本節書摘來自異步社區《Photoshop Lab修色圣典(修訂版)》一書中的第1課深入討論，作者【美】Dan Margulis,更多章節內容可以訪問云棲社區“異步社區”公眾號查看。

深入討論
Photoshop Lab修色圣典(修訂版)
周圍的環境影響人們的感知。每個人都熟悉像圖1-11所示這樣的例子，它通常被稱為“光學幻覺”。這指人們在觀察時，由于受周圍環境的影響會覺得物體的顏色或者尺寸是不同的，但機器（當然包括相機） 會得到與人類不同答案。

達爾文提出，當一個物種具有能夠使它得以生存下來的優勢時，這種優勢會被選擇，而且將隨著時間的發展而放大。開始時，某種動物頸部較長，能夠夠到其他動物夠不到的可食用樹葉；數百萬年過后就出現了長頸鹿。

對于我們人類來說，這種規則也同樣適用。相對于其他動物來說，我們身體上的優勢之一就在于我們能夠很好地辨認顏色。雖然已經證明其他動物不是生活在黑白世界里，但是它們能夠辨認的顏色范圍沒有人類那樣大。

因此，我們史前時代的祖先能夠在森林中辨別出綠色之外的東西。這些東西或許可以用來做成一頓不錯的早餐，而當老虎看到同樣的場景時，它們只能看到綠色，所以只好餓著肚子干生氣。

我們認為，這種能夠從周圍環境中區分出不同顏色的能力經過數百萬年的進化變得更加精確。科學家們至今仍然不清楚這到底是腦部的功能、眼睛的功能，還是二者的組合，但他們確切地知道我們所能夠做到的：我們所看到的顏色根據背景而變化。

如果我們所看到的對象像圖1-11所示的矢量對象那樣具有清晰的邊緣則它們與其他不相關的視覺信息一起打印到頁面上是沒有問題的。但是，在本章其他每幅圖像內，色彩的變化都非常微弱。在這些情況下，頁面其余部分將使我們的視覺系統感到困惑。如果我們身處Anza-Borrego沙漠公園，我們將被隨處可見的褐色所包圍，進化而來的本能使我們可以看到色彩的變化。然而，本書的安排沒有用褐色包圍圖1-8中的場景，而是用大量雜亂的白色空間。因此，打印出來的效果看起來顏色不太熱烈。

圖1-11：周圍的環境影響人們的感知。上圖中兩套紅色對象是具有相同的顏色，還是底部對象更淺一點，更偏向橘色？下圖中兩個洋紅色圓的大小是否相同？對于這兩個問題，人和機器會得出不同的答案。

我們必須指出， Lab是另一種最好的選擇，因為相對于其他所有顏色空間來說，Lab能更好地模擬人眼觀察事物的方式。為了便于理解，我們再回過頭來看看Anza-Borrego沙漠公園這幅照片。但在這之前要提醒大家，這部分內容是為專家而設的，如果您對下面的討論不感興趣，完全可以進入下一章。此外，盡管接下來的內容并非有多高深的技巧，但在后續章節中，這部分會變得更難，尤其是當相應的預備知識還沒有介紹或解釋的時候。

本章中介紹的初級技巧是，通過移動A、B通道曲線來增加色彩的變化，通過移動L通道曲線來增強對比度，而且還增加了銳度。后兩項操作在其他顏色空間中也適用，但可能沒有那么快捷。色彩變化問題相當復雜，其中的挑戰是：如果我們從沒有聽到過Lab顏色模式，那么在保持銳度和對比度不變的情況下，怎樣獲得我們想要的色彩變化？

我能想出3種解決方法。下面不僅要將這些方法與圖1-8B（在變陡AB曲線增強顏色的同時，L通道還進行了銳化和對比度增強）做比較，而且還要與圖1-12A做比較，圖1-12A與原圖的不同之處只有一點：A、B曲線像圖1-8中那樣變陡了。這3種方法詳細如下。

圖1-12：增強顏色的4種方法。圖A只把A、B曲線變陡，而保持L曲線不動。圖B在RGB模式下，用色相/飽和度命令來增加飽和度。圖C圖像通常處于sRGB模式時，應用錯誤的配置文件Wide Gamut RGB。圖D在顏色模式下應用RGB曲線。

增加飽和度：文件仍處于RGB模式中時，使用“圖像>調整>色相/飽和度”對話框中的全圖滑塊。使用色相/飽和度調整照片的歷史有十幾年了，它不太精確。與變陡A、B曲線相比，它容易使圖像上出現JPEG壓縮那樣的不自然感，而且對于已具有明顯色相的對象，它在區分其顏色時會出現問題。但最大問題是飽和度命令實際上也影響基于人類視覺的亮度，這一點與A、B通道不同。

用兩種方法過分移動所產生的夸張效果說明了這個問題：圖1-13A將AB曲線向內移動4格，也就是原來校正的兩倍。圖1-13B是在RGB模式中將飽和度增加+80所得到的效果。這兩幅圖像的整體顏色感覺基本相同，但是色相/飽和度版本遠比Lab版本亮。墨西哥刺木和背景之間的差別被破壞，紅色的巖石也太鮮艷，背景內的不自然感開始顯現出來。

圖1-13：顏色極大增強突出了只應用A、B曲線校正的平滑性，增強后的圖像如圖A所示。圖B是在RGB模式下用色相/飽和度命令創建的效果，產生不自然感，文件明顯變亮。

這些缺點在顏色不太鮮艷的圖1-12B中表現得不明顯。但多余的變亮仍然隱藏了墨西哥刺木，我們只是將色相/飽和度命令同最簡單的Lab移動相比較。現在讓我們來看其他兩種方法。

采用錯誤的配置文件：這涉及將RGB重新定義為更鮮艷的顏色。為了方便起見，本書假定您默認的RGB工作空間是sRGB。如果不是，則可以使用“編輯>轉換為配置文件”（Photoshop CS2；在Photoshop 6和CS中，則選擇“圖像>模式>轉換為配置文件”）命令將文件轉換為sRGB。擁有sRGB文件后，則可以選擇“編輯>指定配置文件>AdobeRGB”（在Photoshop6和CS下，選擇“圖像>模式>指定配置文件”），使顏色得到明顯增強，或者（像圖1-12C中那樣）指定WideGamutRGB，使顏色得到更明顯的增強。指定配置文件命令不會改變顏色數據，但會改變顏色的外觀，當指定到一個大色域的配置文件之后，顏色會顯得更加鮮艷。

錯誤的配置文件避免了色相/飽和度命令所產生的不自然感，在我看來，它是這3種方法中最好的一種。不幸的是，這也是最不靈活的一種。對于Lab,到目前為止，我們所見到的圖像都采用基本相同的校正方法，但AB曲線的角度在4種方法中都不相同。但如果您嘗試用錯誤的配置文件創建更鮮艷的顏色，則只有接受與不接受兩種選擇。對于圖1-12C，您必須自己決定取舍。

此外，Lab不會引起任何色相變化，并且與暗淡的顏色相比，相對明亮的顏色的增強程度更強，這是我們不需要的。因此，下面介紹第三種替代方法。

在顏色模式下應用曲線：在RGB或CMYK模式下可以創建副本圖層，請嘗試應用曲線增強顏色，然后將頂部圖層的混合模式修改為顏色，這樣做可以保留底部圖層的細節。然而首先要注意的問題是，并非每次都可以這樣做。例如，要獲得與AB曲線創建的偏黃色土壤相同的效果就非常困難。更準確點說，這只有專家才能做到。至少，我們前面所述的兩種方法（色相飽和度命令、指定錯誤配置文件）對于非專業人員來說是容易做到的。這種方法很容易引入色偏。所以，只有很好地系統掌握了顏色，并且知道怎樣構建曲線的人，才應該采用這種方法。

圖1-14： A和B曲線具有不同角度時，Lab產生的效果與RGB模式下任何工具產生的效果都不同。A是原圖，應用曲線后的效果如圖B所示，所應用的A曲線比B曲線陡3倍，L曲線保持不變。

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的《Photoshop Lab修色圣典(修订版)》—第1课深入讨论的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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