■劇名：《女仆》■編劇：讓·日奈 ■出品：Dionysus戲劇工作室 ■演出時間： 2007年7月 ■導演：徐昂 ■演員: 徐昂、雷佳? ■讀家：興安? ■推薦指數★★★★☆☆ ?■一句話點評：幻想在某些人眼里是動力，而在另一些人眼里只能是自毀。

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??? 讓·日奈（Jean Genet），法國人，生于一九○五年。他是個棄兒，自幼四處流浪，靠行竊和充當男妓為生。多次入獄，在牢里度過了前半生并開始寫作，后來被薩特等法國文化界人士聯合簽名將其保釋出獄。他的主要劇作是《高度監視》《女仆》《黑人》《陽臺》《屏風》。他的小說《玫瑰奇跡》《鮮花圣母》《小偷的日記》在我國已經翻譯出版。

??? 日奈與尤奈斯庫一樣屬于荒誕派戲劇家。尤奈斯庫在中國更有名，他的《禿頭歌女》《椅子》和《犀牛》都在國內上演過，并引發過爭議或追捧。荒誕派戲劇的特點是對莎士比亞、布萊西特以來的西方傳統戲劇的反動，認為他們的戲劇與人生脫節，虛飾生活和丑惡。日奈更是認為，人在現實中遠不如在表象中來得真實，因此他戲中的人物既是真實的又是幻象的，對話也常常是言不由衷而又直指人性最脆弱的底處。在他看來，人世間的一切皆為幻想與噩夢，人的言行皆是謊言和騙局，我們的一切行為不過是被行為本身折磨直至毀滅。　　

??? 《女仆》（The Maids）是日奈最有名的話劇之一，曾在大學生中被多次演繹。這次的演出是由據說是北京人藝最年輕的導演徐昂自導自演的。劇中只有兩個人物，一個是索朗日（徐昂扮），一個克萊爾（雷佳扮）。兩個男人分別反串兩個女仆的角色，難度是夠大的。好在徐昂比較瘦弱，動作頗像一個干瘦而又有心計的中年婦人，而雷佳微胖，絕對一個豐滿、庸俗又愛虛榮的下人。布景很簡單，白色的大床，白色的沙發，還有兩扇白色的門。道具是兩只紅手套、一雙紅色的女靴，還有一把紅羽毛的扇子。兩個穿著黑色裙子的男人，完全用自己的肢體語言和夸張的表情，通過喋喋不休的對話和超越身份的奇想，編織并且毀掉著自己的生活。

??? 戲是由兩個女仆的不安分引發的，她們趁主人不在家，玩起了扮演主仆的游戲。她們嫉妒女主人的美貌、富有和高雅，同時對自身的卑微和丑陋感覺不平。她們匿名告發男主人是盜竊犯，將其投入監獄，并在給太太的椴花茶中下了毒藥。總之，她們想顛覆主人，由此改變自身的地位和身份，改變自己的命運和歸宿。幻想和欲望就這樣一步步將她們貼近想象中的現實的同時也靠近著真實的罪惡，將她們引誘入了不歸路。不知道是誰說的了：幻想在某些人眼里是動力，而在另一些人眼里只能是自毀。而欲望只是階段性的所要，就像一個欲望的鏈條，我們只能看到離我們最近的那個欲望，下一個欲望卻潛伏在另一個欲望的背后，一個欲望接著一個欲望在顯露和兌現的時候，鏈條的最終端必將是欲望的毀滅——心靈的死亡。兩個女仆本來可以生活的安穩，雖然命不該如此，但現實就是現實。她們完全可以有她們自己的幸福，可是她們不甘心，她們有幻想和欲望，并且這種幻想和欲望完全超越了她們的實際和命數。當幻想與現實的界限模糊的時候，當欲望膨脹到極限的時候，置身其中的人便不可逆性地崩潰了。這時候，人其實已經不是自己了，而是幻想的對應物，一個欲望的載體，一個忘掉自我的瘋子。世界上的悲劇或許都是這樣產生的，雖然這個悲劇有黑色喜劇的成分。——這也是一個命數，有的人命該就要瘋，有的人天生是蕩婦，有的人自以為得到真愛卻最后剩下一場空夢。

??? 該劇的一個特色是劇中套劇，假戲真做，悲喜劇因素共存。兩個自稱是好友的男人，在排練一個叫《女仆》的話劇，雖然彼此不乏抱怨，但是入戲還是相當投入。兩個仆人共同嫉恨著女主人，而互相也暗自較著勁。索朗日由希望女主人死，發展到逼死女主人的替代者克萊爾，而戲的結尾死去的竟是她們的扮演者——一個現實中無辜的男演員。幻象與真實、藝術與超現實、喜劇與悲劇，在劇中是交織變異的，在混淆或擾亂兩者分界的同時，作者對人與世界的態度也就昭然若揭。正如尤奈斯庫所說：“我們每個人一定在偶然之間感到世界的實體有如夢境，感到墻壁不再堅不可透，感到我們似乎能夠透過每一件東西看到一片純粹由光和色構成的無垠宇宙，此時此刻，生活的全部，世界的全部歷史都變的毫無價值，毫無意義，而且變得不可能存在了。”無論是在戲劇中，還是在現實里，一切人類的行為都表明荒謬，一切歷史都表明絕對的無用，一切現實和一切語言都似乎失去彼此之間的聯系。這就是荒誕派戲劇的精髓。

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??????? 　　　　　　　　　（此文已發《北京青年報》２００７年８月３日）

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的幻想和欲望毁了多少苦命的人（修改增加版）的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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