玩家在回合中的位置、技能的距離與作用范圍都能被紙面原型量化。但如果是一個動作游戲就只能量化一些關(guān)卡結(jié)構(gòu)。
通過紙面原型，我們主要來驗證同步回合制玩法是否能支撐我們達(dá)成一些目標(biāo)。比如剛剛談到的套路BUILD、玩家與敵人強度之間的關(guān)系等等。
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尤其是，紙面原型可以驗證部分關(guān)于套路BUILD爽快感的設(shè)定是否有效。比如我們是否能通過一些技能組合，讓角色變得更厲害、能瞬間把紙面上敵人瞬間擊敗？
但是像一些玩家使用武器才能獲得的爽快感，比如揮劍、射擊或釋放魔法，造成爆炸式的視覺效果，紙面原型是無法驗證的。
龍虎報：在紙面原型試驗期間，我們是怎樣敲定游戲中一些核心設(shè)定的？比如玩家局內(nèi)攜帶兩個可以交換的技能（使魔）與多個被動技能（魂器）、更換武器可以改變普攻方式與效果，這些設(shè)定是如何確定的？
林思遠(yuǎn)：同步回合制游戲中，玩家的原始訴求就是技能的持有和選擇——我有多少種技能，我能挑出想用的技能來用。
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我們一開始會把技能平鋪，像《魔獸世界》一樣，給予玩家多個選擇。但我們會發(fā)現(xiàn)幾個問題：
第一，玩家可能會覺得技能復(fù)雜度過高，不知道使用哪個技能。或者，玩家總會選出效果最好、最熟悉的技能來用，就算游戲有十幾種技能，但玩家常用的技能套路也只是1~2種。
第二，如果過于快速地把所有的技能釋放給玩家，游戲的內(nèi)容會釋放過快，沒有節(jié)奏感。我們想要做一款易上手的同步回合制游戲，就要把握好內(nèi)容釋放節(jié)奏。
在解決上述問題的基礎(chǔ)上，重要的是，為了形成前期易上手、后期有一定復(fù)雜度的游戲體驗，我們也在思考是否給用戶技能搭配雛形。
比如，玩家最初打敗使魔“火焰巨龍”后，攜帶使魔就能釋放技能“火焰噴射”與“高能爆桶”。
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邏輯很簡單，玩家可以先放置爆桶，再通過武器攻擊或火焰噴射攻擊爆桶，爆桶爆炸，就會在9宮格內(nèi)形成爆炸傷害與火焰效果。這樣一來，兩個技能就有了我們設(shè)計好的初始聯(lián)動。
這是我們最早設(shè)計的技能原型，也代表著《不思議的皇冠》技能設(shè)計的邏輯。首先技能聯(lián)動至少需要兩個技能，其次我們希望玩家在游戲前期可以一下感受到技能聯(lián)動效果，因此我們用使魔的包裝形式把兩個技能捆綁在了一起。
但游戲過程中，只有兩個使用技能有點單薄，隨時更換兩種捆綁技能可以解決這個問題，于是我們確定玩家可以攜帶兩組技能，即兩個使魔；戰(zhàn)斗時，玩家可以隨時切換使魔。技能釋放則放在通過擊敗使魔，來逐步獲得一組捆綁技能。
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龍虎報：談到“火焰噴射”與“高能爆桶”，這也是玩家體驗游戲時第一個可以獲得的捆綁技能，就像您說的很容易能感受到配合效果。而將其設(shè)置為首個技能是否也是為了降低前期游戲難度？從降低上手門檻出發(fā)，在前期設(shè)計上我們做了哪些思考與處理？
林思遠(yuǎn)：這考驗的是對用戶上手門檻的判斷。
我們在內(nèi)部把降低玩家上手門檻的設(shè)計叫做“拐杖”，是否設(shè)計拐杖取決于我們判斷的用戶游戲時長或者用戶面對的游戲困難，但設(shè)計拐杖不能讓玩家感覺到。
比如，玩家玩一周目的時候，為了讓他的游戲套路成型更快，我們會設(shè)計讓他更容易獲得可以湊成某種套路的武器、技能。但是我們會在某個時間點把拐杖扔掉，讓他在更廣泛的隨機內(nèi)容中游戲。
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龍虎報：面對偏硬核的Roguelike玩家，似乎判斷是否加入拐杖，也是比較難的事情？
林思遠(yuǎn)：的確，研發(fā)中，我們很謹(jǐn)慎地考慮是否加入拐杖以及讓玩家扔掉拐杖的時間。
有的游戲可以一直擁有拐杖，玩家在游戲時就更容易傾向我們設(shè)計好的套路，這是沒有問題的，但會剝奪一些游戲的多樣性。
本可以有某種做拐杖的人都意想不到的套路，但是因為做了拐杖，兩個道具很難被隨機到一起。是否取消拐杖，取決于游戲內(nèi)容的多樣性是否真實存在，我們要作出判斷。
如果游戲中技能組合深度足夠，我建議可以前期設(shè)置拐杖，后期放開。或者是當(dāng)玩家失敗次數(shù)過多，增加拐杖也可以。但如果兩個隔得很遠(yuǎn)的道具，本身沒有搭配效果還隨機出來，只會讓玩家有一種不好的體驗。
龍虎報：我們是怎樣設(shè)計讓玩家扔掉拐杖的時間點的？
林思遠(yuǎn)：第一，我們是以周目來判斷的，游戲一周目的時候會給玩家提供些拐杖。
第二，我們也會記錄玩家體驗游戲的次數(shù)，如果玩家老是過不了關(guān)，就會加入拐杖。判斷依據(jù)來自于游戲測試結(jié)果。在《不思議的皇冠》上線前，我們對外進(jìn)行了4~5次測試，收集玩家們的意見，最終統(tǒng)計一些擁有共性的數(shù)據(jù)，最終決定放置拐杖的程度。
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龍虎報：另外，在游戲技能組的量產(chǎn)中，我們的靈感大多源自哪些方面？有哪些判斷標(biāo)準(zhǔn)？
林思遠(yuǎn)：我們要確定技能組能帶給玩家怎樣的游戲體驗。
這些游戲體驗，是通過游戲設(shè)計者一些過往的經(jīng)驗總結(jié)出來的，包括一些從過往經(jīng)典的RPG、MOBA游戲中總結(jié)出來的技能設(shè)計經(jīng)驗。
舉個簡單的例子，有一種比較傳統(tǒng)的技能體驗是，玩家在隱身的情況下對敵人背刺一擊。
我們要把這個體驗實現(xiàn)在游戲中，首先會判斷這種體驗是否合適；如果合適，我們就會把它變成技能組的體驗。比如一個是在有限范圍或步數(shù)里隱身，另一個是在隱身狀態(tài)下對敵人進(jìn)行暴擊。
龍虎報：我們要不斷思考出可以綁定的套組技能，形成套路Build。這種情況下，是否會有設(shè)計思路“窮盡”的時候？
林思遠(yuǎn)：的確。如果從宏觀套路Build來看，勢必會遇到很快耗盡游戲機制的問題。
但同樣是范圍魔法，游戲中不可能只有一個套路，因此我們通過營造不同范圍魔法體驗，塑造了不同的使魔與技能。
比如，某個使魔的技能是強調(diào)魔法范圍優(yōu)勢，但它的攻擊力、命中、單點效果很會被弱化；某個范圍魔法強調(diào)延遲，效果很強，但需要幾個回合后生效。這則考驗玩家對敵人攻擊的判斷，如果玩家判斷錯誤，可能就白白花費了魔力。這就是同樣基于魔法范圍營造的兩種不同體驗。
總結(jié)來講，我們對技能或套路Build基本優(yōu)化思路，就是在尋找各種各樣的大類的體驗，以及同一大類下細(xì)分的體驗，然后把這些體驗最終包裝成相同游戲機制下的不同表現(xiàn)。
設(shè)計外在要素，考驗對“修正式”體驗的拿捏程度
龍虎報：《不思議的皇冠》中同樣存在需要玩家面對不同場景、BOSS能力、元素效果，策略性選擇道具。我們在制作過程中是怎樣逐步把不同的設(shè)計機制搭配到一起，讓它形成一個完整的同步回合制Roguelike游戲體驗的？
林思遠(yuǎn)：除了技能、武器、魂器這三個核心設(shè)計，其他的內(nèi)容是作為外在因素變量，去給玩家營造不機械化，并強化爽快感的游戲體驗。
拿爽快感為例，以往玩家對游戲的爽快感一部分來源于游戲的外在表現(xiàn)，比如視覺表現(xiàn)、操作打擊感等等。另一部分來源于游戲內(nèi)在的角色養(yǎng)成。
在同步回合制游戲中，由內(nèi)在引發(fā)的爽快體驗相對容易制作，Build的搭配做好了，就容易讓玩家覺得自己很厲害。
但外在表現(xiàn)是比較難做的，因為《不思議的皇冠》不是一款動作游戲，游戲過程中并不過多依靠用戶操作，沒有物理肌肉反饋來提供爽快感。
因此，我們設(shè)計同步回合制游戲爽快感時，兼并視覺感官，嘗試用“沉淀堆積-釋放爆發(fā)”的思路，通過核心要素與外在因素的交叉耦合來營造爽快感。
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龍虎報：但正如您提到的，設(shè)計難點在于讓核心與外在因素匹配下，給予玩家達(dá)成所有目標(biāo)的游戲體驗。那么，我們判斷加入何種外在因素的邏輯是什么？
林思遠(yuǎn)：外在因素的引入核心在于，在何種程度上調(diào)整當(dāng)前內(nèi)容。
比如，你想修正玩家的技能范圍、距離，還是玩家在屬性方面的養(yǎng)成，外在因素會轉(zhuǎn)化成不同的內(nèi)容。比如，我們想修正玩家的血量，就在關(guān)卡與關(guān)卡間設(shè)計了噴泉。
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但設(shè)計外在因素，難點就在于對修正體驗時的程度把握。
舉個我們上線初被玩家反饋的例子，玩家走“毒套路”流派，但遇到了免疫毒元素的Boss，這就是修正過度，玩家會說“反正我遇到什么怪都打不過，還培養(yǎng)這個套路做什么？”。而另一面，如果修正的過小，玩家就會感覺沒有被修正，Boss是什么對他并不重要。
因此，這種程度并不是一個固定值，而是隨著你想營造的游戲體驗，需要不斷動態(tài)調(diào)節(jié)。這的確是一個很困難的設(shè)計問題。
龍虎報：就像“完全免疫毒元素Boss”的例子，外在因素對內(nèi)容的修正上，是否應(yīng)該出現(xiàn)絕對值？
林思遠(yuǎn)：即便出現(xiàn)絕對值也一定要與玩法機制完全契合，這里可以分享我們之前遇到的一個彎路。
在《不思議的皇冠》上線前，我們在毒元素的敵人設(shè)計上設(shè)置了絕對值，即玩家會遇到完全免疫毒元素產(chǎn)生的異常效果的敵人。
這樣設(shè)計的主要原因是從包裝角度出發(fā)。比如，一個劇毒水母或者一個醉心研發(fā)毒藥的博士，應(yīng)該是免疫玩家攻擊中附帶的中毒buff。但這種設(shè)計并沒有與玩法非常契合，導(dǎo)致玩家體驗出現(xiàn)問題。玩家們認(rèn)為，“憑什么有完全杜絕毒系Build的游戲機制”。
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龍虎報：您談到我們需要動態(tài)拿捏好外在因素對內(nèi)容的修正程度，但對于一些剛剛?cè)刖諶oguelike游戲領(lǐng)域的團(tuán)隊來說，可能有一定難度。您是否能分享一些可以借鑒的方法論？
林思遠(yuǎn)：可以先模擬用戶的游戲體驗。
如果我是一位剛涉足Roguelike賽道的開發(fā)者，可以先體驗幾個比較主流的Roguelike游戲，比如《殺戮尖塔》《死亡細(xì)胞》等等，以最快的速度去完成它的流程。
在流程里面，你體驗到了什么感覺？當(dāng)你體驗過很多款游戲，列出對每款游戲的感受，會總結(jié)出它們存在的類似體驗。
比如，可能都會遇到，突然撿到一個道具，湊成一種強勢Build，令游戲體驗變得特別爽快，那就說明此類游戲中這種體驗是確實存在，接下來我們就可以考慮如何在自己的游戲中實現(xiàn)這種體驗。
因為這些游戲的玩家好評率非常高，就說明游戲品類的目標(biāo)用戶認(rèn)可這種體驗，在基本模型上不會出現(xiàn)太大的偏差，這是一種比較快的制作方法，但需要考慮自己的產(chǎn)品是否足夠有特色、游戲內(nèi)容的安排方式和量級是否足夠支撐這種體驗成型，這也是最難的。
龍虎報：我們知道，除了同步回合制，傳統(tǒng)Roguelike游戲還有一個特征是永久死亡。但作為一個在玩法上略復(fù)古的Roguelike游戲，《不思議的皇冠》仍設(shè)計了一定的成長系統(tǒng)，其必要性在哪？
林思遠(yuǎn)：說實話，在設(shè)計局外成長系統(tǒng)上，我們是非常謹(jǐn)慎的。
在美國波士頓參加PAX East游戲展時，曾有玩家問我們，游戲中是否有meta（局外成長）元素。他說自己是絕對硬核的傳統(tǒng)Roguelike玩家，絕不會玩任何有meta元素的Roguelike游戲。
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因此是否加入成長系統(tǒng)，仍取決于游戲的目標(biāo)用戶。如果產(chǎn)品目標(biāo)用戶主要是硬核用戶，就要考慮這部分用戶會很反感局外成長系統(tǒng)，如果我們想讓更多泛游戲用戶體驗游戲，就需要有局外系統(tǒng)，它會緩解玩家的挫敗感。
龍虎報：在這種情況下，成長系統(tǒng)設(shè)計上是否有特別需要注意的地方？
林思遠(yuǎn)：有兩點需要謹(jǐn)慎考慮。
第一，要謹(jǐn)慎考慮釋放多少游戲數(shù)值或游戲機制。如果把游戲機制都放到局外成長系統(tǒng)中，玩家把游戲玩透之后，我們就沒辦法在后面追加更多成長要素了。
第二，Roguelike游戲玩家一定討厭純數(shù)值釋放，局外系統(tǒng)做玩法釋放會遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于數(shù)值釋放。
如今的玩家都很懂游戲，如果游戲的局外成長系統(tǒng)，都是純從數(shù)值上增加攻擊、防御等等，肯定不如讓局內(nèi)多出一個寶箱、掉落新的效果更有吸引力。
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當(dāng)然，做玩法釋放的難度遠(yuǎn)比做純數(shù)值釋放難度要高得多，我們要把游戲的機制都篩選出來，這意味著很大的工作量，但玩家一定更喜歡這樣的釋放機制。
聚焦地牢，講一個大人們喜歡聽的“童話故事”
龍虎報：在此前我們對游戲設(shè)計的分享中，談到《不思議皇冠》從立項到上線，美術(shù)風(fēng)格有了很大的變化。您能分享一下游戲的美術(shù)風(fēng)格的靈感來源與迭代過程嗎？
林思遠(yuǎn)：在確認(rèn)《不思議的皇冠》的世界觀與美術(shù)風(fēng)格時，我們最初面臨著一個設(shè)定上的抉擇：到底是做一個純粹的Dungeon（地牢）游戲，還是融合多種場景與元素，做廣義的Dungeon游戲。拿《魔獸世界》舉例，Dungeon涵蓋的元素并不一定是地牢，也有可能是森林、雪山或其他室外場景。
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因此在最初嘗試時，我們做了一些森林場景，但發(fā)現(xiàn)在保證多樣性的同時，統(tǒng)一游戲風(fēng)格比較難處理，傳達(dá)的氣質(zhì)更像箱庭類游戲。因此我們選擇拋棄室外場景，聚焦在地牢，為地牢加入機械、魔女等不同元素。
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龍虎報：最后為什么我們會選擇2D手繪卡通風(fēng)格來表現(xiàn)這款游戲?
林思遠(yuǎn)：關(guān)于美術(shù)風(fēng)格，我們研發(fā)中進(jìn)行了很多探討。
第一，在我們的方案中，的確有類似《暗黑地牢》《血源》等非常寫實的地牢美術(shù)風(fēng)格，我們也認(rèn)為這個方向有很多受眾。但為了塑造這種風(fēng)格，難免會有骷髏、鮮血等元素，相較之下，我們?nèi)韵Ｍ恫凰甲h的皇冠》是一款能拿到版號、能面對更多用戶的游戲。
第二，手繪卡通不等于低齡。我們面對的主要用戶仍是偏硬核的Roguelike玩家們。因此，在設(shè)計時，我們設(shè)計了很多看起來卡通，但仔細(xì)觀察還是有點令人感到驚悚的角色立繪或場景元素。這些元素雖然不是以恐怖、血腥的方式來表達(dá)，但依舊會讓玩家感受到這是一款地牢風(fēng)格的游戲。
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龍虎報：其實在構(gòu)建《不思議的皇冠》的世界觀時，似乎我們也采用了類似的邏輯？
林思遠(yuǎn)：是的。因為玩法機制所限，我們無法在局內(nèi)戰(zhàn)斗中放入大量人物對話來呈現(xiàn)一個非常完整的故事，但我們?nèi)詾椤恫凰甲h的皇冠》設(shè)計了完整的世界觀。
在偶爾出現(xiàn)的人物對話與世界觀碎片中，我們特別突出一些帶有懸念、深意或反諷的內(nèi)容，讓玩家在了解世界觀的同時，希望引起他們的一些內(nèi)心波動。這種思路與講述成人童話的思路比較接近，它能表達(dá)出我們想要的感覺。
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龍虎報：如今我們能看到更多世界觀完整、美術(shù)風(fēng)格突出的Roguelike游戲了。那么在您看來，一款Roguelike游戲，美術(shù)風(fēng)格、世界觀與玩法關(guān)聯(lián)度到底有多大？中小團(tuán)隊在有限資源的前提下，如果要做出取舍，集中制作資源的優(yōu)先級是怎樣的？
林思遠(yuǎn)：從三者的關(guān)聯(lián)度來講，美術(shù)與玩法的關(guān)聯(lián)度非常高，其次是世界觀與美術(shù)或世界觀與玩法。
因為美術(shù)與玩法影響了用戶游戲的實際體驗。用戶先看到的是游戲的美術(shù)風(fēng)格，再是基于美術(shù)風(fēng)格對玩法的展現(xiàn)，之后才會注意到游戲世界觀。
但同時，我們直觀判斷一下，如果Roguelike游戲品類的產(chǎn)品越來越多，一些垂直領(lǐng)域已經(jīng)被玩透了，那么下一步大家比拼時候，游戲題材就會更被納入競爭范圍，成為玩家決定是否去玩的關(guān)鍵之一，這的確是需要考慮的問題。
龍虎報：就像您談到的美術(shù)與玩法的關(guān)聯(lián)性很強，往往在Roguelike游戲中有很多武器、道具、技能，我們都要結(jié)合美術(shù)以及世界觀來包裝。那么在這種包裝上，我們是否有一個制作標(biāo)準(zhǔn)或原則，來衡量包裝是否得當(dāng)？
林思遠(yuǎn)：如果只談包裝，原則非常明確，即內(nèi)容的實際效果要盡量符合包裝帶來的用戶預(yù)期。一旦打破這個原則，玩家在游戲體驗上一定會出問題。
比如我們包裝了一把冰劍，玩家當(dāng)然希望這把劍揮出去可以冰凍敵人，這就是包裝與用戶預(yù)期符合。
至于實操上，我覺得不存在什么定式標(biāo)準(zhǔn)，因為每款游戲的玩法都不太一樣。這種標(biāo)準(zhǔn)，無非就是工作量，你要設(shè)定多少種包裝，就要有多少種機制來支撐與匹配。
當(dāng)然，有一些游戲，包裝的設(shè)計思路不是從玩法機制出發(fā)，而是從情感層面出發(fā)。往往結(jié)合玩法機制與情感做出的包裝是更高級的。
就像在制作冰劍時，你為這把劍賦予了一個故事。它可以是一把騎士送給公主的冰劍，劍柄刻上了公主最愛的薔薇，寒冰與薔薇共同象征著堅定、純潔的愛，也是一種美術(shù)效果。但國家戰(zhàn)敗，騎士犧牲，公主用這把劍含恨自刎。此時，這把劍的設(shè)定中就有帶有了詛咒效果。
當(dāng)玩家接觸這把劍時，通過寒冰、薔薇、詛咒，會發(fā)現(xiàn)三個元素都在暗示著什么，感興趣的人會去挖掘。
這就屬于比較高級的設(shè)計效果，但設(shè)計難度更高，每一個都需要case by case具體設(shè)計，不太存在什么標(biāo)準(zhǔn)。
認(rèn)真的Roguelike游戲玩家們 既很包容，又很執(zhí)著
龍虎報：經(jīng)過了《不思議的皇冠》的產(chǎn)品制作與發(fā)行經(jīng)歷后，我們觀察到的Roguelike游戲玩家們，身上有怎樣的特征？
林思遠(yuǎn)：第一，我們了解到的Roguelike玩家們的包容性其實很高，允許游戲犯錯。
他們知道，Roguelike游戲中往往會有很多“奇奇怪怪”的組合，也會因為隨機組合導(dǎo)致出現(xiàn)一些問題。但他們不會第一時間認(rèn)為這是因為研發(fā)團(tuán)隊能力有限，而會認(rèn)為這是Roguelike游戲的特點之一。
第二，不論是產(chǎn)品本身，還是研發(fā)團(tuán)隊，都要表現(xiàn)出誠意感，盡可能真誠地完成游戲內(nèi)容是最優(yōu)選。
玩Roguelike游戲的玩家們，他們的游戲經(jīng)驗比普通玩家更多些，對游戲的內(nèi)在邏輯會有自己的分析與判斷。因此，不要試圖“欺騙”或“應(yīng)付”這類玩家。比如，倘若游戲的武器、道具、角色的養(yǎng)成單純通過數(shù)值來做，他們就會覺得誠意不足。
第三，玩Roguelike游戲的玩家們會對特定的內(nèi)容很“執(zhí)著”。
某些玩家認(rèn)定了Roguelike游戲的體驗是“這樣的”，賣QQ就幾乎會把所有有同種體驗的產(chǎn)品玩一遍。但對于主打其他體驗的游戲，就會呈現(xiàn)“這不是我的‘菜’”的想法，不會輕易嘗試體驗不同的同類型游戲。
比如，有的玩家只喜歡玩彈幕類Roguelike游戲，而其他Roguelike+的作品都不會玩，他會認(rèn)為這不是同一類型的產(chǎn)品。
因此，即便是同為Roguelike游戲，在選擇細(xì)分類型時，還是要考慮清楚具體產(chǎn)品定位與目標(biāo)用戶。
龍虎報：回顧去年整年，不論是國內(nèi)還是海外，有更多Roguelike+的產(chǎn)品在PC端或移動端上線，在結(jié)合玩法、表現(xiàn)形式上都有了不同的延伸。結(jié)合您剛剛提到的玩家特質(zhì)，到了現(xiàn)在，您認(rèn)為再制作一款Roguelike游戲，尤其是對于中小團(tuán)隊，關(guān)鍵性的挑戰(zhàn)或者門檻是什么？
林思遠(yuǎn)：就像剛剛談到的，Roguelike游戲的用戶其實有很多細(xì)分，對于剛剛?cè)刖諶oguelike品類的團(tuán)隊，尤其是中小型團(tuán)隊，一定要非常明確你的目標(biāo)用戶是什么，可以根據(jù)團(tuán)隊優(yōu)勢來選擇。
第二，控制成本。
尤其在中小型團(tuán)隊成本很珍貴的情況下，在一些東西沒有明確之前，不要大量開工鋪設(shè)，因為后期很可能會面臨更高的返工成本。
第三，要考慮到美術(shù)表現(xiàn)對內(nèi)容的限制。
舉個簡單的例子，倘若《不思議的皇冠》是一款像素游戲，玩法內(nèi)容可能會更多，但是由于產(chǎn)品的美術(shù)場景均采用手工繪制，在有限的時間、人力等成本下，內(nèi)容量級會相對降低。
當(dāng)然，如果《不思議的皇冠》是一款像素游戲，就要面臨更大的競爭風(fēng)險，畢竟市面上優(yōu)秀的像素游戲很多。
因此，游戲的制作人或核心團(tuán)隊，需要最終做出決策。一定要考慮到自己的長板，盡量把優(yōu)勢發(fā)揮到最大，而不是做“水桶”，每個板塊好像都行，又好像都不行。
最后，也是最重要的一點，在制作游戲的過程中，不要閉門造車，要不斷地與玩家溝通，引入玩家來玩。
我們建議一定要經(jīng)歷這個環(huán)節(jié)，因為它會對項目未來的發(fā)展，實現(xiàn)極強的方向引導(dǎo)。除非你非常明確項目的游戲類型子類與體驗，只是這種體驗做出來而已，這樣的話可以一心研發(fā)，沒有關(guān)系。但是一旦項目有創(chuàng)新點，一定要經(jīng)過玩家們的驗證。
通過這種驗證，我建議研發(fā)團(tuán)隊要更早地建立與運營核心社區(qū)。
建立核心社區(qū)非常重要，尤其對于中小型團(tuán)隊。核心社區(qū)中的玩家，正是后續(xù)游戲宣傳時第一批向外表露游戲意見的玩家，憑借他們的影響力，會幫助游戲整個擴散出去。
即便我們在NExT Studios，《不思議的皇冠》也是我們第一款非常注重核心社區(qū)運營的產(chǎn)品，我們非常注重社區(qū)與游戲的核心用戶。
龍虎報：《不思議的皇冠》在哪些渠道建立了自己的核心社區(qū)，來引入玩家的？在運營核心社區(qū)上，有什么可以分享的經(jīng)驗嗎？
林思遠(yuǎn)：整體來說，《不思議的皇冠》是通過游戲?qū)ν鉁y試，在前期來沉淀游戲核心用戶的。
游戲在國外測試時，主要通過一些免費的游戲分發(fā)平臺，比如，GAME JOLT等平臺，這樣測試的成本比較低。這些平臺上有很多免費的游戲demo，平臺上也有部分比較硬核的用戶專門發(fā)掘一些還沒有成型的游戲。然后，我們再通過Discord，將這部分用戶落地在社區(qū)里。
另外，經(jīng)過測試，我們發(fā)現(xiàn)Twitter并非是一個可以短期沉淀用戶的工具，這個平臺更考驗團(tuán)隊長期社區(qū)運營的能力。
如果你是一位資深的美術(shù)設(shè)計師，有可以表達(dá)的美術(shù)作品，那么可以通過作品在Twitter上來推廣自己的游戲。比較明顯的例子是皮克皮工作室的《風(fēng)來之國》。這款作品的制作人正是一位美術(shù)設(shè)計師，游戲的最初孵化也是來自于一些非常優(yōu)秀的美術(shù)場景。當(dāng)時被這些美術(shù)作品吸引到的用戶，后期就會逐漸轉(zhuǎn)化為游戲用戶。
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但如果我們沒有這個能力，單獨依靠官方開通一個Twitter賬號，就希望有很好的效果是很難的。
而在國內(nèi)是大家相對熟悉的。比如通過ChinaJoy、Weplay等游戲展，包括騰訊創(chuàng)意游戲的機會，都可以在前期沉淀下更多核心玩家。
龍虎報：目前《不思議的皇冠》已經(jīng)上線兩個月了。在此期間，玩家的反饋主要在哪些方面？面對這些反饋，我們即將對哪些部分做出優(yōu)化處理？
林思遠(yuǎn)：玩家的反饋大概分為三個部分。第一種就是純粹bug，我們會盡快修復(fù)這些bug。
第二種反饋是，玩家認(rèn)為游戲中設(shè)定不合理的地方。其中包括游戲難度，也包括此前提到的某個Boss會對毒元素完全免疫等。我們會把玩家的反饋全部統(tǒng)一，再來內(nèi)部評價哪些問題的確會影響玩家體驗、哪些問題是絕大部分玩家都認(rèn)為有問題的，我們會優(yōu)先調(diào)整這些問題。
第三種反饋是玩家對于游戲未來內(nèi)容的預(yù)期。有玩家和我們說“感覺游戲不夠玩”。因此我們正在準(zhǔn)備后續(xù)的內(nèi)容，包括設(shè)計更多的武器、魂器、使魔以及增加能讓玩家證明自己的更多模式。
龍虎報：在目前游戲內(nèi)容的基礎(chǔ)上，我們會在后續(xù)怎樣增強玩家對游戲反復(fù)游玩的長線樂趣？
林思遠(yuǎn)：這一點非常重要，雖然我們目前做得還不夠好，但是我們做了清楚的規(guī)劃，會在未來嘗試。
我們都知道，玩家在體驗游戲的前期、中期和后期目標(biāo)是不斷變化的。
舉個最簡單的例子，《最終幻想》花了很高的成本來做召喚獸，玩家會看到召喚獸絢麗的表現(xiàn)效果。但在《最終幻想》每一部中，都有玩家跳過召喚畫面的功能。
這樣是因為玩家的游戲需求不斷在變化，玩家在最初可能是希望看到召喚獸的華麗表現(xiàn)，但后期玩家追求的是戰(zhàn)斗勝利，獲得裝備或者養(yǎng)成的結(jié)果。他們希望召喚獸給出需要的傷害，這時候再播放召喚效果只會給他添加負(fù)擔(dān)。
在Roguelike游戲中也是同理，當(dāng)玩家把游戲玩得滾瓜爛熟，他們的目標(biāo)會是什么？我們設(shè)立這個目標(biāo),才可能滿足他們。如果設(shè)立錯誤，他們可能就認(rèn)為沒有追求了。
而且有些目標(biāo)偏前期、有些偏后期，我們先要做的是，給玩家找出更合理的游戲目標(biāo)。這些目標(biāo)可以承載玩家的長線追求，當(dāng)玩家反復(fù)調(diào)整時，目標(biāo)是可以被迭代和刷新的。然后玩家才會反復(fù)去玩，挑戰(zhàn)原有的內(nèi)容。
其次，當(dāng)玩家完成目標(biāo)時，要給他們認(rèn)可與回饋，不論是畫面、成就等外在表現(xiàn)或內(nèi)在加成。
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這樣的話，其實玩家在后期，通過游戲機制完成了一種生存上的調(diào)整。這部分也是我們覺得做得不夠、會在未來嘗試的方向。
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總結(jié)
以上是生活随笔為你收集整理的腾讯NExT Studios万字解读：我们是怎样将一款偏硬核的Roguelike游戏大众化的？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。
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