夜幕降臨的意義(夜幕降臨意味著什么時(shí)候)

孟浩然

在迷蒙的小狀態(tài)中停下船，當(dāng)新的悲傷來(lái)到客人的心中。

無(wú)邊無(wú)際的荒野比樹(shù)還深，月亮離月亮很近。

這是唐代詩(shī)人孟浩然描寫秋江暮色的一首詩(shī)，是唐代五絕中著名的一篇寫景詩(shī)。

作者把船停靠在霧蒙蒙的河邊，回憶起過(guò)去。因此，他以船為背景，觸摸風(fēng)景，寫下了作者對(duì)旅途的思考。

全詩(shī)清淡雅致，含而不露，自然流淌，自然風(fēng)韻，特色鮮明。讓我們一起來(lái)看看:

《建德河上的一夜泊》詩(shī):“留”即留與留；“建德河”是指流經(jīng)建德(今浙江)的一段新安江。

唐玄宗開(kāi)元十六年(728年)，詩(shī)人孟浩然到京城長(zhǎng)安參加進(jìn)士考試，但落榜。當(dāng)我回到家鄉(xiāng)襄陽(yáng)時(shí)，我感到不開(kāi)心。

過(guò)了一兩年，他向東航行，繞過(guò)了吳和岳。這首詩(shī)是他漫游浙江建德江時(shí)，為緩解仕途上的失意而寫的一首抒懷旅途的詩(shī)。

詩(shī)的第一句“當(dāng)我的小船在霧靄中停泊時(shí)”:“移舟”是指將船移近岸邊；“泊”，泊，這里有停船過(guò)夜的意思；“煙竹”是指籠罩在霧霾中的河流中的土地。這首詩(shī)的意思是:船停靠在河中一個(gè)多霧的小洲的邊緣。另一方面，這句話也是為后面的景物描寫和抒情做準(zhǔn)備。

第二句“日暮，舊憶始”:“暮”，在黃昏，當(dāng)太陽(yáng)落山；“客”，這里是詩(shī)人的自指。這首詩(shī)的意思是:到了晚上，新的煩惱又回到詩(shī)人的腦海里。這里的“日落”繼承了前一句的“泊”“煙”:因?yàn)槿章洌枰谝归g停靠；也是因?yàn)槿章洌由系乃澎F蒙蒙的。

同時(shí)，“日落”也是“新煩惱”產(chǎn)生的原因:本來(lái)，當(dāng)船停下來(lái)的時(shí)候，我們應(yīng)該安靜地休息一夜，以擺脫旅途的疲勞。但是在這個(gè)黃昏，當(dāng)鳥(niǎo)兒回到森林，牛羊下山時(shí)，旅途的煩惱突然出現(xiàn)了。自漢末以來(lái)，對(duì)旅途的思考一直是文學(xué)作品中常見(jiàn)的主題，但這首詩(shī)卻寫得異乎尋常。詩(shī)人選擇的地點(diǎn)是“燕竹”，時(shí)間是“夕陽(yáng)”。在這樣的地點(diǎn)和時(shí)間，詩(shī)人又怎么可能在船上，而不引起他的“焦慮”呢？

這兩句話直抒胸臆，“愁”字點(diǎn)出了全詩(shī)的情感基調(diào)。當(dāng)時(shí)，詩(shī)人停在建德河的一個(gè)小島上，面對(duì)夕陽(yáng)，面對(duì)旅途的惆悵，面對(duì)仕途的失意，面對(duì)人生的坎坷.....我想到了一切。

第三句“天有多寬，樹(shù)有多近天”:“葉”，元葉；“曠”空曠；“天低有樹(shù)”，天幕低，仿佛與樹(shù)木相連。意思是:黃昏時(shí)，天空廣闊，荒野無(wú)邊。環(huán)顧四周，遠(yuǎn)處的天空似乎比附近的樹(shù)木低。這句話里，“天低樹(shù)低”是詩(shī)人的視覺(jué)感受，而不是實(shí)際情況。

造成這種錯(cuò)覺(jué)的原因是袁野空荒蕪，詩(shī)人在船上，視線被附近的樹(shù)木擋住，只能透過(guò)樹(shù)葉的縫隙看到遠(yuǎn)處的天空空。而且，“天低樹(shù)低”難免讓人感到迷茫。《野性》和《低低的天空》映襯了作者孤獨(dú)的心境。在這種情況下，我們?cè)趺茨軟](méi)有新的擔(dān)憂呢？

第四句“水中的月亮多么清澈！”意思是:夜幕降臨時(shí)，高懸在空中的明月倒映在清澈的河水中，離船上的人那么近。這句話是詩(shī)人看不起的，“走近月亮”也是詩(shī)人的感受。清澈河水中月亮的倒影，似乎和船民的倒影相似，也在側(cè)面襯托出“清江”。《青江》與《明月近了》相映成趣，這似乎是詩(shī)人的一種寄托。似乎有一絲欣喜和些許安慰，但畢竟無(wú)法打消新的擔(dān)憂。

這兩句用對(duì)偶手法寫風(fēng)景，構(gòu)思非常巧妙。它不僅是詩(shī)人在船上看到的風(fēng)景，也是詩(shī)人在建德河上夜泊中孤獨(dú)夜晚的內(nèi)心寫照。似乎詩(shī)人想在孤獨(dú)的世界里融化一份悲傷空。

詩(shī)人望向遠(yuǎn)方時(shí)，會(huì)不自覺(jué)地朝故鄉(xiāng)的方向看去。然而，當(dāng)他看到這一點(diǎn)時(shí)，卻是“看著家鄉(xiāng)，很難回到家鄉(xiāng)”。“月亮離人近”自然給了詩(shī)人一點(diǎn)安慰，但只有月亮離不開(kāi)人，這反映了他在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)。

詩(shī)的第二句指出“客憂新”。這三四句話似乎是詩(shī)人的悲哀。在這個(gè)浩瀚而寧?kù)o的宇宙中，經(jīng)過(guò)一番上上下下的尋找，他終于發(fā)現(xiàn)，此時(shí)此刻還有另一個(gè)孤獨(dú)的月亮離他如此之近。孤獨(dú)的悲傷似乎找到了慰藉，詩(shī)戛然而止。

但是，話不夠，但也不夠。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備和希望跑進(jìn)長(zhǎng)安，如今只能帶著一腔被拋棄的心事南下五岳。

此刻，他獨(dú)自一人，面對(duì)著廣闊田野的風(fēng)景，漫長(zhǎng)的河流，明月孤舟，旅途的惆悵，對(duì)家鄉(xiāng)的向往，政治生涯的失意，理想的幻滅，人生的坎坷.....各種各樣的憂慮涌上心頭。

\"水中的月亮是多么清澈啊！\"，這幅畫表現(xiàn)了清澈平靜的河水和船上詩(shī)人在水中的明月；但是在那幅畫的背后，詩(shī)人的悲傷已經(jīng)隨著河流流入了滾滾的思想海洋。這兩句話在通過(guò)場(chǎng)景表達(dá)感情方面一直是眾所周知的。它們似乎是一個(gè)微弱的打擊，但它們加深了主題。正如清代沈德潛所說(shuō):“后半部寫景，客為己憂”。

這首詩(shī)先寫夜晚的旅途，再敘說(shuō)日夜添愁；然后寫宇宙廣闊寧?kù)o，明月與人更近。隱、偽、真，相互映襯，相得益彰，形成了一個(gè)人的一夜——泊在建德河畔，心隨明月去的特殊意境。

詩(shī)中雖只有一個(gè)“愁”字，但卻把詩(shī)人內(nèi)心的愁苦寫得淋漓盡致，清江秋景生動(dòng)。

孟浩然的小詩(shī)，在這種情景并存、思想與境遇和諧的“自然流出”中，展現(xiàn)出一種具有自然韻味、淡淡情趣、含蓄表達(dá)的藝術(shù)美。

總結(jié)

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