邁克·戈麥斯（Mike Gomez）對真實的UE4舞廳場景進行了細分，討論了他在“主材料”和“照明”方法中的工作流程，并向其他藝術家分享了有用的建議。
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介紹

大家好，我叫Mike Gomez，現年25歲，比利時人，我住在加拿大魁北克！我在來尼克（Activision的公司）工作，是一名照明藝術家。

我沒有兄弟姐妹，所以從我小的時候就開始玩很多電子游戲，這就是我對電子游戲的熱愛。即使我對此一無所知，但我說過我成年后會做游戲。20年后的今天，我仍然在這里！

我曾就讀于比利時納穆爾的艾伯特雅卡爾高等學院(Haute Ecole Albert Jacquard)，在那里我獲得了兩份文憑，因為我多花了一年時間學習更多知識。

放學后，我在比利時的一些工作室(游戲和VR體驗，視頻地圖等等)做了一名3D藝術家。

在那之后，我和我的伴侶決定搬到加拿大。我在Beenox獲得了一份照明藝術家的工作，在那里我有機會參與了《使命召喚:黑色行動4》和《使命召喚:現代戰爭》的開發(以后還會有更多!)
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參考文獻

我想通過光線追蹤在虛幻引擎4中創建一個現實的項目，并擁有我作為照明藝術家和環境藝術家所學到的所有新知識。

當我乘飛機去比利時旅行后回到加拿大時，這個想法突然浮現在腦海，有人在我面前觀看“ Step Up”電影，即使從未看過整部電影，舞廳也給了我 這個項目的想法。

經過一兩個星期的思考，我開始制作有關舞廳和一些道具的參考資料夾。
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造型

我首先在虛幻引擎4中使用多維數據集和虛幻引擎中的角色網格進行了攔截，以保持良好的比例。

然后，我列出了將在關卡設計中使用的道具列表，并按不同類別進行排序：

基礎像墻壁、屋頂、天花板、地面等網狀，這將使用可平鋪紋理和頂點繪制。

用于平鋪紋理的道具

這些道具將被烘烤成地圖集紋理
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完成封鎖后，我從虛幻引擎導出到了Maya，并開始為所有道具建模

即使我列出了清單，也無法考慮所有內容，因此我不得不建模一些道具。然后，我以模塊化的方式對所有基礎網格進行建模，將它們導出到Unreal中以查看帶有某些紋理的結果，還進行了一些測試以找到適合場景的陽光角度，傾斜度和心情。
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經過一段時間的制作后，我對環境變得空虛無助感到不滿意，因此我考慮添加新的背景和背景。在裝修中，我將干凈現代的房間改為骯臟而舊的房間

因此，我為新道具建模并考慮圖書館中的現有包裝，例如來自虛幻市場中Dekogon的建筑包裝。

這些包使我可以專注于其余部分，并節省了大量的建模和紋理處理時間！
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紋理化

對于紋理部分，QQ號碼出售平臺我使用了許多Megascans紋理，因為Epic Games在啟動項目后的2或3天就購買了Quixel并免費提供它們。我很興奮嘗試！

我可以高分辨率測試Megascans紋理！太酷了！

但是我無法在Quixel庫中找到所有紋理，因此我去了CG紋理網站上查找丟失的紋理。

對于所有烘焙的道具，我將它們分成2048個3個圖集，我使用xNormal生成AO，曲率和法線貼圖，然后使用Substance Painter對其進行紋理處理。

UE4中的工作流程

在虛幻引擎中，我現在在每個項目中都使用母版材料，它使我可以做很多事情，例如：
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• 視差遮擋映射
• 我有4個紋理集，其中1個是基礎材質，其他3個是可以在通道R，G和B的頂點上繪制的。
• 通道A也允許在頂點繪制水坑。
• 下雨時我可以在水中加些漣漪
• 我可以在基本反照率的每個實例上添加隨機顏色
• 我有反照率和法線貼圖等的細節紋理。

我添加了開關參數以激活/禁用一些功能以優化材料！
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燈光

在該項目開始時，我希望有不同的心情，所以我考慮了一天中的什么時間（白天，黎明，陰天和夜晚）。

我可以使用關卡系統和照明場景功能在所有情緒之間切換

虛幻引擎中的關卡系統非常酷且制作精良，它使我們能夠擁有一個主關卡以及內部流式傳輸的許多子關卡，這使我們能夠在一個子關卡中工作并且使主關卡仍然可見。

光照方案功能允許將所有光照貼圖僅烘焙到一個級別中，例如，您可以具有同一級別的多個心情！

我已經在很多項目中使用了很長時間的照明場景功能，即使是廢棄的項目或仍在生產中的項目也是如此！
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我不希望只有一種照明，在照明藝術家的工作中，我們需要進行很多迭代，并且在大多數情況下，我們只保留一種照明。

對于我的個人項目，我喜歡擺出不同的心情，這改變了項目的愿景并創造了多樣性。

在我將第一筆資產投入虛幻引擎并構建整個場景之后，我便開始從事照明工作。在照明方面，我們通常從PBR值開始，因此我在庫中搜索HDR天空，以找到與我想要的匹配的4種不同天空，之后，將它們放入Unreal中進行校準。
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當我完成天空校準并找到不同的良好太陽角度時，我對這個舞廳的不同心情有了個好主意。

即使我們從PBR價值觀出發，作為照明藝術家，我們也需要引導玩家并創造夢想的氛圍，例如，白天時間通常很無聊，因此我們可以增強天空和陽光的色彩，以獲得更好的效果！

因此，我修改了一些顏色值和強度以使心情更加鮮明

當我烘烤太陽和周圍的環境時，它們發揮了最大的作用，因此我只添加了小光源以添加更多的細節，顏色，光澤并避免了漆黑的區域。

大部分時候，墻上的小燈足以照亮海報和獎杯，但在夜晚和陰暗的心情下，我需要更多的燈，所以我打開天花板上的斑點以建立一個燈池。在整個房間彈跳！

在項目結束時，我發現沒有足夠的空間來獨自跳舞，所以我開始制作帶有兩種照明的浴室。
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射線追蹤

我已經在以前的一個項目中使用了光線跟蹤，但是這只是一個很小的場景，對于這個項目，我只是認為在完整的環境中使用光線跟蹤會很酷。

光線跟蹤隨虛幻引擎4.22一起提供，要激活它，我們需要進入項目設置，激活光線跟蹤并將DirectX模式更改為DX12，此后，只需簡單地重新啟動項目，即可激活光線跟蹤 ！

在4.24版本中，有一個新的項目開始設置，我們可以在創建項目時直接激活光線跟蹤。

在Unreal的輸出日志中，有很多選項可用，在材料的后處理器節點中，您需要正確設置所有用于光線跟蹤的選項，因為使用2或3個選項很容易失去很多性能！
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光線跟蹤有很多功能，例如：
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• 整體照明
• 反射
• 環境光遮蔽
• 透明度
• 暗影
• 甚至音頻也可以具有光線跟蹤！

顯然，選擇我們要進行光線追蹤的實用程序很重要，我們不能同時激活所有功能，因為我們的圖形卡還不夠強大！

但是，您可以做出妥協，例如，如果您的科幻游戲中有很多金屬反射，那么激活光線追蹤中的反射將非常有用且明智。再舉一個例子，如果您在森林里玩游戲，反射的重要性不如GI，因此您可以在光線追蹤中激活GI！
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虛幻引擎中仍然存在光線跟蹤錯誤，但是在4.24中，許多功能都可以使用光線跟蹤。虛幻網站上的光線跟蹤文檔非常完整，您可以檢查一下！

對于我的項目，這只是我的作品集，因此我沒有檢查性能，而是激活了光線跟蹤中的許多功能，例如AO，陰影和反射。

后期處理

對于項目的最后一部分，即后期制作，我添加了一個查找表（LUT），用于進行顏色分級，色差效果，渲染相機的景深，微妙的鏡頭光暈和灰塵 鏡頭。
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我使用DaVinci Resolve為每種心情為LUT創建顏色分級。在工作中使用此軟件，我只是認為將其用于個人項目會很棒。

該軟件非常有用且高效，因為它允許我們編輯圖像和視頻，創建顏色分級等。當然，Adobe Premiere可以完成所有操作，但DaVinci Resolve可以更好，更快，更精確地完成它，特別是對于顏色分級 部分。

在軟件的顏色分級部分中，由于有了節點，我們可以創建某種類型的層，并且每個節點都有自己的參數。

遮罩系統也可用于隔離我們要保留的部分，這取決于亮度，顏色和飽和度。

作為初學者，我創建了一個由6個節點組成的簡單設置，其中2行每行3個節點。第一行是亮度，第二行是顏色。

第一列是陰影，第二列是中間色調，最后一列是高光。

最后，我添加了2個節點進行最終調整，這樣，如果需要，可以對飽和度和對比度進行總體控制。
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最后，我要做的最后一件事是為相機設置自動曝光，然后無論發生什么事情，它都會按照預期的方式做出反應。

我們可以在級別中可視化EV，請轉到“顯示->可視化-> HDR（眼睛適應）”。
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結論

最后，我無法告訴您我在這個項目上花費了幾個小時，是在Epic購買Quixel之前的幾天開始的，而我每周都要花幾個小時進行這項工作。

我明智的建議是，創建一個從A到Z的項目而又不失去動機，并產生有說服力的結果是
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• 慢慢來！花些時間來制作自己的東西，并記住到目前為止所學的知識，不會再犯同樣的錯誤。
• 要求反饋！接受周圍人的批評和建議。我并沒有說要做他們告訴您的所有事情，但是有時候最好能抽出距離來了解什么最適合我們的項目。
• 別太有野心！當我們開始這個項目時，我們傾向于看到事情比我們能做的更大。因此，由于缺乏動力，我們很快就放棄了，尤其是當您是初中時。
• 實際上，我會告訴你：注意細節，講故事總是有用的，這對您的項目是有益的。
• 照明非常重要（我之所以不會這樣說是因為我是一名照明藝術家），但是如果您的照明效果不錯，那么擁有世界上最好的環境將會吸引整個場景。良好的照明效果會有很大的不同，并為您的場景帶來“下一代”的外觀。如果您不相信我，請看看所有由簡單的混凝土墻和令人驚嘆的燈光構成的空曠環境。
• 對天窗，陽光和燈光使用大量的PBR值可以使您的場景更加逼真（即使對于卡通項目）。您可以在之后修改一些值，但至少要從好的值開始。

照顧好您使用的顏色，好的顏色是可以很好地搭配的顏色。Adobe網站對此非常有用，請看一看，它非常有用！

如果您做不到，如果遇到困難，可以去看一些對您有幫助的教程，并向社區尋求一些改善自己的建議。不幸的是，我沒有任何展示給您看的照明設備，關鍵是練習。

我要感謝那些幫助我的人，他們對Discord，朋友等提供了反饋和批評，這非常有幫助！

還要特別感謝我的知己克里斯汀·菲奧羅尼（Christine Fioroni），他為我的場景制作了VFX，并為此付出了更多的生命！

當然，非常感謝Arti要求這次采訪，也感謝您閱讀了這篇文章，希望您喜歡！

照明與環境藝術家Mike Gomez

Arti Sergeev進行的采訪

總結

以上是生活随笔為你收集整理的UE4中的主要材料和光线跟踪的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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